生活的技巧
与科学相比，罗马人的技术更为发达，为以前和当时的任何古代国家所望尘莫及。有的技术甚至沿用到了19世纪。
罗马帝国时期，在希腊与意大利广泛应用了带轮的重型犁和打谷器具，高卢、西班牙也在普及。这种犁用两头或四头牛来牵引，犁田的速度很快，翻土也深。此时，高卢出现了用牲畜作动力的收割机，这是一种有切割刀子的机器，收割刀在车的前面，有牲畜在后面推着前进。可以说这是当时十分先进的机器。
罗马人制作的银制杯子，上面刻有精美的图案，显示了罗马工匠的高超技艺。
像罗马这样拥有百万人口的大城市，手工行业多达80余种，从事手工业的自由民与奴隶数以万计。这时罗马和意大利的手工业生产多采取中小作坊的形式，小作坊使用奴隶数人，雇工数名；中等作坊则达十余人或数十人；也有役使上百名奴隶的大作坊，如阿列蒂内的陶器业。用奴隶数量最大的则是建筑工程，像建造可容数万人的大剧场这类工程，役使奴隶劳工也必成千上万。
伊特鲁里亚陶盘。盘中心绘有一手执长矛的裸体猎人，身旁有一只猎狗。留有希腊风格印记，却不属于希腊陶器艺术的任何一种风格，它承前启后，开罗马陶工艺之先河。
赫伦是罗马最著名的实用科学家和工程师。他生活在公元1世纪的亚历山大城。他写了《测地术》等著作，还发明了不少器具，有滑轮、双缸单程鼓风机、虹吸管、计程器等。他的一些技术和原理给了近代发明家很多启示。
在罗马科学家白林尼的著述里，出现了历史上有关玻璃的最早记载：古时候，腓尼基商人在地中海的东海岸(现今利亚培留斯河口附近海岸)做饭时，发现用作炉灶周壁的碳酸纳(或硝石)团块，由于炉灶的火热，遂与砂结合而成玻璃。这段记述，是人类最早熔制玻璃的记载。因此，腓尼基人是以制造玻璃而闻名于世的。罗马人占领了这些地区后，使得罗马的玻璃制造技术有了很大的提高，最有名的是玻璃的吹制技术，用玻璃制造成的酒杯、装饰品等比比皆是。
古罗马的饰物，这种带有宝石的金色饰物上常常镶嵌着主人的侧面头像。
这尊银制小雕像表现了公元1世纪的一副闲适的生活场景：牧羊人背着一只或许是受伤了的 小山羊，为了平衡，他将一只罐子挂在胸前。
在罗马的玻璃制造工艺中有一种镶嵌技术，是把各种玻璃粘在一起，经过加热再形成新的形状。还有浮雕技术，是在玻璃的表面用人物或图案装饰起来。著名的“波特兰花瓶”大约制造于罗马帝国时期，就是镶嵌技术与浮雕技术相结合的精美工艺品，在玻璃的表面形成了宝石一样的颜色。
著 名的波特兰花瓶，有两个把手，蓝色瓶身上覆盖着一层白色的玻璃，当这层玻璃被刻去 后就形成了浅浮雕图像。
罗马人“如厕图”。从图中看来，在当时，厕 所仿佛也是一个“交流”与“休息”的场所。
玉石在古代社会一直是很受重视的工艺品。玉石不仅是地位、身分的象征，而且在当时的人看来，还是一件宝物。罗马的玉石中，比较贵重的是玉、水晶和玛瑙等。玉石制品主要有印章、项链等。
目前发现的有一件在公元1世纪制造的玛瑙制品。内容是关于奥古斯都凯旋胜利的情景。从作品来看，当时的雕刻技术已经十分成熟。
陶器在罗马人看来是比较廉价的东西。因此，陶器只是用来制造普通的生活用品，罗马人的陶器制造的水平显得很低。罗马的陶器制造中心是阿利蒂，它以生产容器和浮雕而闻名于世。
至于青铜器，是罗马人日常生活中的重要用具，如家具、灯、壶、杯子等，都是青铜制品。罗马人的青铜工艺水平还是很高的。
这幅大理石浮雕表现的是公元1世纪的农村场景。农民提着一篮葡萄，背着猎物，赶着他的牛去赶集——牛则背着农民所宰杀的家里 的一只羊。
在手工业上，水力机械和水力工具更是不计其数。水轮机、水磨、水车等广泛应用于采矿业和纺织业。在西班牙发现的由8个水轮机组成的梯级磨坊，说明水力运用技术大有发展。另外，在建筑工程中已经使用了复滑车和起重机。公元前10年，罗马建筑师维特鲁维斯曾在其建筑手册里描述了一种起重机械。这种机械有一根桅杆，杆顶装有滑轮，由牵索固定桅杆的位置，用绞盘拉动通过滑轮的缆索，以吊起重物。有些超重机械可用两根桅杆，构成人字形，把吊起物横向移动。当然这些机器的动力仍然是人力、畜力或水力，但毕竟是前所未有的。像修建万神殿时，超过上百吨的圆顶就是用起重机安装的。
这是两尊罗马时期的雕像，左图表现的是一男子刮垢的场面，右图是农牧神正在饮酒作乐。
罗马人在采矿技术上达到的极高水平就与机器的使用密不可分。当时的水下排水机器是用人力驱动的，但是仍然有极高的效率，能使矿井中没有任何的积水。矿山使用的提升机械是以人力踏轮和牲口牵引作为动力。
在航运业方面，罗马已能制造有船舱的远航货船。船首有起重杆，船内除了货舱和住房外还有充足的淡水和食物，这样罗马的船只就可以在世界各地航行了。罗马人的造船技术代表了古代社会造船技术的最高水平。桅杆以护桅索加固，海港码头的建造由于大量使用水泥而更见牢固，且普遍运用灯塔导航。当时罗马的航船远到不列颠、东方的黎巴嫩等地。
鱼虾加蔬菜——这该是一种比较令人满意的食物搭配了。罗马人制作镶嵌画或其他种类的图案，往往是为了给特定环境设计一个与其特征相适应的衬托，知道这点，就不难猜出这幅镶嵌画是画在罗马人的餐厅里的了。而120-121页名为《秋》图画中，丰收景象证明 了罗马人生活的富足和安闲。
没有雕饰的加尔桥坐落在尼姆东北方向的加登河上，它虽历经了2000多年的风雨剥蚀但仍英姿焕发，充分体现了古罗马人高超的建筑技术。桥上顶端还有沟槽，用做引水渠。（122-123及124页）
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