三点布光是构成基本布光法的基石

第三节　三点布光是构成基本布光法的基石

第一点光线，称为主光，它规定了方向、角度与范围，规定了照明光轴与照射角。起着主要造型和确定光影格调的作用。

第二点光线，称为副光（又称辅助光），它辅助照射主光未照明的区域，并可通过它来调整光比，柔化主光形成的阴影。

第三点光线，称为逆光（又称轮廓光），前两度光布光完成后，需要把物体与环境隔开，产生一种深度与层次。

在第一点光线、第二点光线、第三点光线的共同合作下，完成了三维物体与空间在二维图像中的立体造型。这就是我执意要推荐的所谓的三点布光法的美妙之处，说它是基本布光法的基石我认为恰如其分。

前面已经解读了三点布光法和三度布光法之真谛。明白了三点与三度的重要性，你就不难明白我前面称三点布光为“照明演变灵魂”的道理。所谓“照明演变灵魂”，就是当你为演播室设计布光时，若你脑子里始终有三点和三度布光法之魂魄，你说你还有什么照明设计完不成呢？光线本身就是万物之灵，“光”这个“灵”毕竟还要依赖人类的“灵魂”去指挥它、设计它、安排它。如果照明师失去照明设计理念，那就等于失去了照明光线本身的“灵魂”。一个失去灵魂的光线它还会有思维敏捷的语言吗？所以说，我们学习照明不能就事论事，死板教条，要活学活用。从视觉心理“悟”照明语言的内在含义，从根本上、从原理上找答案。否则，你永远是一个“照明匠”。

1.从光源与被摄体的相对位置分析三点布光的演变

演播室综艺晚会的立体交叉布光法，就是三度布光与被摄体之间的相对位置的区域三点布光法。如果人物面向副光，从三点光源学说来分析，人物的背面为逆光，人物的前侧光便是主光源；如果人物面向前侧光，也就是说人物面向主光位方向，那么主光位就变成了副光位（顺光位），而原来的副光此时充当了主光源；人物背朝摄像机，面向逆光方向移动，这时光源与被摄体之间的相对位置又全部发生了变化。用三点布光演变原理分析，原来的逆光此时变成了副光（面光），面光变成了人物的逆光。随着人物向后移动位置以及角度发生变化，侧光、侧逆光又分别担当起主光光源的职能。

2.从静态人物布光法分析三点布光的演变

所谓静态人物就是指处于静止状态的人物。如新闻类、专题访谈类节目中的人物。新闻类节目人物面向副光，其前侧光为主光，人物背后为逆光。因是写意布光艺术，一般人物另一侧还要加一道修饰光，但此光并没有名分，它不属三点光范畴，只是起到修修补补的作用。新闻主持人的三点布光应注意几个演变要点：

（1）摄像机、副光、人物、逆光要成一条垂直线。

（2）主光与人物角度一般成45°角，但要视人物脸型胖瘦适当调节角度（脸胖则角度大，脸瘦则角度小）。注意调节主光的高低，以形成人物鼻影“等线三角形”为最佳位置。

（3）修饰光虽然没有名分，但此灯并非限用一盏，可根据人物脸形的缺陷情况需要，任意加灯进行修补。但要严格控制亮度与注意遮挡。此光以不出现鼻影为最佳修饰光照度。

（4）逆、主、副三点光相应光比均为二比一，即逆/主（比），主/副（比），副/背景（比）皆为二比一。抠像背景不在此范畴。

（5）副光不宜过高，逆光不易过前。逆光以人物轮廓和两肩平行线条与头发光适中为好。副光以调节光比、和谐脸部层次、凸显眼神光为主。

3.从动态人物布光法分析三点布光演变

所谓动态人物是指人物在演区前、后、左、右运动不定。人物无论面朝哪个方向，照明光线都必须满足人物的三点布光和三度布光。如综艺晚会，无论是独舞还是群舞，无论是小品还是戏曲表演，演员都不应因为光的条件而受到限制。照明要为演员创造自由发挥的空间，实现电视画面三度空间的艺术效果。因此，我们事先在进行照明设计时，就必须考虑周全，用三点和三度布光法来满足综艺晚会多人物、多造型、多机位、多角度的用光需求。综艺晚会直播或录播均采用多台摄像机拍摄，每台摄像机的位置、角度和拍摄画面构图都有规范的摄制要求。动态演员在演区中的形体方位，有时在同一瞬间和多台摄像机发生相对、背对、侧对等不同距离、角度与拍摄方位的位移。如果没有三度布光的区域范围光源的设置，是很难满足多机位、多角度的拍摄要求的。正是依据三点布光延伸原理的演变原则，按演区区域范围进行了科学的三度光源布光，才能表现出一个具有三度关系的电视画面图像。无论演员走到演区任何方位，无论摄像机与演员成何种角度，均不会因为光线造型的原因而导致电视画面黯然无色。

4.从三度布光法分析三点布光演变

所谓三度布光法，是根据人和物体的造型形式，表现出一个具有三度关系的图像。也就是说，用三度布光法营造一个连续性的三维光区，对人物进行照明。如逆光区、主光区、面光区。为了满足演区纵、横深度空间照度，往往间距3米设一道基调光（回光灯带换色器）。大型演播室逆光区一般至少设五道基调逆光；主光演区两侧各设三道光（其中有一道为效果光，两道为后侧光、侧光或前侧光）；舞台口至观众席，面对演区设三道面光（副光）。因此，演区越大，照明灯具数量就越多，而且逆光区、主光区、面光区（综艺晚会、舞台称面光）的灯具都是按一定光比的比例设计安装的。照明灯具有效光斑照度范围与演播室实际面积决定了照明灯具的数量。无论演播室悬挂多少照明灯具，只要用三点布光理念去分析、去分类、去对应，你就会发现，三大光区诸多照明灯具就是三度布光法的翻版。更确切地说，把三个光区视为三个点，就是三点布光法演变到三度布光法。所以说，综艺演播室的设计理念还是三点光的组合。如下图所示：

5.从全方位动态布光法分析三点布光演变

所谓全方位动态布光法，是指演区人物处于动态和多机位、多视角、多方位的三点立体布光方法。有时人动机不动，有时机动人不动，有时人和机向相反方向运动，这种布光法就是我们常说的“立体交叉布光法”，既要满足人物的三点布光，又要满足摄像机捕捉图像的三度空间要求，使画面图像更富有透视感、层次感、立体感。大型综艺晚会、演唱会、歌舞晚会、戏曲晚会等都是按三点立体布光这一演变原理进行布光设计的。

全方位动态布光法说白了就是：它是三点布光法和三度布光法的有机结合体。无论演员朝哪个方向移动，机位朝哪个方向拍摄，也不管你是一个人还是一群人，也不管是一台摄像机还是多台摄像机同时朝各自不同方向拍摄，这种布光法都能满足完美的三点布光和三度布光照明要求。

比如：一个人物出现在演播室中，无论是动还是静，由于人物个体本身面积与灯光间距缘故，从各个角度拍摄单个人物，呈现在个体身上的光线始终是三点光线。如果是一群人，无论是动还是静，横列队还是竖列队，由于群体面积增大与灯光间距光线的衔接照射缘故，从各个角度拍摄群体人物，呈现在群体人物身上的光线始终是三度光线。

从全方位动态布光法分析三点布光演变，从以上个体和群体范例去分析三点布光演变，我们更加清晰地认识到三点布光演变与三度布光延伸的真谛。

本章思考与练习题

1.三点布光与三度布光的概念是什么？

2.为什么说三度布光是三点布光法的延伸？

3.何为立体交叉布光法？