照明地位与创作的关系

第四节　照明地位与创作的关系

彩色电视已经成为世人生活中不可缺少的“宝物”。茶余饭后人们最关心的是电视台播什么好看的节目。扣人心弦的电视剧、精彩的文艺晚会，能使观众百看不厌。对作为现代高科技飞速发展产物的电视艺术来说，照明是画面创作中的第一艺术元素。照明光线是电视画面中的“灵魂”。不仅业内人士对照明工作刮目相看，就连普通百姓也知道，刺激、吸引他们眼球的正是五颜六色的光线。看电视时还要说上两句：“嘿！今年的晚会灯光搞得不错”；“这部电视剧情节、演员都很棒，可惜，灯光照得太亮，不舒服……”照明由过去不被人所认识，到今天被誉为“照明艺术”，地位发生了质的变化。在影视剧摄制组里，照明师既是技术、艺术的体现者，又是不惜体力，吃苦耐劳者，在剧组颇有人缘。特别是演员，更是把照明师奉为上宾。有人说：演员是怕照明不上心，给她打光不漂亮。又如在荒山野外拍摄，就靠照明灯供各部门照明，一旦断电全组大叫，特别是女同志更是窝火：“‘灯爷’赶快开灯。”就这样，“灯爷”的帽子给带上了，而且越传越“神”。

“灯爷”二字是褒、是贬，咱们暂且不谈，有一点可以肯定，照明占有重要的地位。尽管大家都说照明重要，但在个别掌权人的眼里，仍不看长；时至今日，他们仍把“照明设计”列在演职员表的最后边。同样是照明，怎么与国外的差距这么大呢？在英国、美国、马来西亚等国家，照明工作非常受重视，照明的地位早就名列前茅。马来西亚演播室工作人员表或电视剧的演职员表排名顺序是：导演、灯光指导、音响、舞美、切割……在英国，只有主摄影师才有资格被称为“照明摄影师”，而在演播室担任照明师的人被称为“照明指导”。

一、照明与导演

导演是全剧创作过程中的艺术“统帅”。照明是导演麾下的一个独立创作部门。照明与导演的关系，是统筹与体现的关系。

照明师必须熟读剧本，深刻领会导演意图，仔细做好拍摄前的案头设计工作，记下每个场景的调子和所需照明设备，做到心中有数。总调、场调和新的创意，必须和导演商量，达成默契，大胆实施。

二、照明与摄像

照明与摄像应是相互依存的关系。就像一只鱼缸，没有水，鱼在里边不能存活；光有水，没有鱼，鱼缸再美也失去价值。一旦放入五颜六色的鱼，鱼缸才会有灵气，令人赏心悦目。

照明与摄像又是亲密协同的关系。在影视创作中，你心中有我，我心中有你，互相体协，共同创意。照明师灯光布得再好，摄像师如果不配合，光效出不来；摄像师再好，照明师如果不配合，也拍不出好画面。

类似这样的教训我曾亲眼目睹和经历过，所以，在创作班子里，摄像与照明必须亲如兄弟，工作时，要互相提醒，互相照应，互相尊重，互相学习。

照明师要了解、熟悉摄像机的性能和基本知识，如拍摄角度、方位、画面构图范围、景别变换、镜头的内外运动规律，等等。这些知识对照明工作非常重要，有助于照明师产生布光灵感，做到布光准确，少走弯路，能提高拍摄速度。

摄像师也要了解照明师的布光架构、布光意图以及主光方位、角度、对比度、色温，等等。这些同样对摄像有实用价值。

进过剧组的人都会有同感：一个剧组上百口子人，前期准备工作各部门忙得“要命”，好容易盼到开机实拍了，谁是画面的体现者？是照明师与摄像师。在导演指挥下，在各创作部门的保驾护航下，老哥儿俩冲锋陷阵。若哥儿俩没有“金刚钻”，可千万别揽这个瓷器活儿，若拍砸了，全组共讨之，自己失面子，拍片没下次……

三、照明与美工

照明与美工属互补关系，很多景片、道具直接影响到照明效果。照明师要时常和美工研究景片、道具的颜色、反光、高度等，给照明光线留有充分的造型空间。

美工包括化妆与服装。化妆肤色的深浅与人物之间的反差，服装与布景的和谐及其对光线的影响都是照明师应重视的细节，都是照明部门需要和美工部门商量解决的问题。画面构图美不美是照明师与美工共同关心的事，他们是互相帮助、互相弥补、相互合作的关系，他们共同完成电视节目制作的创作任务。

四、照明与视频

照明与视频指的是演播室综艺晚会的制作。省级电视台专设视频部门——视频科，主要担负摄像、机房录制设备系统、光圈遥控等工作。整个演播室的技术命脉全部掌握在视频部门手中。照明与视频既是互补关系，又是相互依存的关系。这两种关系上面已有介绍。

照明师需要清楚的是，要想得到满意的光线，必须和视频部门搞好关系。特别是控制光圈的工程师们，他们按技术指标照章行事，一丝不苟。三个人每人负责两台摄像机的光圈，两眼盯着光圈示波器，手握示波器升降杆。如果你提光、他压光，或是你压光、他提光，则一来一去等于没调光。这个问题非同小可，它直接影响到照明光线的艺术效果。所以有经验的照明师在拍摄前就要和视频科的工程师们达成默契。在保证画面质量的前提下，共同商量一个标准曝光值，由照明师统一调控照明光线的明暗度，来达到电视画面亮度的起伏效果。当然，此法必须是有一定经验的照明师方能完成，否则免谈。