比例关系与模数影响

2.1.2　比例关系与模数影响

图2.6　相邻开间中上五彩构图的变化[作者绘制]

在现存实例中，上五彩构图的变化颇为丰富。复杂者各个开间均有比例上的差异，简单的往往也会在相邻开间加以调整（见图2.6）。但总体而言，盖檩与下替池子的关系大致有上下对齐、上短下长和上长下短三种类型。多数传统上五彩会在构件端部留出少许距离，与清式副箍头类似。因此，彩画长度的界定亦当参考清式彩画，将这一部分除去不算。若以池子线为界，则上下对齐时盖檩池子与彩画长度的平均比例约为50%，下替为48%（见表2.1）；上短下长时盖檩为41%，下替为54%（见表2.2）；上长下短时盖檩为61%，下替为39%（见表2.3）。三者综合，则盖檩的平均值为51%，下替为47%。按照张占平的说法，上五彩池子的比例“不产生规定”。然而清式三停的做法“中间有点太短，远看很驽（短），所以分二停半最好了，就是中长两短，人看着就展了”。所谓二停半，就是彩画两端的图案各占彩画长度的1/4，池子占1/2，与实测的平均数据恰好一致。现存彩画中池子比例的极不统一，当与传统匠帮的审美特点直接相关^[7]。

表2.1　上下对齐时上五彩池子与彩画长度的比例

（1.佑国寺雷音殿配殿；2.显通寺大雄宝殿山面尽间；3.金阁寺牌楼次间；4.普化寺大雄宝殿次间；5.阎宅二老太爷府正房明间；6.佑国寺雷音殿次间；7.万佛阁献殿次间；8.龙泉寺观音殿次间；9.罗睺寺文殊殿前廊明间；10.显通寺大雄宝殿稍间）

表2.2　上短下长时上五彩池子与彩画长度的比例

（1.罗睺寺大雄宝殿次间；2.佑国寺雷音殿配殿次间；3.显通寺大雄宝殿尽间；4.佑国寺雷音殿明间；5.普化寺大雄宝殿明间；6.龙泉寺大雄宝殿尽间；7.龙泉寺大雄宝殿次间；8.阎宅新南院正房明间；9.广化寺文殊殿后檐尽间；10.广化寺文殊殿后檐次间）

表2.3　上长下短时上五彩池子与彩画长度的比例

（1.佑国寺大雄宝殿配殿梢间；2.佑国寺大雄宝殿配殿次间；3.佑国寺雷音殿配殿明间；4.菩萨顶文殊殿前廊明间；5.显通寺大雄宝殿山面梢间；6.广化寺文殊殿前檐明间；7.龙泉寺观音殿尽间；8.佑国寺大雄宝殿明间；9.罗睺寺大雄宝殿明间；10.罗睺寺文殊殿前廊次间）

表2.4　檩头长度为n时池子与彩画总长的比例

根据现存实例，还可以看出上五彩构图的一个重要特征，就是以檩头长度为单位，对图案乃至池子长度进行模数化的控制。在上五彩最常见的构图中，池子占彩画长度的1/2，檩头与檩花等长，各占1/8。这种特征当与彩画设计中折纸构图的工艺有关^[8]，而檩头、檩花、池子之间1:1:4的比例显然是最方便的折法。据实测可知，现存上五彩中各组成部分构图的比例关系大致有如表2.4所示的几类。檩花的长度一般可以从檩头长度的1倍增至5倍，亦可取消不绘；池子的长度则可从檩头长度的2倍增至6倍（见图2.7）。当构图中结合搭背池子时，檩头的作用亦然（见图2.8）。

图2.7　檩头长度对彩画构图的控制[作者绘制]

图2.8　与搭背池子结合的檩头长度[作者绘制]

在相同开间中，盖檩与下替的总长基本相等。需要改变二者的构图比例而增加变化时，可以通过调整图案长度的方式来实现，常见的方法一般有两种。其一是在保证二者檩头长度相等的情况下，以增减檩花长度的方式来实现池子长度的变化。比如说，当盖檩檩头与檩花的长度比为1:1时，可将下替的相应比例调整为1:2，下替池子的长度由此自然缩短。其二是在保证二者檩头与檩花比例相同的情况下，以增减檩头实际长度的方式来实现池子长度的变化。比如说，当盖檩和下替檩头与檩花长度的比例均为1:1时，若下替的檩头长度大于盖檩，则下替的池子自然也会缩短。需要注意的是，民间彩画并无官式彩画的严格规定，檩头长度对图案、尤其是池子比例的控制往往会受到相关纹饰的影响。因此，上五彩构图中模数化的控制也就存在着较大的灵活性。