比例关系与适应性调整

4.1.2　比例关系与适应性调整

总体而言，金青画檩栏的构图比例在商宅集中的榆次、太谷一带较为统一，至太原周边则有明显变化，显示出晋北五彩画的影响。在不同等级的彩画中，金青画的构图比例皆无显著变化。据实测可知，在以立栏为代表的顺三段式构图中，空子与构件长度的平均比例约为65%，在以卧栏和小立栏为代表的倒三段式和倒五段式构图中，相应的比例分别为83%和70%（见表4.1）。就整个晋中地区的金青画而言，立栏空子与构件长度的平均比例约为65%，浮动范围在50%至80%之间；檩子的平均比例约为70%，浮动范围在50%至85%之间，卧栏的平均比例约为75%，浮动范围在60%至85%之间。总之，立栏的空子最短，卧栏的空子最长，檩子则在二者之间。在传统金青画中，立栏空子2/3、卧栏空子3/4的构图比例较为理想。根据构图方式和地区性的差异，二者的浮动范围约在10%左右。在此范围之内，截头和空子往往都能得到充分的表现。这种相对一致的比例关系，显然离不开金青画与晋中传统建筑之间长期的相互适应。

表4.1　顺三段式、倒三段式与倒五段式金青画空子与构件长度的比例

（顺三段：1.乔家大院书房院街门次间立栏；2.乔家大院西北院街门次间立栏；3.曹家大院东院过厅次间立栏；4.乔家大院东北院街门次间立栏；5.常家庄园慎和堂倒座次间立栏；6.上观巷2号正房尽间立栏；7.常家庄园慎和堂前院厢房尽间立栏；8.曹家大院东院后院厢房明间立栏；9.赵戴文公馆门厅明间立栏；10.常家庄园静园厢房明间立栏。倒三段：1.乔家大院西北院街门次间卧栏；2.乔家大院新院影壁明间卧栏；3.常家庄园慎和堂倒座次间卧栏；4.乔家大院西北院前跨院厢房次间卧栏；5.乔家大院新院倒座明间卧栏；6.曹家大院东院过厅次间卧栏；7.乔家大院东北院前院厢房尽间卧栏；8.常家庄园慎和堂前院厢房尽间卧栏；9.乔家大院西北院后院厢房尽间卧栏；10.曹家大院东院后院厢房明间卧栏。倒五段：1.太原关帝庙正殿内檐卧栏；2.上观巷2号正房尽间卧栏；3.上观巷2号前院厢房次间卧栏；4.赵戴文公馆前院厢房次间卧栏；5.阎宅二老太爷府侧门卧栏；6.赵戴文公馆门厅明间卧栏；7.乔家大院新院宅门小立栏；8.乔家大院东南院宅门小立栏；9.上观巷2号垂花门后檐卧栏；10.乔家大院西北院街门后檐明间卧栏）

图4.8　乔家大院菊花盘的各种造型[作者绘制]

金青画的构图比例可以通过三种方法加以调整。首先是通过增减截头的数量来改变构图的方式。由三段式增加截头而成的五段式可以减少空子的长度，反之则可增加空子的长度。其次是增减截头的长度。截头中的菊花盘本身形式多样，方、圆、高、矮无所不包，在装点构件的同时，也起到了控制截头比例的作用（见图4.8）。为了增加截头的长度，画匠还会将两至三个菊花盘套在一起，或在汉纹锦图案中插入一个类似清式烟云的“抵头晕”（见图4.9（a）～（b））。同时，在檩栏两端空出适当距离亦可增加截头的长度。为了减小截头的长度，画匠会将菊花盘去掉，仅以汉纹锦或伸缩自如的夔纹编软草为饰（见图4.9（c）～（f））。最后是改变图幅的高度，如将檩子、拉牵等相邻构件结合起来，作为一根构件处理等（见图4.10）。

图4.9　截头长度的调整[作者绘制]

图4.10　檩子与拉牵在构图中的组合[作者拍摄]