空间氛围的整合

7.3　空间氛围的整合

在体验的层面，建筑空间与景观空间的连续性也包括特质与氛围的呼应。空间特质与氛围本身即是一种综合化的空间体验。它包含了空间的几何形态、限定方式、界面形态与材质肌理、内部布置乃至光线、声音、气候乃至文化符号等各个方面。建筑空间的氛围当然应当首先依从建筑性质和功能的需求。而当建筑所在的景观特质十分明确而强烈，以至于成为一种具有控制性的力量时，建筑空间的氛围就有必要作出回应。当人们在建筑空间和景观空间之间存在和运动，如果体验到了迥乎不同甚至是强烈反差的空间氛围和空间品质，我们是难以声称空间体验的连续性的。

正因为如此，对于我们所熟悉的“风景建筑”，由于它们所在的景观中自然景物占了主要地位，因而自然景物的风貌深深影响着建筑室内空间的氛围营造，尤其是对于注重山水审美的中国传统建筑和注重与自然融合的有机建筑思潮更是如此。常见的做法包括选用自然原生材料和做法来制作室内家具、陈设和表面细部；将山石、流水、植物等自然风景要素布置到室内等。白居易有诗云：“五架三间新草堂，石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点，拂窗斜竹不成行。来春更葺东厢屋，纸阁芦帘着孟光。”全面描述了山地住屋的室内材料运用。东南大学建筑研究所设计的位于武夷山风景区的以武夷山庄为代表的一系列建筑，其室内运用了木、石、竹等当地原生材料，以取得和外部风景的呼应。赖特设计的流水别墅地层地坪由不规则的石材铺成，局部墙面和壁炉由就地取材的毛石砌筑，室内有一些大块的岩石突出地面，成为室内空间的绝妙点缀。而原先由东南大学建筑研究所设计的武夷山风景区玉女山庄室内后期被业主重新装修成制作粗陋的西洋古典风格，实在令人嗟叹。

建筑空间与景观空间在空间氛围和特质上的整合对于庭院空间这样的建筑化的外部空间尤为重要。因为这些空间往往与建筑之外的景观空间直接连通。两者之间过大的反差乃至冲突会严重影响建筑与景观在体验上的连续性和统一性。东南大学建筑研究所在武夷山风景区设计的几座建筑，其院落空间或如武夷山庄疏朗开阔(图7-15)，或若幔亭山房玲珑清幽，院落内景物的布置也随之变化，营造出各具特色、又与建筑所处的景观特质相得益彰的氛围。

图7-15　武夷山庄庭院空间

路易斯·康设计的萨尔克研究中心的庭院空间处理是一个与景观的空间氛围完美整合的范例。萨尔克研究中心位于南加利福尼亚州圣迭戈一处俯瞰太平洋的崖岸上。浩瀚的大海和高耸的崖岸使得大地景观具有极为壮丽的特质，宏大的整体景观使得空间上任何的琐碎、分散和独立都不能成立。原初的设计方案为四座平行的实验楼，其间形成两个规则的长方形庭院。路易斯·康描述道：“对实验室及其伺服空间的简单的初始需求，扩展为有回廊的花园、拱廊之上的研究室、聚会和放松的空间，交织在一起的是莫可名状的空间，为整个环境的壮丽而存在。”⁽¹⁴⁾在随后的修改中，康又将它改为两座平行的实验楼和一个中心庭院。康解释道：“……我明白，难于按所要表达的意义把两座花园组合起来。一座花园比两座花园要好，因为它成为与实验室、研究室有关的场所。……一座花园就能成为场所，可在此注入意义，竭诚尽心。”⁽¹⁵⁾他曾经设想将中心庭院处理为一个栽满植物的花园。在庭院施工过程中，应邀来参与绿化设计咨询的是另一位伟大的建筑师路易斯·巴拉甘(Luis Barragan)提议康在庭院中不要种树，连一点植物都不要，而是保留那一片“虚空”。这个建议是决定性的，被康欣然接受，由此最终导向了这个杰作的诞生。

最终形成的庭院是一个长方形的空间。路易斯·康将院落两端敞开，使其具有朝向辽阔海面的指向，这种指向性通过院落地面中央一条细细的水线而得到强化。它正指向太平洋的方向，同时也是日落的方向。它为坚硬的素混凝土加上了一笔“柔”，为相对严肃的空间增添了一分灵动。它将天空与光线从上投射到脚下的大地表面，沟通了天空与大地。它是庭院空间构图的对称轴，同时又联结了从东端进入的人与在西端展现的海天。因此它成为凝聚了上与下、左与右、前与后，来自空间各方向的力量的中心(图7-16)。

图7-16　萨尔克研究中心庭院

院落形态处理得极为简洁而肃整，高度的对称和几何化所表现出的秩序感反而与整体景观崇高而宏大的特质相匹配。值得注意的还有院落另两个界面上由斜置的片墙构成的空廊，具有深邃的光影，斜置的片墙赋予垂直于岸线的空廊朝向海面的指向。空廊、院落到大海的空间层次分明又彼此交融。在这里，内与外、建筑与大地景观的连续性不仅仅是空间形态上的，更是场所氛围和特质上的。

庭院设计的两次改动，(庭院)从“二”到“一”，(绿化)从“有”到“无”，是一个化繁为简、逐步回归本原的过程。路易斯·康所说的“所要表达的意义”，是要通过这个庭院空间，创造一个人与大地景观交流的场所，在其中人坦然置身于人造物和自然之间，在静默之中把握自然的节奏，与之心灵相通。人们在此获得了一种建筑与大地景观、心灵与自然浑然一体的体验。这是一个与大地景观完美整合的空间，具有宗教般的气氛，被誉为“没有顶的大教堂”。斯蒂文·霍尔(Steven Holl)在还是一个青年建筑师的时候，曾被这个空间折服，他观察并描述道：“每天都有一个时间，辉映在洋面上的阳光，与那将庭院等分为二的细流所反射的阳光融为一体，大海和庭院都熔融了……建筑与自然汇入到一个超验的场所里……”。⁽¹⁶⁾