道具与背景对主持人传播内容的影响

三、道具与背景

背景，也可理解为主持人传播的物理环境，更狭义的理解甚至干脆就是演播室场景。从实践来看，主持人传播的背景大致有三种情况，一是实地实景，即主持人身处事实发生现场，以事实的自然环境为依托进行传播，中央电视台和有些地方电视台历年来搞的一些大型直播活动，如香港回归、三峡截流、抚仙湖探密等即属此类。另两种情况都发生在演播室，其中又可分为真实演播室和虚拟演播室两种，真实演播室即演播室的场景是真实的，尽管有些东西也是对实物的模仿，但毕竟有实体存在，如《实话实说》里明清风格的屏风以及在其他节目中出现的沙发、茶几等客厅设施等；虚拟演播室则与真实演播室相反，受众从画面上看到的演播室效果事实上并不存在，有的是通过美工绘制或大屏幕显示的图画，如《东方时空》的演播室，有的则干脆是后期通过电脑手段制作的特技效果，如凤凰卫视的《非常音乐》以及湖南卫视的《娱乐无极限》等。由于制作成本的相对低廉以及不会因一次性使用而造成浪费，目前虚拟演播室的情况在主持传播中越来越常见。

从总体上来看，主持传播的环境与主持人的服饰对主持传播的效果大同小异，都应至少和主持传播的内容、情境以及主持人的特点和个性相互统一，并能够发挥出对主持传播应有的辅助和配合作用，而不是各行其道或是相互干扰甚至影响主持传播的传播效果。如果主持人所从事的传播是严肃真实的事实类或生活类传播，那么主持传播的背景最好也选择真实的现场实景，即使是演播室的背景也应最好以实物或以实物的复制物和图片出现，并且不宜过分琐碎和抢眼，如在温弗瑞的节目中，观众通常看到的就是一张沙发以及由此营造的谈话气氛；如果是一些特殊的时刻，例如过节、庆贺等，演播室的背景则应力求突出和渲染传播的氛围，如《相约夕阳红》栏目春节时会在演播室里挂一些大红灯笼；遇上较为轻松活泼的娱乐类节目，演播室的背景则可以考虑采用虚拟演播室，用电脑制作一些特技效果。

值得一提的是，主持传播中的演播室背景在设置上还应考虑主持人的特点和个性，并有意地突出主持人的这些特点和个性，如果主持人是成熟、稳重的男性，演播室在色调的处理上就不应过于明快和亮丽，而应适当深沉和暗淡一些，以突出主持人的成熟与权威；如果主持人是青春靓丽的女性，在设计演播室背景时，就不能将主持人映衬得过于老气和呆板。国外的一些成功的主持传播都非常在意演播室的背景设计，如CBS为了突出丹·拉瑟的成熟可靠，为了使他灰白的头发突显出来，就特意将演播室的色调由米黄色改成深色，而国内现在似乎对这些考虑得并不是很多。

道具，原本是戏剧和舞台表演、影视剧拍摄中常用的词汇，一般是指在演出中用于装饰舞台，形成特定表演场所造型所需的物件，通常包括一些实物或者实物的仿制物品。在主持传播中，道具则通常是指用来辅助主持人传播的工具。从这一点上，其实也能看出主持传播与表演之间的某种相近之处。从广义上说，前面提到的主持传播中的背景，尤其是演播室间的一些实物的复制物其实都算道具，这里所说的道具则主要用其狭义，即主要是指主持人拿在手里用以辅助传播的物件。从国内外目前的主持传播来看，主持传播中使用的道具主要可分为三种，一种是有实际含义，对主持人的传播起补充、解释或强调作用的物件，如主持人为了解释某些法律和数字的纸板、为了展示事实的照片以及为了佐证信息的实物等。另外两种道具可能并不解释、补充和验证主持人传播的内容，却可以对主持人传播起配合的辅助作用：其一是主持人用来和自己进行虚拟对话的人物或动物卡通，这些卡通人物和动物被主持人拿在手上，并配合主持人的传播作出各种动作，有时还会说话（其实由主持人自己或请别人配音），在传播中制造出许多情境以增加传播的趣味和交流感；其二是主持人拿在手中表明特殊含义和单纯为了吸引受众目光、增加传播气氛的小玩具，如气球、毛绒玩具等。作为一种符号，道具在传播中的存在意义和使用原则与主持人的服饰以演播室的背景基本相同，这里不再重复。