景别的划分及其功用的介绍

四、景别的划分及其功用

景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架中所呈现出的大小和范围。在拍摄角度不变的情况下，拍摄距离的改变可以使画面形象的大小产生改变，距离缩近则图像变大，距离拉远则图像缩小。这种因距离的变化引起被摄主体在画面上呈现出的不同取景范围，即构成电视景别的变化。

(一)景别的功用

景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄对象状态和变化的心理需求。观众在看电视时与电视机屏幕的距离是相对稳定的，画面景别的变化使画面形象时而呈现全貌，时而展现细部；时而居远渺小如点，时而临近占满画框；从视觉感知上使观众或远或近地观看一个物体的方方面面成为可能。电视景别的变化，就是为了适应和满足人们这一审美心理要求。

景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一，在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同的景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接形成视觉节奏的变化。观众不仅在画面时空和视距的变化中感受到摄像者的画面思维，而且也从景别跳度、视点跳度的大小、缓急中具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。比如远景画面接大全景画面，再接全景画面，节奏抒情、舒缓；两极景别的镜头组接如全景接特写，节奏跳跃、急切。

景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。不同景别的画面包括不同的表现时空和内容，实际上是摄制人员在不断地规范和限制着被摄主体的被认识范围，决定了观众视觉接受画面信息的取舍藏露，由此引导观众去注意和观看被摄主体的不同方面，使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序。对画面景别的调度，实质上是对观众所能看到的画面表现进行的时空的调度。运用不同景别有效地支配观众的视听注意力并赋予被摄主体以恰如其分的表达意义，是电视摄制和编辑人员的重要创造活动。因此，我们说一个电视节目中景别运用是否得当和有效，是检验创作者思路清晰与否、表现意图明确与否的重要尺度和标志。

运用不同的景别来结构视像的目的有两个：一是为了再现，以描述客观事物为主旨；二是为了表现，以产生心理审美效果为目标。

首先，通过景别的变化可以让人们看清画面所要展现的生活内容，景别在这种时候的功能是描述性的；同时，采用不同的景别，往往意味着不同的视野、气质、韵律和节奏，能够造成某种突出的心理效果，这时候对事物的直白描述不是主要功能，而是为了产生一定的心理审美。

景别的变化是形成画面语言、产生节奏变化的因素之一。一般来说，大景别视野开阔，给人以雄浑之美；小景别视点精确，注意力相对集中；变化的景别可以使观众认识事物的完整面貌。由于电视画框的大小是固定的，观众与电视机的距离也是相对稳定的，因此，运用景别的变化可以让观众从不同视距、不同视角全面观看被摄对象，产生视觉感知，适应和满足他们的审美需求。

(二)景别的划分

景别的划分，通常有两种办法，一种是以成年人的身体为标准来划分，另一种是按被摄主体在画框中的画面比例来划分。一般我们习惯用前一种分法来表示，大致可分为远景、全景、中景、近景和特写。在实际操作中，景别的运用要远比这种分法复杂得多，不过基本的原则还是差不多的。

1．远景

远景的全称是远景镜头，也叫远景画面。远景镜头具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。远景画面重在渲染气氛，抒发情感。在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点远景镜头和绘画是相通的。远景画面的处理，一般重在“取势”，不太注重细节。在远景画面中，不会关注人物的细微动作，有时甚至还会使人物处于点状，故不能用于直接刻画人物，但却可以表现人物的情绪。因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别，它是那种有着远大的宏观性、场面性的镜头。远景镜头一般用来表现宏大的自然景观，如浩渺的海洋、莽莽的群山、无垠的草原等，有时也用来表现气氛和介绍环境，如战争场面或田园风光等。

在远景画面中，人物不是主要表现对象，被强调的是环境和事件的宏观表现，是环境对人物精神上的影响，它力求在一个画面内尽可能地提供景物和事件的空间、气势、场面等方面的整体视觉信息。在新闻专题片中常常用来渲染或造成某种特定的情绪与氛围。在新闻短消息中，则用来交代新闻事件发生的环境空间。通常远景镜头用来做开篇或结尾画面，或做过渡镜头。

由于远景所包括的内容较多，而电视屏幕又小，观众要看清楚画面所花的时间也应相对延长，远景画面的时间长度要足够充分(一般不少于5秒钟)。如果镜头是运动的话，其运动速度也不宜太快。

2．全景

全景也叫全景镜头或全景画面，一般是表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。

全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象在实际空间中的方位的作用。例如拍摄一个小花园，加进一个所有景物均在画面中的全景镜头，可以使所有景色收于镜头之中，使它们之间的空间关系具体方位一目了然。

在拍摄全景时要注意各元素之间的调配关系，以防喧宾夺主。拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托。与远景相比，全景有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围中某一具体被摄对象的视觉轮廓、形状和视觉中心地位。一个全景镜头可以拍摄一个或几个人物的全身影像，在他(们)的周围一般都留有一定的环境空间，它是能够表现人与环境或景物之间的明确关系、能够清楚表现人或物全身特征的镜头。

全景镜头使观众对所表现的事物、场景有一个完整的印象。观众对画面整体内容的感知和把握是直接的、无间隔的，其表现效果比剪辑合成的完整内容更真实、更客观。因此，在纪实性节目中，由于全景画面具有无间隔地直接再现被摄体和整体场景全貌的特点，使其充当了介绍、记录和表现事物(或人物)整体的重要角色。

全景镜头擅长表现人与人之间的交流，以及人体的形态动作，用来传递人物情绪、性格特征；还擅长通过特定的情景表现特定的人物，并对所表现的人物起到交代、说明、衬托和渲染的作用。

3．中景

中景是主体大部分出现的画面，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。中景的分切破坏了该物体完整形态和力的分布，而其内部结构线则相对清晰起来，成为画面结构的主要线条。

在拍摄中景时，场面调度要富于变化，构图要新颖优美。拍摄时，必须要注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化。特别是拍摄物体时，更需要摄像人员把握住物体内部最富表现力的结构线，用画面表现出一个最能反映物体总体特征的局部。

因为中景是表现成年人体膝盖以上或场景局部的画面，画面上看起来舍去被摄周围的不少景物，人物的整体形象和环境空间不再为主要表现对象。在这个景别的画面里，人物的具体动作和交流情节较受重视，它能使观众看到人物膝部以上的形体运动，比较突出其手势动作和情绪变化，有利于交代人与人、人与物之间的关系。中景既适宜表现人物的外部动作，又能适当表现人物内心活动和人物之间的谈话及感情交流，是电视新闻常用的景别。

4．近景

近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，它的内容更加集中到主体，画面包含的空间范围极其有限，主体所处的环境空间几乎被排除出画面以外。近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别，用它可以充分表现人物或物体富有意义的局部。比如看杨丽萍的舞蹈时，人们的注意力自然会移到她那柔软多变的手臂上，用近景画面将画框接近动作区域，能非常突出地表现手的动作。

利用近景可拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生交流感。如果您经常看新闻节目的话，各大电视台的电视新闻节目或纪录片的主播或节目主持人多是以近景的景别样式出现在观众面前的。在拍摄近景时，要充分注意到画面形象的真实、生动和客观、科学。构图时，应把主体安排在画面的结构中心，背景要力求简洁，避免庞杂无序的背景分散观众的视觉注意力。

所谓“近取其神”，这个景别的内容往往以人物为主，以景物为辅。它以人物表情、物品质地为表现对象，人物心理活动和面部表情都能被观众看清楚，人物的精神面貌及物体的主要特征展现在观众面前并吸引观众注意力，缩小了观众与被摄人物之间的心理距离，使观众易于产生心理参与的感觉和形成交流意识。

近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别，并且由于其画面空间的近距离和画面范围的指向性，可以被充分用来表现人物或物体富有意义的局部。在世界各国大多数电视新闻消息节目或专题节目中，主播或主持人多是以近景别的样式出现的。

5．特写

特写是表现人的肩部以上的头像或某些被摄物体细部的画面，是视距最近的画面，有时我们称它为头像镜头。通过特写，可以细致描写人的头部、眼睛、手部、身体上或服饰上的特殊标志，手持的特殊物件及细微的动作变化，以表现人物瞬间的表情、情绪，展现人物的生活背景和经历。

特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。在拍摄特写画面时，构图力求饱满，对形象的处理宁大勿小，空间范围宁小勿空。另外，在拍摄时不要滥用特写，使用过于频繁或停留时间过长，反而会导致观众降低对特写形象的视觉和心理关注程度。

特写是局部刻画人物或事物的景别处理方法。运用这类镜头，能够准确地传达故事情节，直接反映出剧中主人公的心理状态和情绪，也能间接影响观众的心理。特写主要用来表现人物眼睛和头部的神态，应当注意通过人物表情、手势、动作来表现情绪，必要的画面提示一定要做，而且要做足。特写不只是刻画人物表情，手、脚、道具等与剧情有关的物体，只要需要，都可以用特写来表现。

特写画面的重要作用是表现人物的内心活动，刻画人物的性格。它的画面内容单一集中，总是把被摄主体从周围的环境中强调出来，即“从整体中抽出细节”，让观众更接近被摄主体，从细微之处观察其局部特征或表情所传达的心灵信息，给观众的感染力更大，视觉冲击力更强，起到强化内容、放大形象、突出细节的作用。

特写这一景别在电视新闻画面中有着十分重要的作用，无论是揭示新闻人物的内心世界，还是展现新闻事物的内在特征，都能以最为肯定的信息内容供人洞察秋毫，消除对事物感观认识的不确定性。特写还可以弥补新闻消息一般不太涉及的“心理情绪”这一内容的传播，使人们在接收基本信息的同时，感受特写细节所传递的无言的情感信息。除此以外，由于特写排除了与周围环境的空间联系，所以还常用来做转场镜头。

特写的类别从内容上可以分为以下几种：①人物面部表情或面部表情细节特写；②人物躯体细部特写；③人物动作细节特写；④人物活动背景中的自然环境或生活环境的细节特写；⑤和人物有关的各种无生命或无知觉的客观物体的特写。这些不同内容的特写，其作用都是通过细节去揭示事物的面貌，去发掘事物的本质。

特写镜头虽然具有很强的表现魅力，但它不可滥用。在一般情况下，特写镜头要考虑与全景镜头结合起来使用，好让观众对整个环境有全面的了解。同时，还要注意不能使用得过多过繁，画面停留的时间也不宜过长，一般不超过两秒钟。