日本动画《名侦探柯南》：日本的福尔摩斯

《名侦探柯南》：日本的福尔摩斯

日 文 名：名探侦コナン

英 文 名：Detective Conan

中 文 名：名侦探柯南

原　　作：青山刚昌

编　　剧：柏原宽司、古内一成

导　　演：儿玉兼嗣、山本泰一郎

主要角色：江户川柯南(工藤新一)、毛利兰、毛利小五郎

制 作 人：小林弘明(东京ムービー)

制　　作：读卖电视台、东京ムービー

音　　乐：大野克夫

时　　间：1996年1月8日至今

剧场版制作：东宝株式会社

集　　数：TV版截至2010年1月共564集,剧场版截至2010年4月共14部

相关资料

《名侦探柯南》的作者青山刚昌,日本漫画家,出生于鸟取县大荣町,毕业于日本大学艺术学院,以《剑勇传说YAIBA》成名。推理漫画《名侦探柯南》是他的巅峰之作,故事情节的编排不局限于日本传统的推理模式,那些精彩的街头追逐场面,以及稀奇古怪的“发明”,倒是很有些“日版福尔摩斯”的味道。

内容介绍

高中学生侦探工藤新一,被称为“日本警察的救世主”、“平成年代的福尔摩斯”。一次在与青梅竹马的毛利兰去游乐园游玩时,发现两个行动诡异的黑衣人。新一跟踪他们直到地下交易现场,一黑衣人趁其不备从后面将他一棒击倒,并灌下一种名为“APTX-4869”的神秘毒药,原本打算毒死他,却意外地使其身体变成小孩子模样。考虑到要是那些黑衣人知道他还活着,必将使周围的亲朋好友受到牵连,于是新一化名为“江户川柯南”寄住在小兰的家里,想借助其父亲毛利小五郎来找寻黑衣人。不料小五郎不但对其没有帮助,还是个冒失的迷糊侦探。所以发生案件后,柯南就用阿笠博士发明的手表型麻醉枪让小五郎睡着,接着用领结型变声器模仿他的声音来进行推理,解决了许多案件。片中模式几乎都是随毛利小五郎调查——让他睡着——变声——当众揭露真相。同时,柯南也一直寻找着黑衣人的下落,希望有朝一日将其绳之以法,并使自己变回原来的样子……

作品分析

1.侦探的职业操守：与福尔摩斯和波洛的比较

西方著名侦探形象有柯南·道尔笔下的福尔摩斯和阿加莎·克里斯蒂笔下的赫克尔·波洛。我们熟知的主角为福尔摩斯的侦探故事有《冒险史》系列、《新探案》系列、《回忆录》系列、《归来记》系列、《血字的研究》、《恐怖谷》、《巴斯克维尔的猎犬》、《四签名》等;主角为波洛的经典故事如《东方快车谋杀案》及《尼罗河上的惨案》等。

福尔摩斯不但头脑冷静、观察力敏锐、推理能力极强,而且,他的剑术、拳术和小提琴演奏水平也相当高超,富有知性却略显冷漠,高深莫测的破案方式就好像是一台精密的仪器,总是一言不发最后才揭示真相,让观众和助手华生绞尽脑汁去猜。波洛挑剔成性,毫不谦虚,足蹬名牌皮鞋,脸蓄神气胡子,十分特立独行,但相较之下人情味要浓一些。柯南(工藤新一)的情形和他们都不一样,他喜欢看推理小说,最崇拜福尔摩斯,踢足球的水平一流,擅长凌空抽射。如果说工藤新一还有点“故弄玄虚”的感觉,到最后才出其不意地吐露真相,那他变为柯南后可就完全不同了。他的思维,他的表情,他的推理始终紧紧跟着破案主线,展示在我们面前的是一个活生生的、聪明可爱的、机灵无比的天才小子。

破案时,福尔摩斯从不讲人情味,但对于凶手的处理,他有百分之二十的案子都放走了凶手,因为他案子中的凶手大多令人同情,福尔摩斯很自豪地称自己为“私家侦探”。波洛则有趣得多,第一次出场,他就让一个无辜的人入狱以试探他所爱慕的少女的态度,使大家虚惊一场,但后来二人终成眷属。对于凶手的处理,波洛的态度非常明朗,“我反对杀人,无论什么理由,杀人就要付出代价。”在波洛所破的案子中,凶手令人同情的并不多。结局几乎都是在最后一幕将所有相关人等齐聚一堂,戏剧性地揭发凶手,交给警方(除在《古屋疑云》中默许凶手服毒自杀)。

柯南的信念是：“犯人也是人,他们的生命同样宝贵。不论如何,只要能活下去,就会有希望。”他找到的凶手大多有着令人同情的动机和隐情,但最后结局都显得较为“冷酷”。每一个令人同情的犯人,都会使柯南内心中的理性与感性激烈地交战。在《月影岛事件》中,面对着眼前的熊熊大火,他义无反顾地冲进火海,用麻生圭二的遗书去说服麻生诚实。但是,他终究没能救得了他,眼睁睁地看着麻生诚实消失在火海之中。从此,月影岛上那冲天的火光成了柯南心中永远的痛。到后来的《名门连续惨死事件》中,面对平次的疑问,他发自肺腑地说：“如果侦探用推理将犯人逼到自杀的绝境,那侦探又和犯人有什么区别呢?”所以,在《月光奏鸣曲》和《奇怪的寻亲杀人事件》中,柯南要拼命阻止原本准备自杀殉夫的信子小姐和偷袭他的广田雅美自杀。

工藤新一在成长过程中几乎没受到过任何挫折,处处一帆风顺,因此他的性格免不了带有自负的成分。他能够毫不犹豫地指出谁是犯人,并认为这是理所当然：犯罪的人理应受到法律的制裁。可是,当他被人袭击灌下毒药变小后却改变了很多。在《董事长千金绑架事件》中以江户川柯南的姿态出现的他,反省了自己的莽撞所造成的一切后果,而变得更加地理性、成熟。作为一个绝对理性的人,福尔摩斯对待犯人的态度是根据自己本身的善恶观来决定。因此,对犯人,他不会有任何的愧疚与负担。而柯南不同,他并非完全的理性之人。在破案时,从感性的层面上,他同情那些犯人,可是从理性的角度来说,若案情严重的话,他又不得不将犯人绳之以法。

2.“柯南”盈利之道的启示

绝大多数动漫,主要是依靠其产业链中衍生产品的开发来盈利的。“衍生”不能凭空而生,必有其所“衍”之“本”,要“衍生”必有“母体”,自然,动漫产品即为其本,而衍生产品为末。如加菲猫、米老鼠与唐老鸭、史莱克、机器猫、Kitty猫、阿童木、蓝猫等等,都是靠动画片这个“本”制作精良,故事情节妙趣横生,才有形象产业的衍生。

音像制品和漫画图书销售盈利。日本的动漫产业从最初的替美国来料加工,到现在拥有世界60%的动漫制作份额而成为动漫输出大国,经历了半个多世纪的发展。日本的动漫产业已经形成一套完整的产业链：漫画出版——动画制作播出——版权授权——衍生品生产及销售——部分动漫作品外销授权——成功动漫产品的深度再开发等。这是一条以漫画为基础发展产业的模式,也是一条环环相扣的盈利产业链。漫画是这条产业链的最初环节,其市场规模达到了令人难以置信的程度：在1999年度,实际销售漫画出版物总计达到15.9亿册,码洋达到356亿人民币。

2006年日本漫画销售前五位

漫画出版物占去了出版物总实际销售量的1/4多和总码洋的近1/5。日本的总人口是1.26亿,日本每一个人平均一年的漫画图书和漫画杂志的消费数量达到近13册。有相当一部分的出版社靠漫画的出版发行来维持自己的生存。

事实上,并非每一部动画片之后都必须有玩具、文具、日常生活用品、服装、电子游戏等衍生产品的跟进,《名侦探柯南》就在明确定位后,根据消费者的年龄、性别特点确定盈利的重点,以音像制品和图书为主打。因为“柯南”形象比较写实,难以开发玩具,而且柯南也是以一个精明的侦探的正面形象出现,虽然故事性很强,但不具有吸引人的趣味性,所以图书音像制品出版了许多,文具也有一些,其他类型的衍生产品开发有一定难度。也正因为是一部侦探片,仅仅通过电视播出,肯定不能完全满足消费者的需求,甚至很多观众看一遍还可能不完全明白剧情,需要反复看。所以,消费者有购买音像制品的需求和冲动。因此,在定位好动画片针对的人群后,还需要研究这一人群的特点与需求,然后确定盈利的重点。迄今为止,《名侦探柯南》已经在全世界22个国家和地区出版发行过单行本,每年的收益高达2500亿日元。

《名侦探柯南》集中力量把盈利目标放在音像制品和图书的销售上,要赚钱,一定要长,要百集以上。剧集一长,音像制品和图书的销售量就大,所以《四驱兄弟》、《火车侠》、《弹珠警察》都是100多集,《圣斗士星矢》、《奥特曼》至少有2000集。日本动漫在运作时,并没有一开始就做上百集,而是边播边看,若市场效果好,便“横生枝节”,像滚雪球一样用市场把动漫各个产业链条都“滚”起来。

TV版成功推进剧场版票房盈利。日本动画片可分为TV版、剧场版和OVA三种版本。TV版指以连续剧形式在电视台播出的版本,剧场版一般是指在电影院放映的版本,而OVA通常指既不在电视也不在影院播出,而以DVD、录像带等形式发行的版本。《名侦探柯南》三种动画形式都出齐了。到目前为止,漫画已经连载到719回,TV版出到564集,有9部OVA,另外还有11部剧场版。

11部剧场版的票房收入

电视和涉外图书版权方面的销售盈利。日本动漫产业非常重视版权,从版权这一块儿就能赚取相当丰厚的利润。动画片制作成功后,动画公司会把播映权卖给电视台。对于成功的动画片,动画公司一般会和收费电视台进行利润分成。一些大型的动画公司,光是卖版权给电视台就能保证高额利润。《名侦探柯南》在日本读卖电视台周六晚“动画七点档”播映,收视率长期高居日本动画收视率前十位。

2005年3月,《名侦探柯南》的著作权人日本株式会社小学馆与长春出版社签订了翻译出版合约,授权他们在我国出版中文版《名侦探柯南原画全集》,同时也把版权授予了台湾青文出版社和香港安乐文潮。长春出版社以动漫图书《名侦探柯南》为代表的系列图书目前已经达到139种,每年的销售码洋也都在2000万以上,成为全国图书市场中畅销的产品。

(钟远波)