最早倡导新诗格律化的论文

中国最早倡导新诗格律化的论文，是诗人、学者闻一多撰的《诗的格律》。原载1926年5月13日《晨报》副刊《诗镌》。它也是新月诗派最有代表性的理论主张。

此文是闻一多早期建设新诗的理论总结，也是其创作《死水》时的实践宣言。它曾经影响着一代诗风的变化，引起不少诗人探索新诗的形式。文章开首即出语惊人：诗人乐意戴着脚镣跳舞。五四运动后，人们一般要求从旧诗的格律中解放出来。面对当时这股潮流，闻一多却反其道而行之，确实令人震动。在文中，他斩钉截铁地说：“越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好。只有不会跳舞的才怪脚镣碍事，只有不会作诗的才感觉得格律的束缚。对于不会作诗的，格律是表现的障碍物；对于一个作家，格律便成了表现的利器。”这个思想，也是此文的宗旨。

闻一多对当时诗坛不重视格律的倾向作了批评后，针对初期白话诗缺乏艺术美，提出了自己的“新诗格律”说。他主张新的格律诗必须具有“音乐的美”（音节）、“绘画的美”（词藻）和“建筑的美”（节的匀称和句的均齐）。在诗的节奏构成因素格式、音尺（即音节，亦称音组、音步或音顿）、平仄、韵脚中，他最重视音尺，强调每一诗行音尺的大体一致，或有规律的变化。同时，他还着重指出新诗的这种格律与旧诗格律的区别：一是“律诗永远只有一个格式，但新诗的格式是层出不穷的”；二是“律诗的格律与内容不发生关系，新诗的格式是根据内容的精神制造的”，“新诗的格式是相体裁衣”；三是“律诗的格式是别人替我们定的，新诗的格式可以由我们自己的意匠来随时构造”。这三条，也就是闻氏提倡的新诗格律的特点。至于后来有的人片面追求诗的形式美，把所谓的新诗硬凑成“豆腐干”式。这实在是不应完全怪罪于新格律诗的消极影响，而是诚如闻一多所言，“只有不会跳舞的才怪脚镣碍事”。

《诗的格律》一文的发表，对促成新格律诗派即新月诗派的形成至关重要，对我国新诗理论的建设和新诗的发展影响甚大。