质量提高，探索不断

2　电视剧:质量提高，探索不断

2009年，全国电视剧总量为359部、101 000余集，从数量来看，这是近十年来理性回落，但电视剧作品的质量却相对有所提高，电视剧从业者奉献了不少让观众满意的优秀作品，尤其在现实题材、历史题材、军旅题材上表现十分抢眼。同时，在电视剧的运营、播出、宣传等各个环节上，也都有不少创新点。

第一，电视剧创作:亮点突出，问题不少。

下面以相关题材的代表作品为例来加以分析。

(1)现实题材剧《蜗居》

《蜗居》主要讲述了在一个房价飙升的年代，怀揣着梦想走出名牌高校踏进社会的两姐妹，在现实面前如何应对一系列生存压力的故事。该剧直击当前现实社会存在的买房难、就业难、“小三”、权力腐败等诸多老百姓普遍关心的社会矛盾、社会焦点，揭示了普通人，尤其是小人物在生存上的酸甜苦辣;触及了观众内心的伤痛，呼应了百姓的内在情绪，呼吁社会对公平、正义以及对公众权利的关注，在情感上引起了大家的强烈共鸣，在理性上引起了不同阶层人的深刻反思。

剧情贴近现实，关注现实，并予以一定程度的批判、干预和嘲讽，堪称2009年度国产现实题材电视剧的代表性作品，也是近些年来少有的颇具力度和深度的现实主义电视剧作品。该剧浓烈的现实主义色彩，勇敢的批判现实主义思想，是值得肯定的，也是该剧走红的最重要的原因。但是该剧在创作上也存在着一些问题:

其一是缺乏一个处理社会敏感问题的“度”。例如在处理第三者问题的时候有些美化“小三”之嫌;又如在描写情爱戏中大量的台词存在着不雅的，甚至是露骨的性暗示，以致该剧在北京青少频道播出的时候因家长反对而遭禁播;还有像歧视乙肝病人的台词的出现等。

其二在价值观上存在消极倾向。该剧尖锐地触及了年轻人不得不面临的一些困惑、焦虑和无奈，但是年轻人到底要坚持什么，放弃什么，这部剧直到结尾也没有给我们一个正确合理的方向引导，而是以一种简单颓废的方式去做了解。

其三是某些细节缺乏真实性。现实题材电视剧最可贵的就是真实，该剧最打动观众的也是那些发生在你我身边的真实事情，但是还是可以看见该剧在一些细节处理上的纰漏，例如剧中交代的20世纪90年代初毕业的复旦高材生的就业状况以及当时的房价等就遭到很多观众和网友的质疑。

这部剧给我们的启示是，现实题材电视剧依然是百姓所钟爱的，但是如何做到真正的贴近现实，以及恰当地处理好影视创作与现实社会的距离，保证作品的真实感的同时又不失美感，需要我们的创作者在创作中付出更多的精力和智慧，也需要我们相关部门的管理者在监管上下更大工夫。

(2)历史题材剧《潜伏》

《潜伏》是一部时代背景跨越到新中国前的谍战片，描写了一个军统特务通过对初恋的执著，从一个我党的敌对分子转变成对我党有着坚定信念，并甘愿为这种信仰奉献一生，勇敢战斗在国民党情报机关的“潜伏者”，在腥风血雨中利用智慧、经验、坚毅来获取情报、化险为夷，渡过难关。

其实在《潜伏》之前，谍战题材电视剧已不乏成功案例，例如《暗算》等。《潜伏》一如其名，在2009年众多的电视剧作品中“潜伏”着，于无声处响惊雷，造就了播出期间街头巷尾议论纷纷，口口相传欲罢不能的盛况，一举成为2009年国产剧的大赢家。它之所以火爆的原因至少有以下几点:

一是精致的戏剧性设计，体现较高的艺术性。该剧脉络清晰的线索，扣人心弦的节奏，意味深长的细节设置，惊奇巧妙的情节安排，复杂多面的人物角色，其精致的戏剧性设计时时令观众感受到创作者们的专业、真诚和用心。

二是客观辩证的历史态度，体现较强的真实性。国共关系是一个敏感点，任何艺术作品涉及都需要大智慧做到恰到好处的表现和处理，该剧尊重历史，尊重真实，以历史辩证法去正确对待国共关系，游刃有余。

三是较强的观赏性。尽管特务的生活和工作环境是处处涉密，时时涉险，紧张、刺激，也显枯燥和沉闷，但是经典的台词，尤其是姚晨的精彩演技，让观众在担惊受怕中时时有捧腹大笑的畅快。但抛开成功的一面该剧也存在着一些问题，例如将中国传统的厚黑哲学、计谋、权术放在了太高的位置，甚至有高扬之嫌，以致误导了一些观众将这种特殊时期的斗争经验应用到现实社会的官场生活、职场生活。

该剧给我们一个很大的启示，电视剧作品应该将历史与现实结合起来，将主流价值观与观众需求结合起来，并以恰当的角度，合适的形式和题材，以专业的精神去创作，才能赢得政府、市场的双方的支持。近些年，两岸关系，尤其是国共两党的关系趋暖、缓和、越来越亲密，该剧最大的成功就是抓住了这个大的政治背景，同时选择了谍战这样一个充满悬疑、惊险、刺激的，符合电视连续剧内容生产规律的，迎合大众口味的重要题材，并以巨大的创作热情，认真的创作精神以及对历史、对观众负责任的态度去完成创作。

(3)军旅题材剧《我的兄弟叫顺溜》

《我的兄弟叫顺溜》是以抗日战争为背景，讲述了一个平民出身的普通战士“顺溜”，在纷飞炮火的洗礼下，凭借着自己出众的射击技巧，为部队赢得了多次宝贵的胜利，最终由一个愣头愣脑的小兵成长为一个万人景仰的英雄的故事。因《士兵突击》而一炮走红的王宝强把这个憨厚中透露着坚毅，愚钝中隐藏着智慧的角色演绎得惟妙惟肖、活灵活现。近些年，军旅题材、抗战题材纷纷亮相荧屏，受到不少观众的青睐，与这些题材一样该剧要探讨的依然还是革命与战争、国家与民族、组织与个人、理想与人性、困境与救赎等错综复杂的关系，不同的是《我的兄弟叫顺溜》显得更为平实简单，内容大多集中在顺溜如何处理亲情与革命的关系上，无论是荣归故里、狙击石原，还是最后的复仇，顺溜和姐姐之间的亲情讲述都是十分感人，当顺溜眼睁睁看着姐姐、姐夫被杀，最后复仇时又遇见个人与集体，人性与民族，亲情与大局的冲突时，这些复杂的情感纠葛让他内心痛苦不堪，也将该剧推向了高潮，但这位面对战争可以像狼像虎拼尽最后一颗子弹，拼尽最后一滴血的战士，在最需要冷静面对困境的时候，却可以恪守一个军人的职责和纪律，去控制自己的情绪和内心。

该剧成功的因素至少有以下几点:

一是巧借军旅题材的吸引力，继续讲述普通士兵的成长故事。军旅题材是近年来比较热的题材，时有优秀的剧目出现，诸如《亮剑》、《士兵突击》等，在中国电视观众群中已经培养了一定的“军迷”。但是在以往所播的军旅题材中，宏大叙事的，讲述高大全英雄人物的丰功伟绩的剧较多，而以普通士兵为主角的偏少，《士兵突击》改变了这一局面，让观众领略到了另外一种风格的军人形象。该剧继续依靠《士兵突击》的成功策略，就连主角依旧由这个因此而颇具观众缘的平民演员王宝强担任，以小见大，见微知著，以一个普通小战士的亲情、家仇和成长经历来告诉观众什么才是真正的战士，什么才是铁的军人纪律。

二是切合时宜，高唱主旋律。2009年是新中国成立60周年，该剧讲述军旅生活，塑造了一个平凡而伟大的战士形象，诠释了我军的军魂、军纪，赞扬了我军不怕牺牲的无私无畏精神，这在宣传主旋律，引导社会舆论方面有积极的肯定意义，无疑将获得政府和主流媒体的大力支持。

三是民营制作能力的提高，有效的宣传效果。小马奔腾作为一个民营电视剧制作公司近些年不断推出有影响力的剧作，如《历史的天空》、《靠近你，温暖我》、《甜蜜蜜》等，已经成为一个强有力的民营电视剧制作品牌，拥有优秀的制作班底，强大的资源整合能力。强烈的市场意识让生产制作方尤其重视宣传造势，从该剧开拍到播出，出品方就利用王宝强这一人气极高的明星来宣传，引起各大媒体的持续关注，成为热议的焦点，这为该剧创造良好的收视作出了积极贡献。但是该剧还是有一些不足之处，例如在处理情感与理性，个人与组织关系时，对人性最基本情感的忽略，以及对军人纪律性的刻意放大，给观众一些不尊重人性之嫌，有不真实感。

该剧给我们最大的启示是，民营公司有能力制作出主旋律电视作品，而且可以做得很好。在主旋律作品的创作上，如何处理好情感与理性，历史与现实，道德与纪律等复杂的关系依然值得我们去思考。

第二，电视剧播出方式:花样翻新，有成有败。

2009年的中国电视荧屏上，各个电视媒体别出心裁，创新了独播剧、联播剧(《我的团长我的团》)、自制剧(湖南卫视的《丑女无敌》、《一起来看流星雨》)等不同的电视剧制作播出方式，带来了不凡的收视成绩，但也在社会上产生了热议，其中由著名军旅题材导演康洪雷精心准备的新剧《我的团长我的团》被多家卫视争抢播放，出现了多家电视台恶性竞争电视剧播放权的局面，最后因为广电总局的介入才得以解决。为了规范播出秩序，广电总局将出台规定，从明年开始，各省卫视每天播出电视剧的时长将被限制在整体节目时长的40%以内，而被视作黄金时间的晚上，播放电视剧的时长比例也不得超过45%。这说明在市场化的进场中，中国电视剧的竞争是全面的，不仅表现在内容生产的前端，而且包括终端——观众接受。

电视剧是中国电视节目中市场化程度最高的，有限的电视剧播出平台和市场上大量电视剧制作公司每年生产出的多部集电视剧之间的矛盾是市场经济中最基本的供需矛盾。中国目前的现状是“僧少粥多”，即电视剧播出平台铆足了劲播，也无法完成每年生产电视剧的播出任务，这无疑会让电视播出机构这个“僧”的地位高高在上，但基于收视压力、广告压力，电视播出机构又会激烈争夺优质电视剧资源。于是电视剧市场的“马太效应”就会出现，劣质的电视剧无台可播，优质的电视剧成为天价。尽管这其中肯定会出现资源的浪费，但不争的事实是这种竞争一定可以促进电视剧出更多精品。如何实现良性竞争?我们管理部门要做的就是，宏观上做好指导，少些行政干预，把这种资源配置交给市场。

“素材增值”既指对已有静态的影像素材进行加工处理，也包括将现有的各种各样的资源整合再利用，如何让这些资源不被闲置，不被浪费，又起到一定的效益是其最终目的。湖南卫视的自制剧就是对卫视已有资源的一种整合和再加工，例如《丑女无敌》、《一起来看流星雨》都用到自己通过“超女”和“快男”选秀制造出的明星。这不仅是对已有明星资源的再利用，也是对已有观众资源的再开发和延续，也是其收视获得不同凡响的原因之一。但是自制剧需要很强的“自制力”，不是每个卫视台都可以自制电视剧，或者是自制出好的电视剧。自制剧是代表“自给自足的小农经济”，还是媒体航母的集团式、综合式发展，恐怕还有待时日观察。但在当前的电视剧市场，制播分离已然是主流。