【印泥制作技艺（上海鲁庵印泥）的国家级代表性传承人】
国家级非物质文化遗产印泥制作技艺（上海鲁庵印泥）传承谱系
创始人和传承人
▲第一代：张鲁庵（鲁庵印泥制作技艺创始人）
▲第二代：高式熊、符骥良（“鲁庵印泥制作技艺”国家级代表性传承人）
▲第三代：符海贤（“鲁庵印泥制作技艺”上海市级代表性传承人）
▲高式熊
高式熊幼承庭训，精于书法，尤擅篆刻。早年得海上名家赵叔孺、王福庵前辈的指授，年未弱冠即才华出众，被誉为20世纪30年代印坛后起之秀。高式熊在书法、篆刻以及印学鉴定等领域都有很高的造诣，其书法楷、行、篆、隶兼擅，清逸洒脱，尤以小篆最为精妙，与他的篆刻并称双美。其书法和篆刻作品多次在国内外展出、发表。
高式熊不仅在书法、篆刻方面的造诣精深，还是著名的印泥制作大师。高式熊与张鲁庵相识于1942年，因为同样对于金石篆刻的热情而成了忘年之交。鲁庵先生1962年临终前，将“鲁庵印泥49号秘方”托付给高式熊，叮嘱其务必将鲁庵印泥的制作工艺传承下去，并将此秘方无偿捐献给国家。经过高式熊多年的奔走呼吁和静安区文化局等政府机关的帮助，鲁庵印泥于2008年入选首批“国家级非物质文化遗产”项目名录。2009年高式熊也被授予了“国家级非物质文化遗产（上海鲁庵印泥）的代表性传承人”称号。高老也在鲁庵印泥的配方基础上，大胆革新，调整了印泥的用料和配方，尤其是印油的制作工艺，制成了“高式熊印泥”，高式熊制作的印泥也同样受到艺林同好的喜爱。
高式熊作品
▲高式熊书法
▲高式熊书法作品
▲高式熊书法、篆刻作品
茶之具
▲（高式熊篆刻作品）
茶者南方之嘉木也
▲（高式熊篆刻作品）
出膏者光含膏者皱
▲（高式熊篆刻作品）
绿云洞
▲（高式熊篆刻作品）
▲高式熊印稿
▲高式熊《茶经印谱》
【篆刻家——符骥良】
1955年秋，几经酝酿“中国金石篆刻研究社”在上海成立，王福庵任社长，张鲁庵任秘书长，符骥良任秘书长助理。20世纪50年代，符骥良先生有缘结识了申城书画篆刻名家唐云、钱瘦铁、钱君匋、丰子恺、刘海粟、白蕉、来楚生、苏渊雷诸先生，亦师亦友，沉酣于翰墨金石之间。
“鲁庵印泥”是张鲁庵先生留下的最重要的文化遗产，也是系统地整理了古代油硃印泥制作的结晶。张鲁庵将其几十年摸索出来的印泥配方、技法全部传授给了符骥良，并由符骥良掌杵代制，使符骥良成了“鲁庵印泥”的传承人。
2009年6月，由中华人民共和国国务院公布，中华人民共和国文化部颁发，印泥制作技艺（上海鲁庵印泥）被评为国家级非物质文化遗产，符骥良成为该项目代表性传承人。
符骥良作品
▲符骥良书法作品
▲符骥良书法作品
阿房宫赋
▲（符骥良篆刻作品）
中国金石篆刻研究社
▲（符骥良篆刻作品）
万水千山
▲（符骥良篆刻作品）
龙之故乡
▲（符骥良篆刻作品）
江山如此多娇
引无数英雄竞折腰
▲（符骥良篆刻作品）
▲沈鹏手书给符骥良的信件
▲张鲁庵寄给符骥良的明信片
▲符制鲁庵印泥
▲鲁迅印谱（为符骥良手拓）
▲鲁迅印谱（为符骥良手拓）
▲君匋印选（为符骥良手拓）
▲《君匋印选》扉页，其中所有印章均使用鲁庵印泥钤印
▲《君匋印选》
▲《骥良印存》
▲《骥良印存》
【课堂实践】
试一试，自己动手来钤印印章。
▲战国策印蜕
【历代经典文萃】
《战国策》又称《国策》，也称《短长书》，是一部国别体史书，具有重要的史料价值。主要记载了我国东周战国时期谋臣策士纵横捭阖的斗争，文辞优美，语言生动，富于雄辩与运筹的机智。全书按东周、西周、秦国、齐国、楚国、赵国、魏国、韩国、燕国、宋国、卫国、中山国依次分国编写，分为12策，33卷，共497篇，约12万字。所记载的历史，上起公元前490年智伯灭范氏，下至公元前221年高渐离以筑击秦始皇。
《战国策》的作者并非一人，成书并非一时，书中文章作者大多不知是谁。西汉末刘向编定为三十三篇，书名亦为刘向所拟定。宋时已有缺失，由曾巩作了订补。《战国策》一书反映了战国时代的社会风貌和当时士人的精神风采，不仅是一部历史著作，也是一部非常好的历史散文。它作为一部反映战国时期的历史资料，比较客观地记录了当时的一些重大历史事件，是战国历史的生动写照。它详细地记录了当时纵横家的言论和事迹，展示了这些人的精神风貌和思想才干，另外也记录了一些义勇志士的人生风采。具有三大特点：智谋细；虚实间；文辞妙。
《战国策》的文学成就也非常突出，是我国一部优秀的散文集，它文笔恣肆，语言流畅，论事透辟，写人传神。在中国文学史上，它标志着中国古代散文发展的一个新时期，文学性非常突出，尤其在人物形象的刻画，语言文字的运用，寓言故事等方面具有非常鲜明的艺术特色。著名的寓言有“画蛇添足”“亡羊补牢”“狡兔三窟”“狐假虎威”“南辕北辙”等。清初学者陆陇其称《战国策》“其文章之奇足以娱人耳目，而其机变之巧足以坏人之心术”。《战国策》对我国两汉以来史传文和政论文的发展都产生过积极影响。
【篆刻家——任书博】
任书博，1918年出生于江苏丹徒（今扬州市沙头镇沙头村永和圩），学名世朴，号朴庐，自取斋名松竹草堂。生前曾任上海市文史研究馆馆员、中国书法家协会会员。
任书博12岁就读民立中学时，其书法已得当时校长苏颖杰的赞赏。14岁学习篆刻，并随朱香晚、杨景苏学习书法文学。
18岁时拜入吴湖帆门下，成为梅影书屋的入室弟子，遍临吴先生祖传家藏秦汉印千余方，并系统临摹了吴先生珍藏的历代书画精品。
任书博先生的篆刻成就极高，入手是吴湖帆先生祖传的《十六玺符斋》印谱，临摹了吴湖帆先生家藏的自周至秦汉的古印一千多方，均为吴湖帆祖父吴大徵收藏的稀世之宝。曾为吴湖帆、陆俨少、朱屺瞻、谢稚柳、唐云、应野平等诸多海上名家治印。近代印学泰斗朱复戡先生眼界极高，当时印界奇才辈出，同代印人他都不置可否，却很喜爱任书博的篆刻。朱复戡先生评价道：“朴庐才艺著浑穆，传统推陈径自开；最是非同凡响处，不求闻达独崔嵬。”
任书博的书法于汉、魏、晋、唐诸名碑法帖无不摩挲探研，穷年累月，形成一己苍浑重拙，敦厚涵奇之貌。晚岁书风更趋古朴圆健，雄杰老成，一如其人。其楷书大气磅礴，浑厚朴茂的风格有意与吴湖帆先生秀润一路行楷拉开差距。
任书博的绘画以松竹著称海上画坛。好友陆俨少在《俨少自叙》一书中评为：“擅画松竹，醇厚真挚，始终如一”。是故任书博在外界虽不显山露水，但书画圈内，反倒落地有声，一提起“任书博”三字，连程十发先生都会跟着脱口而出，“他竹子画得好”。其竹取法于宋代文同，元代柯九思、李息斋。讲求书法意蕴，同时注重观察生活中的真竹，故没有一笔明清画竹的画谱习气，率真自然、潇洒出尘。山水画得力于董其昌文人画法，曾多次临摹吴湖帆先生家藏的董其昌山水轴。主要作品有《多景楼》等。
出版有《朴庐印痕》《怎样画竹》《佛家警语印集》（原名为《传佛心印印集》）等，2006年90岁高龄时还与其子书画家任德洪在上海画院开办《任书博任德洪父子书画展》。
【课后问题】
1.鲁庵印泥制作技艺的国家级的代表性传承人有几位？分别是谁？
2. 除了鲁庵印泥，国家级的代表性传承人有研制出其他的印泥吗？如有，分别是什么印泥？有什么特点？
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