【鲁庵印泥调配之色浆】
印泥是将油料、朱料、艾绒三者混合，形状像面团一样的混合物。但怎么混合大有讲究，为了找寻三种混合物的最佳搭配比例和相关辅料的合理添加，以及制作鲁庵印泥过程中的加工要求等，张鲁庵先生经历上百次试验后，并且对每一次试验都做了配方和加工方法的仔细记录，最后选了其中53个配方记录，这53个配方综合起来归类为三大类，即硃砂印泥、硃膘印泥、和合印泥。
▲硃砂印泥
硃砂印泥，其色呈深紫红，有人称为紫红砂，它是用漂制硃砂时，沉淀在乳钵体最下层的一种硃砂制成的印泥，鲜红带紫，厚重沉着，最为美观。其次，用较上层的硃砂细末，也就是我们所说的硃膘，与艾绒、油等调制而成，颜色略显红黄色，比较清雅的，就是硃膘印泥。如果将硃砂和硃膘一起掺杂混合制成的印泥，即为和合印泥。
▲硃膘印泥
三大主要原料之间的关系与配比
如何将精制的蓖麻油、朱料和艾绒三者调制成可以使用的印泥，是关系鲁庵印泥成败的关键工序，因为这会直接影响钤拓的效果。
▲和合印泥
首先来了解一下这三种主要原料之间相辅相成的关系：印泥中的朱料就是我们说的硃砂，它是显露印文的主体，但要依靠油剂才能粘贴于纸张上。所以油和硃的混合还有个比例问题，油多硃少，则朱色不鲜艳，并会发生油浮在上面而硃沉在下面的现象，印文渗油量大；如果是油少硃多，则粘贴性减弱，印文不润，泥质不柔，上石困难。这些都是油硃的相互关系，术语称为“血肉关系”。我们使用印泥，其实只使用印泥中的油硃混合物。
艾绒在印泥中主要作为“衬胎”，使得油硃有所附托，得到控制，减缓发生油浮起来硃沉下去的现象。其次艾绒既能使印泥的质地观感细腻，又有很好的附着力和分散力（即“能合能分”），使油硃保持混合均匀的状态。油和硃的混合物就好比印刷用的油墨，如用印章直接去沾这种油墨，将使印文一片模糊，无法钤盖。而唯一的办法，就是要有一种物质把油硃吸附住，这种物质也以艾绒为最佳。因此艾绒在印泥中起着最重要的物理作用，没有艾绒，就不能制成印泥。因此，油、硃、艾在印泥中“各司其职”，但又相互依存。
那么这三者之间的配比又是如何：知道了三大主要原料之间的相互关系后，那么各种原料的配比究竟是多少才能达到最理想的状态呢？在配方中，如果艾绒缺少，则泥质会过湿，那么就会使油、硃上石量多而粘印，或者所钤的印文字口不清晰；并且当印泥搁置一段时间后，艾绒作为衬胎承受不了油硃之量而出现油浮硃沉的现象；反之，当艾绒超量时，泥质过干，那么会使油、硃上石量少，甚至很难上石，从而使钤出的印文太薄而露底，显不出朱料的厚实及艳丽的色泽，而泥质在观感上也很粗糙。如果缺乏朱料，则钤出的印文朱色不艳，遮盖率低，显得疲惫乏神，而纸上也会渗油严重。如果缺乏油剂，则黏结力降低，很难上石，钤出的印文干燥而不润、露底，印文经受不了人为的反复接触，容易逐渐脱落。
常用的调制配方比例
传统硃砂印泥：硃砂100份、蓖麻油32份、艾绒2份。
如果用的不是硃砂而是硃膘，则油的比例需要适当减少，原因是硃膘的粒子相对硃砂来说更小。
加入辅料“大德红粉”调制的印泥：硃砂100份、大德红粉5份、蓖麻油37份、艾绒1.8份。
分别用硃砂和硃膘调制的和合印泥：硃砂77份、硃膘23份、蓖麻油18份、艾绒1.5份。
调制色浆
在原材料都精制准备好后，调制鲁庵印泥，首先需要调制色浆。所谓色浆，就是按照不同的比例，将硃料与油剂调配在一起形成的油硃混合物。根据所用硃料的不同，可以配成不同的色浆。例如：用硃膘和油剂调配出来的色浆就是硃膘的色浆；用深颜色的硃砂和油剂调配出来的色浆就是硃砂的色浆；如果用一部分硃膘、一部分硃砂、一部分配料、红粉和油剂共同调配，也可以形成自己所需要的色浆。
▲色浆成品
色浆的形成是做印泥的灵魂所在，如果没有将这两样很好地配合，是不能做成印泥的。制作色浆时，要注意一定是将油剂倒在硃砂里面，而不是把硃砂倒在油剂中。因为在制作中会有手感上的区别，如果是硃砂直接倒在油剂里面会变得板结，只有把油剂倒在硃砂里才能把油拉得很开，便于拌捣。
你知道吗？
有时为了调制个人喜欢的颜色，会加入适当的微量原料作为调剂，如红粉，但用量很少。还有一种红色的颜料叫银朱，大部分颜料店都有买，按照不同使用者的需要来加减。这些颜色的辅料，作用主要用来调整所得到的印泥的整个视觉上的不同颜色。
调制色浆所需要用的工具：瓷钵、瓷杵、大（小）印箸、感量为1%的天平、玻璃（称量用）。
▲调制色浆所使用的工具
调制色浆的步骤
1.把硃料、蓖麻油称准分量，先把硃料全部倒入瓷钵。
2.加入约四分之一的蓖麻油。用大的竹箸先拌和油、硃，然后用瓷杵缓缓拌研。
3.随着不断研磨，油硃渐渐混合，像很干的面团状，继续耐心用力研磨、拌捣，直到硃料如湿润的散沙一样，这时硃料的粒子全部打散都沾上了油。
▲1.瓷钵中放入已精制过的硃砂粉末
▲2.加入四分之一的蓖麻油，用瓷杵拌捣
▲3.不断拌捣油硃，直至硃砂全都沾上油
▲4-1.把剩余四分之三的油都加入，继续拌捣
▲4-2.拌捣油硃，直至其色如红缎状如奶油
4.这时可把另外四分之三的蓖麻油全部倒入，继续研磨。瓷钵中的油、硃逐渐研磨到色如红缎，柔糯可爱，毫无细粒，状如奶油。
5.取一簇色浆滴在玻璃上成锥形。如果静置几天都不变形，证明油、硃已经完全融合。
▲5.取一簇色浆滴于白纸或玻璃片上静置
▲两种粗细的硃砂对比
小贴士
色浆的主要构成原料是两部分，一部分是精制了三到五年的蓖麻油，另外一部分是经过研磨、漂洗、去掉杂质和所有铁质的含量为大于等于99%、粗细是800目的硃砂。按照实际的操作，600目到800目的硃砂最能符合印面的要求，过细的也不行。经过试验，如果用1000目的硃砂，会把章面上细小的部分都填满了，钤出的印文没有立体感，而600目到800目左右的硃砂最能表现出印章原有的要求，这是后人通过现代的测量机器量化以后得出的结论，以前张鲁庵在研制的时候使用的硃砂粗细就是600—800目左右，但碍于那个时代的科技发展程度，所以没有一个具体的量化数据。
【课堂实践】
试一试，自己动手来钤印印章。
▲文心雕龙印蜕
【历代经典文萃】
《文心雕龙》是中国南朝文学理论家刘勰（xié）创作的一部文学理论著作，成书于公元501—502年间。它是中国文学理论批评史上第一部有严密体系的文学理论专著，“体大而虑周”。它是以孔子美学思想为基础，兼采道家，全面总结了齐梁时代以前的美学成果，细致地探索和论述了语言文学的审美本质及其创造、鉴赏的美学规律。
《文心雕龙》全书共10卷，分为“上、下”两部，每部各25篇，包括“总论”“文体论”“创作论”“批评论”“总序”等五部分。其中总论5篇，论“文之枢纽”，打下理论基础；文体论20篇，每篇分论一种或两三种文体；创作论19篇，分论创作过程、作家风格、文质关系、写作技巧、文辞声律等；批评论5篇，从不同角度对过去时代的文风及作家的成就提出批评，并对批评方法作了探讨，也是全书最精彩的部分；最后一篇《序志》是全书的总序，说明了自己的创作目的和全书的部署意图。全书重点有两个：一个是反对不切实用的浮靡文风；一个是主张实用的“攡文必在纬军国”之落实文风。
儒家中庸原则是贯穿《文心雕龙》全书的基调，并且受到《周易》二元哲学的影响很大。刘勰提出的主要的美学范畴都是成对的，矛盾的双方虽有一方为主导，但他强调两面，而不偏执一端。
《文心雕龙》在论述具体的文学创作活动时，抛弃了经学家的抽象说教，表现了朴素的唯物主义的文学观；而且，对文学创作和文学批评、文学的特点和规律等一系列问题，提出了精湛透辟的见解，富于独创性。因此它在中国文学理论批评史上占有十分重要的地位。
【篆刻家——吴天祥】
吴天祥，字“霝”，别署“一觉亭”，1949年生于上海，祖籍江苏苏州。擅长篆刻、书法、雕钮、制砚。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、上海市书法家协会理事、上海市书法家协会篆刻委员会委员、上海市杨浦区书法协会副主席、上海市虹口区书法协会顾问。
吴天祥幼受庭薰，初得方敬、黄隶丰、王哲言等先生开蒙习书法、篆刻，复从高式熊、钱君匋等先生研习金石、书法、篆刻，且时受方去疾、叶潞渊等先生点拨，凡数十余年。
其书法师承“石门颂”“戚伯著碑”及伊秉绶隶书等，偶尔书之，颇具古泽。其篆刻初师承秦玺汉印，傍涉皖、浙诸贤手法。后略有所悟，知艺之道与禅机相通，为一时一景不可再现之即兴反应。近年来其印作喜以甲骨文、三代金文、晋砖汉瓦铭文入印，取其朴茂生辣之趣，深得前辈、同道赞许。
作品曾入选全国第三、四、五届书法展，第二、三、五届全国中青年书法篆刻家作品展，全国第二届篆刻艺术展览，郑州国际书法展，当代中青年著名篆刻家邀请展等。并曾荣获第五届全国中青年书法篆刻家作品展优秀奖、《书圣杯》国际书法大赛一等奖等。
出版有《茅盾笔名印谱》（和钱君匋先生等人合著）、《吴天祥印稿》《鲁迅足迹印谱》《无苦倦斋同门印谱》（合著）、《崇恩翰墨》（合著）、《说诚实言》（合著）等专著。
【课后问题】
1.鲁庵印泥的三大基本原材料之间的关系是什么？
2.制作色浆的基本要领和步骤是什么？
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