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鲁庵印泥调配之色浆的分析介绍

时间:2022-09-18 百科知识 版权反馈
【摘要】:印泥是将油料、朱料、艾绒三者混合,形状像面团一样的混合物。调制色浆在原材料都精制准备好后,调制鲁庵印泥,首先需要调制色浆。根据所用硃料的不同,可以配成不同的色浆。▲调制色浆所使用的工具调制色浆的步骤1.把硃料、蓖麻油称准分量,先把硃料全部倒入瓷钵。

【鲁庵印泥调配之色浆】

印泥是将油料、朱料、艾绒三者混合,形状像面团一样的混合物。但怎么混合大有讲究,为了找寻三种混合物的最佳搭配比例和相关辅料的合理添加,以及制作鲁庵印泥过程中的加工要求等,张鲁庵先生经历上百次试验后,并且对每一次试验都做了配方和加工方法的仔细记录,最后选了其中53个配方记录,这53个配方综合起来归类为三大类,即硃砂印泥、硃膘印泥、和合印泥。

▲硃砂印泥

硃砂印泥,其色呈深紫红,有人称为紫红砂,它是用漂制硃砂时,沉淀在乳钵体最下层的一种硃砂制成的印泥,鲜红带紫,厚重沉着,最为美观。其次,用较上层的硃砂细末,也就是我们所说的硃膘,与艾绒、油等调制而成,颜色略显红黄色,比较清雅的,就是硃膘印泥。如果将硃砂和硃膘一起掺杂混合制成的印泥,即为和合印泥。

▲硃膘印泥

三大主要原料之间的关系与配比

如何将精制的蓖麻油、朱料和艾绒三者调制成可以使用的印泥,是关系鲁庵印泥成败的关键工序,因为这会直接影响钤拓的效果。

▲和合印泥

首先来了解一下这三种主要原料之间相辅相成的关系:印泥中的朱料就是我们说的硃砂,它是显露印文的主体,但要依靠油剂才能粘贴于纸张上。所以油和硃的混合还有个比例问题,油多硃少,则朱色不鲜艳,并会发生油浮在上面而硃沉在下面的现象,印文渗油量大;如果是油少硃多,则粘贴性减弱,印文不润,泥质不柔,上石困难。这些都是油硃的相互关系,术语称为“血肉关系”。我们使用印泥,其实只使用印泥中的油硃混合物。

艾绒在印泥中主要作为“衬胎”,使得油硃有所附托,得到控制,减缓发生油浮起来硃沉下去的现象。其次艾绒既能使印泥的质地观感细腻,又有很好的附着力和分散力(即“能合能分”),使油硃保持混合均匀的状态。油和硃的混合物就好比印刷用的油墨,如用印章直接去沾这种油墨,将使印文一片模糊,无法钤盖。而唯一的办法,就是要有一种物质把油硃吸附住,这种物质也以艾绒为最佳。因此艾绒在印泥中起着最重要的物理作用,没有艾绒,就不能制成印泥。因此,油、硃、艾在印泥中“各司其职”,但又相互依存。

那么这三者之间的配比又是如何:知道了三大主要原料之间的相互关系后,那么各种原料的配比究竟是多少才能达到最理想的状态呢?在配方中,如果艾绒缺少,则泥质会过湿,那么就会使油、硃上石量多而粘印,或者所钤的印文字口不清晰;并且当印泥搁置一段时间后,艾绒作为衬胎承受不了油硃之量而出现油浮硃沉的现象;反之,当艾绒超量时,泥质过干,那么会使油、硃上石量少,甚至很难上石,从而使钤出的印文太薄而露底,显不出朱料的厚实及艳丽的色泽,而泥质在观感上也很粗糙。如果缺乏朱料,则钤出的印文朱色不艳,遮盖率低,显得疲惫乏神,而纸上也会渗油严重。如果缺乏油剂,则黏结力降低,很难上石,钤出的印文干燥而不润、露底,印文经受不了人为的反复接触,容易逐渐脱落。

常用的调制配方比例

传统硃砂印泥:硃砂100份、蓖麻油32份、艾绒2份。

如果用的不是硃砂而是硃膘,则油的比例需要适当减少,原因是硃膘的粒子相对硃砂来说更小。

加入辅料“大德红粉”调制的印泥:硃砂100份、大德红粉5份、蓖麻油37份、艾绒1.8份。

分别用硃砂和硃膘调制的和合印泥:硃砂77份、硃膘23份、蓖麻油18份、艾绒1.5份。

调制色浆

在原材料都精制准备好后,调制鲁庵印泥,首先需要调制色浆。所谓色浆,就是按照不同的比例,将硃料与油剂调配在一起形成的油硃混合物。根据所用硃料的不同,可以配成不同的色浆。例如:用硃膘和油剂调配出来的色浆就是硃膘的色浆;用深颜色的硃砂和油剂调配出来的色浆就是硃砂的色浆;如果用一部分硃膘、一部分硃砂、一部分配料、红粉和油剂共同调配,也可以形成自己所需要的色浆。

▲色浆成品

色浆的形成是做印泥的灵魂所在,如果没有将这两样很好地配合,是不能做成印泥的。制作色浆时,要注意一定是将油剂倒在硃砂里面,而不是把硃砂倒在油剂中。因为在制作中会有手感上的区别,如果是硃砂直接倒在油剂里面会变得板结,只有把油剂倒在硃砂里才能把油拉得很开,便于拌捣。

你知道吗?

有时为了调制个人喜欢的颜色,会加入适当的微量原料作为调剂,如红粉,但用量很少。还有一种红色的颜料叫银朱,大部分颜料店都有买,按照不同使用者的需要来加减。这些颜色的辅料,作用主要用来调整所得到的印泥的整个视觉上的不同颜色。

调制色浆所需要用的工具:瓷钵、瓷杵、大(小)印箸、感量为1%的天平、玻璃(称量用)。

▲调制色浆所使用的工具

调制色浆的步骤

1.把硃料、蓖麻油称准分量,先把硃料全部倒入瓷钵。

2.加入约四分之一的蓖麻油。用大的竹箸先拌和油、硃,然后用瓷杵缓缓拌研。

3.随着不断研磨,油硃渐渐混合,像很干的面团状,继续耐心用力研磨、拌捣,直到硃料如湿润的散沙一样,这时硃料的粒子全部打散都沾上了油。

▲1.瓷钵中放入已精制过的硃砂粉末

▲2.加入四分之一的蓖麻油,用瓷杵拌捣

▲3.不断拌捣油硃,直至硃砂全都沾上油

▲4-1.把剩余四分之三的油都加入,继续拌捣

▲4-2.拌捣油硃,直至其色如红缎状如奶油

4.这时可把另外四分之三的蓖麻油全部倒入,继续研磨。瓷钵中的油、硃逐渐研磨到色如红缎,柔糯可爱,毫无细粒,状如奶油。

5.取一簇色浆滴在玻璃上成锥形。如果静置几天都不变形,证明油、硃已经完全融合。

▲5.取一簇色浆滴于白纸或玻璃片上静置

▲两种粗细的硃砂对比

小贴士

色浆的主要构成原料是两部分,一部分是精制了三到五年的蓖麻油,另外一部分是经过研磨、漂洗、去掉杂质和所有铁质的含量为大于等于99%、粗细是800目的硃砂。按照实际的操作,600目到800目的硃砂最能符合印面的要求,过细的也不行。经过试验,如果用1000目的硃砂,会把章面上细小的部分都填满了,钤出的印文没有立体感,而600目到800目左右的硃砂最能表现出印章原有的要求,这是后人通过现代的测量机器量化以后得出的结论,以前张鲁庵在研制的时候使用的硃砂粗细就是600—800目左右,但碍于那个时代科技发展程度,所以没有一个具体的量化数据。

【课堂实践

试一试,自己动手来钤印印章。

▲文心雕龙印蜕

【历代经典文萃

《文心雕龙》是中国南朝文学理论家刘勰(xié)创作的一部文学理论著作,成书于公元501—502年间。它是中国文学理论批评史上第一部有严密体系的文学理论专著,“体大而虑周”。它是以孔子美学思想为基础,兼采道家,全面总结了齐梁时代以前的美学成果,细致地探索和论述了语言文学的审美本质及其创造、鉴赏的美学规律。

《文心雕龙》全书共10卷,分为“上、下”两部,每部各25篇,包括“总论”“文体论”“创作论”“批评论”“总序”等五部分。其中总论5篇,论“文之枢纽”,打下理论基础;文体论20篇,每篇分论一种或两三种文体;创作论19篇,分论创作过程、作家风格、文质关系、写作技巧、文辞声律等;批评论5篇,从不同角度对过去时代的文风及作家的成就提出批评,并对批评方法作了探讨,也是全书最精彩的部分;最后一篇《序志》是全书的总序,说明了自己的创作目的和全书的部署意图。全书重点有两个:一个是反对不切实用的浮靡文风;一个是主张实用的“攡文必在纬军国”之落实文风。

儒家中庸原则是贯穿《文心雕龙》全书的基调,并且受到《周易》二元哲学的影响很大。刘勰提出的主要的美学范畴都是成对的,矛盾的双方虽有一方为主导,但他强调两面,而不偏执一端。

《文心雕龙》在论述具体的文学创作活动时,抛弃了经学家的抽象说教,表现了朴素的唯物主义的文学观;而且,对文学创作和文学批评、文学的特点和规律等一系列问题,提出了精湛透辟的见解,富于独创性。因此它在中国文学理论批评史上占有十分重要的地位。

篆刻家——吴天祥】

吴天祥,字“霝”,别署“一觉亭”,1949年生于上海,祖籍江苏苏州。擅长篆刻、书法、雕钮、制砚。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、上海市书法家协会理事、上海市书法家协会篆刻委员会委员、上海市杨浦区书法协会副主席、上海市虹口区书法协会顾问

吴天祥幼受庭薰,初得方敬、黄隶丰、王哲言等先生开蒙习书法、篆刻,复从高式熊、钱君匋等先生研习金石、书法、篆刻,且时受方去疾、叶潞渊等先生点拨,凡数十余年。

其书法师承“石门颂”“戚伯著碑”及伊秉绶隶书等,偶尔书之,颇具古泽。其篆刻初师承秦玺汉印,傍涉皖、浙诸贤手法。后略有所悟,知艺之道与禅机相通,为一时一景不可再现之即兴反应。近年来其印作喜以甲骨文、三代金文、晋砖汉瓦铭文入印,取其朴茂生辣之趣,深得前辈、同道赞许。

作品曾入选全国第三、四、五届书法展,第二、三、五届全国中青年书法篆刻家作品展,全国第二届篆刻艺术展览,郑州国际书法展,当代中青年著名篆刻家邀请展等。并曾荣获第五届全国中青年书法篆刻家作品展优秀奖、《书圣杯》国际书法大赛一等奖等。

出版有《茅盾笔名印谱》(和钱君匋先生等人合著)、《吴天祥印稿》《鲁迅足迹印谱》《无苦倦斋同门印谱》(合著)、《崇恩翰墨》(合著)、《说诚实言》(合著)等专著。

【课后问题】

1.鲁庵印泥的三大基本原材料之间的关系是什么?

2.制作色浆的基本要领和步骤是什么?

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