【鲁庵印泥的保养与修复】
鲁庵印泥的保养
保存鲁庵印泥，宜使用瓷容器，最好是旧瓷。瓷缸的形状使用以圆形为最合理，使得印泥放在缸中央时转动方便。缸盖要选高的，可避免被印泥沾上。缸盖要盖得紧密，以防止灰尘、水分渗透进来。鲁庵印泥放置在印泥缸中时，不要平铺，而要堆成馒头形，放在印泥缸的中央，四周还要注意留有空隙。而且在钤印时，印章的印面一定要擦干净，防止有灰尘沾上。
▲印泥置于印泥缸中要堆成馒头型
为什么要经常翻拌印泥呢？第一个是因为如果经常使用印泥，那印泥的上部油硃被蘸去的相对来说就会较多，虽然艾绒的“衬胎”作用会让底部的油硃在上部油硃被蘸去时往上补充，但是有时候会不充分，所以使用过后经常翻拌印泥，可以使印泥中的油、硃、艾混合充分，也便于下一次的使用；第二个是如果长时间不使用印泥，那么油和硃砂在长时间下有时候会出现硃砂沉在下面，油浮在上面的状态。那么，这时候只需要用竹箸顺着印泥的顺时针方向把它翻拌，使艾绒、硃砂、蓖麻油的混合物充分混合在一起，使下面的拌上来，上面的拌到下面去，重新达到饱和的融合状态，那么在充分拌和了以后就又能形成新的可以使用的印泥。
▲需要经常翻拌印泥
鲁庵印泥的修复
▲张鲁庵修复之漳州八宝印泥,缸盖里有他的手书
一般来说，鲁庵印泥如果保存得当，是可以使用几十年甚至是上百年而不会板结或腐烂的。但有时候，由于使用或保存不当而造成印泥变形甚至无法使用，这时候，就需要对印泥进行修复。
需要修复的印泥主要有两种，一种是印泥因为使用日久，而造成油硃减少，印泥变得比较干硬，这时候修复印泥，则必须使用与制作时间同样的油硃，按照适当的比例添加在原有的印泥中，并不断拌和，直到新添加的油硃与原来印泥中的油硃充分混合。新修复的印泥不能马上使用，而是要静置一段时间，观察其混合的状态，如果依然浑圆饱满，并没有发生油浮硃沉的现象，则说明修复成功，可以继续使用。
还有一种是板结的印泥，这种印泥是因为年久不用，或使用不当，又或者是因为保存不好而造成的。这样的印泥会变得很干，很干以后图章在上面蘸的时候，硃料不能上石，所以要把配置好的蓖麻油跟白蜡的混合液来修复这种印泥，使印泥的油份达到一定的标准。在修复干枯的印泥的过程中，只能用蓖麻油，其他的油料如果混入原有的印泥当中，它会发生很大的化学和物理反应。在需要修复的印泥中放入适量的加过白蜡的蓖麻油以后，再放入大的研钵当中去研磨，经过数次研磨以后，视印泥的干和湿的程度再来决定油量的多少，直至满意为止。
▲印泥修复前
▲印泥修复后
▲修复印泥
▲加入添加过白蜡的蓖麻油来修复印泥
【课堂实践】
试一试，自己动手来钤印印章。
▲红楼梦印蜕
【历代经典文萃】
《红楼梦》，又名《石头记》《金玉缘》，中国四大古典名著之首，是清代作家曹雪芹创作的章回体长篇小说。《红楼梦》现分为120回和80回两种版本，现世流传下来的前80回为曹雪芹原著，后40回乃是后人所续。
作者曹雪芹（约1715年—约1763年），名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，籍贯沈阳（一说辽阳），生于南京，约13岁时迁回北京。曹雪芹出身清代内务府正白旗包衣世家，他是江宁织造曹寅的孙子，曹颙之子。曹雪芹早年在南京江宁织造府亲历了一段锦衣纨绔、富贵风流的生活。至雍正六年（1728年），曹家因亏空获罪被抄家，曹雪芹随家人迁回北京老宅。后又移居北京西郊，靠卖字画和朋友救济为生。曹雪芹生性豁达，爱好广泛，对金石、诗书、绘画、园林、中医、织补、工艺、饮食等均有所研究。
《红楼梦》以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以贾府的家庭琐事、闺阁闲情为脉络，以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻故事为主线，刻画了以贾宝玉和金陵十二钗为中心的人性美和悲剧美。通过家族悲剧、女儿悲剧及主人公的人生悲剧，揭示出封建末世危机。
曹雪芹具有初步的民主主义思想，他对现实社会包括宫廷及官场的黑暗、封建贵族阶级及其家庭的腐朽，封建的科举制度、婚姻制度、奴婢制度、等级制度，以及与此相适应的社会统治思想即孔孟之道和程朱理学、社会道德观念等，都进行了深刻的批判，并提出了朦胧的带有初步民主主义性质的理想和主张。
《红楼梦》揭露了封建社会后期的种种黑暗和罪恶，及其不可克服的内在矛盾，对腐朽的封建统治阶级和行将崩溃的封建制度作了有力的批判。
《红楼梦》最突出的艺术成就，就是“它像生活和自然本身那样丰富、复杂，而且浑然天成”，它把生活写得逼真而有味道。《红楼梦》里面大事件和大波澜都描写得非常出色，故事在进行，人物性格在显现，洋溢着生活的兴味，揭露了生活的秘密。它的细节描写、语言描写继承发展了前代优秀小说的传统。《红楼梦》是一部具有世界影响力的人情小说作品 ，是举世公认的中国古典小说巅峰之作，其无论是在思想内容上或是艺术技巧上都具有自己崭新的面貌，具有永久的艺术魅力。
【篆刻家——沈爱良】
沈爱良，生于1968年，上海松江人。字贞石，别署三敬堂。现为中国书法家协会会员、上海市书法家协会会员、上海市收藏协会会员、上海师范大学秋石印社指导老师。
沈爱良1992年毕业于上海师范大学中文系，古典文献学硕士。其篆刻师从著名书法篆刻家刘一闻先生，作品崇尚雅洁秀逸、古穆冲淡的意趣。
曾参加第二届中国书坛新人展，第一届全国楹联书法大赛，全国第三、四届篆刻展，全国第六、七届中青年书法篆刻家作品展，西泠印社第三、四届篆刻作品展，全国第七届书法篆刻展，首届国际篆刻艺术交流展，西泠印社首届国际篆刻书法作品大展，当代细朱文印精品展，当代篆刻艺术大展，江山多娇：庆祝中华人民共和国成立六十周年篆刻艺术精品展，海派书法晋京展等数十次。
2015年9月在宁波天一阁书画院举办《海不扬波——海上书画篆刻三人展》。出版专著有《篆刻入门》《贞石印痕》《贞石印选》等，合著《印章艺术及临摹创作》《水浒108将画谱》（篆刻部分）、《海派代表书法家系列作品集·弘一》（副主编）、《景玉常用印选》（主编）、《得涧年刊》（副主编）等。传略收入《中国篆刻大辞典》《上海现代篆刻家名典》。
【课后问题】
1.制作完成的鲁庵印泥，怎样贮藏和保养比较得当？
2.什么样的印泥需要进行修复？修复印泥可以有几种方法？
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