什么是叙事格局及其体现

4.1.2　叙事格局：多元叙事要素的共生、互渗和交融

改革剧叙事语境的历史性变迁必然会引发改革剧“叙事格局”的连锁反应。在这里，依据改革剧叙事语境的实际情形，我们可以将改革剧叙事格局中的多元叙事要素大致划分为“主导性的意识形态要素”、“审美性的艺术要素”和“大众性的娱乐要素”三种。如图示：

所谓“叙事格局”的变迁，实质上就是指以上三种叙事要素之间较之以往某种“单一”的情形而呈现出三者共生、互渗、交融的递进式内在依存关系。具体说来，第一，改革剧中的三种叙事要素是并存、共生的；第二，在并存、共生的基础上，这三种叙事要素是相互作用、相互渗透的；第三，在相互作用、相互渗透的基础上，改革剧中的三种叙事要素是磨合、交融的。

在阐述“对话”的文化诗学意义时，巴赫金指出：“一切莫不都归结于对话，归结于对话式的对立……两个声音是生命的最低条件”，而且，“对话关系不仅存在于具体对话的对语之间，还存在于各种声音之间、完整的形象之间、小说的完整层面之间（大型对话），甚至，在每一句话、每一个手势、每一次感受中，都有着对话的回响（微型对话）。”^[11]在这里，透过多元叙事要素的共生、互渗和交融，我们可以看到，改革剧叙事格局经由“对话”的历史性嬗变而蕴涵着深刻、丰富的审美现代性内涵。

第一，改革剧多元叙事要素的并存与共生是对“一元”叙事格局的突破。在20世纪80年代，人们曾一度将改革剧的艺术叙事仅仅视为一种主流意识形态叙事，甚至被指定担负确定的政治意识形态使命。尔后，改革剧的艺术叙事又曾被视为一种纯审美性的艺术表达或娱乐性的大众故事消费，相应的，其叙事规范仅仅受制于所谓的“美的规律”或“资本逻辑”。在这里，尽管它们各自的侧重点不同，但在学理上，这种叙事观实质上都是一种一元叙事论。在某种程度上，“一元叙事”论就像“一元思维”论一样，当一切思想和观念都必须合乎某个预设的价值规范时，那么，丰富多样的生活现象就会被简单化地纳入某个先在的模式之中。在这种情形下，诸如差异、变化、个性等便不可避免地被遏止，剩下的也只有一种思想、一种价值、一种标准。然而，事实上，“杂语中的一切语言，不论是根据什么原则区分出来的，它们都是观察世界的独特的视点，都是通过语言理解世界的不同形式，都是反映事物含义和价值的特殊视野。”^[12]这就表明，每一种叙事要素都有其存在的理据和价值，换言之，多元叙事的优越性就在于，它强调异质胜于同质、差异优于同一，并主张多元开放，和而不同。在这里，作为主导文化的组成部分，改革剧的艺术叙事无疑具有鲜明的政治意识形态的价值诉求；作为一种审美的艺术形态，它显然有着形式创新的内在要求和对现实生活的理性沉思与批判；作为一种大众化的娱乐产品，它还有着通俗性和消遣性的功能特征。在这种意义上，叙事要素的多元共生、互渗、交融，不仅是当代语境中改革剧艺术叙事的必然，同时，更是一种应然。

第二，改革剧的艺术叙事包容了三种叙事要素，但在互渗、交融的过程中，它们不是等量齐观的，其中的主次配置和相互作用体现了深刻的艺术辩证法。从共时的维度看，改革剧的叙事格局在质的规定性上是以“主导性的意识形态要素”为主，并经历了各种力量相互渗透、彼此消长的过程；从历时的维度看，改革剧艺术叙事中三种叙事要素在逻辑上呈现出递进追加的进程，即，以“意识形态要素”为起点，随着人们审美观念和审美趣味的现代变迁，“艺术要素”和“娱乐要素”日益受到重视，并成为了改革剧艺术叙事不可或缺的审美之维。卡西尔曾说：“一切时代的伟大艺术都来自于两种对立力量的相互渗透。”^[13]事实上，矛盾对立力量的渗透过程也就是叙事张力的展现过程，甚至，多“元”之间的冲突、激荡、拉伸既可能造成文本内部的某种紧张，甚至断裂，但同时也可以通过悖论式的艺术辩证法营造出某种出人意料的语义效果和审美意蕴。在这种意义上，改革剧多元叙事要素的相互渗透在修正、改变、说明彼此内在固有属性的同时，也使改革剧的艺术叙事呈现为一种与时代特质和人们的生存体验相符合的、动态的张力叙事。

第三，改革剧叙事格局历史性变迁的旨归在于三者尽可能和谐地统一于多元一体之中。可以说，“多元一体”或“多元交融”是改革剧艺术叙事创新发展的必然结果。事实上，像《苍天在上》、《忠诚》、《DA师》、《世纪之约》、《省委书记》等一批优秀作品，它们既具有鲜明的主流意识形态色彩，同时又具有较强的通俗娱乐性和艺术审美性。这表明，作为一种独特的现实题材电视剧艺术形态，改革剧有其明确的审美文化价值系统，而“多元一体”或“多元交融”则使其多元叙事要素按照某种合适的尺度与方式，有机组合成一个整体结构，进而可以有效地实现传达和表现人们现代性体验的目的。由此观之，就当代语境中的艺术创作来说，无论是最具艺术个性的创作者，还是自觉肩负政治使命的艺术家，抑或是希望通过市场来寻求大众认可的创作者，他们都有必要努力寻求某种可以和大众进行交流对话的情感模式，以及被大多数观众喜闻乐见的叙事方式。显然，“多元一体”或“多元交融”为这种“情感模式”和“叙事方式”注入了鲜活的内涵。在这里，从审美现代性的角度来看，我们可以将改革剧多元叙事要素的“多元一体”看作是20世纪90年代以来改革剧艺术叙事所发生的最显著、最深刻的历史性变迁之一。