关于电影“语言”的诠释

一、关于“语言”的诠释

这里所指“语言”,并非口头语言或话语。它是一种符号、工具和手段。

电影初期只是对现实的简单再现和复制,如《工厂大门》、《火车进站》等,后来,随着电影事业的发展,以及艺术家对电影艺术的不断探索,在叙述故事、传达思想、展现生活的创作过程中,逐渐形成了比较合乎规范的电影语法,由单词到句子,到段落,到整部影片,有了近似作文的文法,以及修辞等技巧和手段,从而构成了电影的独特的视觉语言。

法国导演谷克多说:“电影是用画面写的书法。”

亚历山大·阿尔诺说:“电影是一种画面语言。它有自己的单词、造句措词、语形变化、省略、规律和文法。”

法国电影理论家马赛尔·马尔丹专门写了一部专著《电影语言》。他从电影画面是电影语言的基本元素这个观念出发,论述了它与蒙太奇、景深、对话、空间、时间等诸多方面的联系与表现,阐释了他的独特见解。

乌拉圭著名的剪辑师、编剧和导演丹尼艾尔·阿里洪,以其创作经验编写了一本深受欢迎的电影专著:《电影语言的语法》。他在“电影语言的起源”中写道:“当电影制作者开始意识到,把各种不同状态下活动的小画格随意接到一起,和把这一系列画格彼此有机地接到一起的做法,二者之间是有区别的时候,电影语言就这样诞生了。”他说:“一切语言都是某种既定的成规,一个被社会承认的、教会它的每一个成员来解释的某些具有完整含义的符号。”^[1]

法国电影理论家让·爱浦斯坦断言:“电影是一项世界性语言。”

之所以引证上述一些言论,无非想证明电影画面可以构成一种视觉语言。它无需用话语或文字解释,人人都可以通过眼睛看懂和理解的一种语言方式。

每个电影画面都有明确的、限定的含义。其含混性远较口头话语为少。画外引申含义则靠联想获得,因此它很难表现抽象的、泛义的概念或理念。比如,“人”或“灯”。“人”有各种各样的人,有男人与女人,有成年人和未成年人,还有各种面孔不同、性格各异的人。“人”是从众多的人中抽象出来的概念。同样的道理,“灯”也有各种各样的灯,有吊灯、台灯、白炽灯等,以及各种不同类型、不同品种、不同用途的灯。“灯”也是从众多的灯里抽象出来的概念。“人”或“灯”都可以通过口头话语说出或文字加以表达。而视觉语言只能通过画面表现“这一个特定的人”,比如张三或李四,而无法表现看得见的抽象的“人”。同样,对于“灯”来说,也只能表现“某个特定的、具体可见的灯”,而不能表现那个抽象的“灯”的概念。这也是视觉语言与口头话语和文字语言表述方式的显著区别。

因此,视觉语言是其他语言不可替代的一种表述方式,它显现具体可见的形象。画面造型是视觉语言所具有的独特的识别符号和可以读解的信息,所以它对视觉感官的冲击力异常强烈。