上海电影摄影中的视觉设计,电影的整体质感

第一节　电影的整体质感

电影的整体质感可以从画面的视觉设计、声音的整体情绪调子、气氛的控制和设计体现出来。

一、视觉设计

视觉设计是电影创作中的复杂工作，包括对布景、人物造型的设计，对具体的场景环境色彩、色调的设计，可以通过对用光的选择，对拍摄天气的选择实现。人物、景物、物件道具、光线和色调的五个视觉要素的设计，要有整体感，某中内在质感的一致性。如最新版本的电影《傲慢与偏见》在视觉设计上非常完整统一，人物造型与置景贴合那个时代，大部分重场戏用温暖的低平角度的自然光，画面显得明亮柔和，色调也用灰色、白色等亮度等级偏高的色彩使画面处于亮调子，整部电影非常有青春的气息。视觉设计不仅仅和影片发生的具体环境和情绪气氛有关，还直接作用于故事的主题表现。视觉设计其中最主要的是场景空间的选择和布局。空间的具体表现功能可以分为:

(一)叙事功能———人物生存环境、场景的视觉元素功能

场景空间是影片一切戏剧动作发生的地点，是人物存在的环境，它并不是抽象的概念，而包含着丰富的视觉元素，这些视觉元素所承载的信息和空间本身一起承担了一定的剧作功能。现实主义风格的作品更重视空间的真实性，而表现性强的电影又会设计有意味的形式空间来为表达服务。构成场景的视觉参照物越丰富，人物的位置、关系就越明确，而空间参照物越少就越抽象、写意。

在《小城之春》中，断壁残垣、封闭的主人公的卧室，充满透视感的回廊、简单的场景空间设计却在剧情中发挥了恰当的作用，不仅使画面有深度感和真实感，也在说明着造成人物命运和心态的环境力量。

在电影《十字街头》中，由于故事就发生在一幢房子内，场景相对固定，故事的展开也是靠同一空间内的两个青年人的生活与恋爱、摩擦与误会，及最终的化解来推进的，因此空间的设计既巧妙又真实。只隔一面木墙的两间房，在场景布置、细节设计方面充分发挥空间的独特性，同时也使叙事得以进展。情节设计是人物之间虽然没见面但要产生摩擦，导演设计了几个连接的方式———竹竿、相框、钉子，特别是着重塑造了影片中赵丹扮演人物的房间，杂乱、拥挤，和他随时向隔壁扔垃圾的动作非常呼应。

香港导演王家卫喜欢利用空间的视觉元素构成故事、暗示关系和揭示人物心理。他的电影空间介乎写实与写意之间。典型的如《堕落天使》中，黎明和李嘉欣是一对杀手搭档，他们不能见面，唯一能感觉到对方存在方式就是一间两个人在不同时间去的小屋。这个小屋在超广角镜头下斜仄、狭窄、阴暗，既神秘又让人心情低落，窗户透露出的火车开过时明时灭的光影更让人不宁。小屋的存在既是剧情需要的场景，又有不寻常的意味，是女主人公孤独郁闷的理由，也是她宣泄爱而不能的压抑感的场地。而视觉风格相对华丽的《花样年华》为人物设计了拥挤的走廊、小而精致的卧室、来来往往的邻居，那样一个很写实的环境，在这个写实气氛中，却又不忽略用细节营造气氛，如电台音乐、旗袍、绿豆沙，上海话，这些和空间一起构成了人物生活的“场”。

《花样年华》的空间设计让人物总是处在狭窄的走廊里。(见图6 - 1至图6- 4)

图6- 1

图6- 2

图6- 3

图6- 4

(二)构成意象———建立关系、暗示主题、实现视觉风格

空间不仅仅可以承载叙事，在很多影片中，空间是一种意象，对于表达影片的主题气氛、暗示人物关系有重要作用，是导演力求影像表达的重要手段。横空出世的“第五代导演”的电影很大程度上是电影语言的革命，其中重要的电影本体意识的觉醒在于对电影空间表现力的开掘和实现。

张艺谋电影《菊豆》染坊的空间是故事的发生地，天井的意象又有丰富的含义，红色的染布既在视觉上支撑起影片，又是暗示性欲、生命力、谋杀的视觉符号;《大红灯笼高高挂》一片的空间设计尤其令人难忘，拍摄外景地乔家大院也因此片成名，影片的故事主题、气氛与空间融合一体，彼此赋予表现力。大院格局很好地配合了影片中方正的构图形式，这种构图表现了影片整体的压抑气氛，隐喻人物自我囚禁的困境。而导演刻意运用拍摄大院空间深度的大景深镜头和表示关系，强调空间表现意味的俯拍角度也将主题在空间的塑造中呈现出来。

在一些优秀的影片中，空间常常作为一个符号表达特殊的意义，此时空间的功能已经超越了基本的叙事层面。空间的这类意义经常出现在一些富有哲学思考的电影作品中，如《去年在马里昂巴德》、《第七封印》中，电影空间高度抽象和写意，非现实空间，人物处于既突出又孤立的状态。

电影《投名状》的视觉设计以灰色、黑色为主色，营造一个乱世景象，人物服装、道具、空间场景做冷调子处理，在用光上低调为主，用导演的话说几场重场戏要把白天拍成如暗无天目的光影效果(见彩图41、彩图42)。人物情感流露的戏，又利用水波、火焰、窗影营造出若明若暗的迷离效果。(见彩图43、彩图44)

《出埃及记》中的走廊、电梯、卧室的空间有大量的直线条和冷色调，营造了疏离、诡异的故事氛围，用空间造型来压迫观众对故事意义的理解(见图6- 5至图6- 8)。这种手法在《好奇害死猫》中运用得也较为出色。女主人公千羽居住的空旷、奇异的大房子，白色高调的家居，一道道门和玻璃天窗使空间显得冷清。这个空间的视觉设计是千羽冷傲残忍的性格折射，也是影片故事成立重要的视觉支撑。

图6- 5

图6- 6

图6- 7

图6- 8

二、声音与声画关系的设计

这一点是强调一部影视作品要有声音与声画关系模式的整体感。

声音设计是电影整体感的重要组成部分。有的电影风格冷峻，尽量减少无现场声源的主观音乐的介入，如布莱松的电影甚至拒绝音乐元素对叙事的干扰，音轨主要铺人声和自然音响。而有的电影追求电影的情绪性，铺排大量音乐，音乐成为剧情中的重要角色，如王家卫的电影，音乐的角色感非常强烈。电影《好家伙》追求的是声音画面的同步关系，画外解说词说什么，画面就在展示什么，这种贴合同步的声画关系模式构成影片的一种纪实风格。任何一部影片都有对声音运用、音乐铺排、声画关系的某种风格追求，和电影的视觉风格一起构成电影的整体感。