一字境界全出

“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。

词　解

“红杏枝头春意闹”，一个“闹”字使得境界完全展现出来了。“云破月来花弄影”，一个“弄”字让境界完全展现出来了。

先生认为文学语言是文学的基础。本则是对此前写实中有理想、理想中有写实的例证。在先生看来，宋祁和张先的名句足以一言以蔽之。

“山不在高，有仙则灵。”诗词本就是短小精悍的艺术，“仙”寄宿在一字之中就可以蓬荜生辉。古来描写春天的诗句不胜枚举，怎么先生就单单看上了宋祁的《玉楼春》呢？原来，是他的“春意闹”引来了金凤凰。

玉楼春·春景

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

宋祁流传后世的诗词并不多，《全宋词》中也只有六首。在当时，宋祁也算是北宋的一个传奇：年仅26岁就高中状元，但因其兄宋庠名列探花，根据弟不在兄前的等级观念，章献太后将兄弟俩的名次调换了，可世人还是称他们为“双状元”，分称大、小宋。他们的家乡河南雍丘（今民权县双塔集）为“二宋”修建了状元双塔。

哥哥宋庠在政事上比较保守，当时正值范仲淹推行变法，宋庠极力反对。可是宋祁虽然不是范仲淹一党，但也提出了“三冗三费”，即冗官、冗兵、冗僧，道场斋醮、多建寺观、靡费公用，主张裁减官员，节省经费，以振兴朝政。一个人的政治思想往往也映射着他的文学追求，《郡斋读书志》就评价宋祁的诗文多用奇字。

果不其然，“红杏枝头春意闹”一出，宋祁就得了个“红杏尚书”的美誉。

这首词的上阕以初春的风景兴起，描写早起春游泛舟的所见所感，体察入微，笔触细腻；下阕笔锋一转，由感生思，借托夕阳晚照抒情，情致婉曲。而一个“闹”字，正是全词的词眼。

●红杏枝头春意闹

寒意尽管尚未褪尽，但毕竟已是春意盎然的时节。红杏枝头，更让人备感春意喧闹。这里借助属于听觉感受的“闹”字渲染，活脱脱地显现出春天充满生机的可爱之处。

据县志记载，汴京东郊一带多园林，是踏青赏景的好去处。上阕从“渐觉”景色怡人开始，应着春意袭人的早春脚步，带入了一丝动感的节拍。紧接着，微风低拂，细波粼粼而出，沿着逐渐扩散的圆晕看去，一艘游船正向波心驶来，一来一往，动意渐强。

前两句的动中之景，为后两句的静态描写做了很好的铺垫。

河面上这般热闹，河畔的花木也不甘示弱。看那微微萌出小芽的杨柳，淡淡新绿，依依影动，仿若蒙蒙云烟，在破晓的天光里忽聚忽散，这才教人回过神来：哎呀，若是刚刚过去的寒冬可不敢顶着晨雾出门，现在虽仍有寒意，但却是一派清新景象呢。倘若万物有灵，你一定会瞧见个淡妆清秀、温婉矜持的绿衣少女，她端坐在河畔的石桌旁，含羞生春风，掩扇露朝曦。

春意盎然的背景下，静若处子的画面好生单薄，若是再配上个动若脱兔，便是应景的美事。宋祁工词的奇妙之处，就在于打破按部就班的静态描写思路，让活泼开朗的“红杏姑娘”突然闯进画面。她虽然与“绿衣”同样托生于静物，但却抢着绽放枝头，红艳的色彩更具雀跃的生机。宋祁在她的身上也注入了动感，与前两句的动相比，此动重于心动，并将上阕的中心对象“春意”全力收在“闹”字上。通过这个主观意态的词汇，前文动中的“风光”“波纹”“客棹”，静中的“绿杨”“红杏”瞬间如走马灯般浮现眼前，引入心底；短暂的平静之后，一束明媚的春光乍现，万物骤然升腾出春的热烈。

如此蓄势，只为“闹”字将春情决口奔流而出，读来好不快意！后文借此快意思量开来，感叹道，人生在世之所以总是忧恨劳形，是因为你紧抱千金、事事小心，如此看重利益得失怎能轻松一笑呢？瞧瞧人家绿衣和红杏，乍暖还寒时节就迫不及待地享受春的气息了，所以，虽然游玩了一天，还是要以杯中酒敬劝斜阳，不要吝啬温暖的春光，慢些归去，且为绿柳红花间的彻悟者多留些赏心乐事吧！

“闹”字虽在中腰，却统领全词，无论是景中的境界，还是情中的境界都让人感动于心，也不枉费先生对其“境界全出”的评价。“影”字的妙用虽不在全局，但在文学价值的气场上是绝不逊色的。

《词林记事》中记载，景文过子野家，将命者曰：“尚书欲见云破月来花弄影郎中。”子野内应曰：“得非红杏枝头春意闹尚书耶？”这里的景文就是宋祁，而子野则是被世人称为“张三影”的张先。张先比宋祁大八岁，但四十岁才中进士，在治世之才上不及宋祁。可论到诗词文章，他们却在同一个时代蜚声文坛，这一则趣闻就以二人“礼尚往来”的称赞点明了彼此在文学审美上的心照不宣。

清末词学理论家陈廷焯评价张先时说：“才不大而情有余，别于秦、柳、晏、欧诸家，独开妙境，词坛中不可无此一家。”第六则中，先生肯定了“真感情”在境界中的重要。下面，我们就来看看“弄”字是如何传情的。

天仙子

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

相传，“水调”曲是隋炀帝兴修京杭大运河时所作，后经演绎，旋律婉转幽怨，闻者感伤。这一年，张先五十有二，在嘉禾郡（今浙江嘉兴）任判官。老来客居异地，人地生疏，职位又不算高，本想辞去烦扰的官家应酬，百无聊赖，独酌自闲，可微醉中却听到“水调”的声声切切，被曲中的悲愁激醒。然而，人醒愁自醉。曲声里，想起那些逝去的青春时光和年少风流，再看看镜中老迈的皮相，更感伤流年难再现、往事皆成空。

就这样，往事桩桩件件而过，不觉间天色渐晚。庭院水池边的沙洲上，一对禽鸟正偎依缠绵，享受日落的温馨，可自己孤家寡人冷空室，触景生情，悲从中来。斜阳转瞬间归去，只剩下幽暗的天际。感伤中抬眼望去，竟看到明月刚好从被风儿吹破的云中露出笑靥，它的柔光洒在摇曳的花枝上，像是那花儿正在整理梳妆，还对着影子检视婀娜的身姿。

张先是非常推崇“花弄影”的，但是侧重在“影”的妙趣。但是先生所赞誉的“弄”字，更能体现词人的内心世界，赋予花影以灵魂。张先一生宦途不温不火，晚年还算悠闲，诗词多以士大夫的闲散生活和风流情韵为主，据说他85岁时还买妾，想必年轻时莺莺燕燕不少。词中，先前还观禽鸟徒伤悲，而云破月来之际反有“救赎”的意味。那花影多么似曾相识，谁家碧玉顾影抚弄的身姿曾经打动了这位多情郎？重温这曾经的美好，便可淡却这形单影只的寂寥。

●且向花间留晚照

是杯中的美酒，还是眼前春色令人沉醉了呢？在此等大好春光中，原来斜阳也可以变得这般可爱。全词风格清新流畅，如画美景仿佛就在眼前。“闹”字是点睛之笔，为此词增辉不少，三分春色，这样一渲染，就变为十分。

回忆再美好也只能是零落的过去。晚风袭来，凉意甚浓，回到寝室放下帘幕，可灯火仍然飘摇不定，于是垂下一层又一层，密密实实地守护好这身边仅存的温暖。灯火有帘幕相助，那月下的花儿呢？风还在阵阵喧嚣，人们也刚刚安歇，可是花儿怎能安睡？待明早醒来，它们定会被吹落一地。

读罢全词，画面定格在晨曦中的满地落红，不由得让人怜惜“花弄影”的曼妙，毕竟那心与景交融的一句曾深深打动你我。怪不得，明代三大才子之一的杨慎会用“绝倒，绝倒”来感佩张先的妙笔。

纵观这两个名句，字面上只见物不见情，作者将情感隐于物中，却发于颇具主观动感的关键词，这样的巧妙正是“境界全出”的奥义。现代汉语将“闹”和“弄”的用法归为通感、移情和拟人修辞。不过，它们虽然有修饰的意味，却是作者落笔即成的率性而为，否则，先生也不会将源于自然的“境界”美名冠于其上了。

看来，最顶级的技法，就是将技法当作最自然的流露。