1949年后，盐业银行公私合营，张伯驹以董事身份参与资产评估后，以个人无股票不能再任董事为由，退出了公私合营银行。他还把抗战期间在西安创办的秦陇实业公司无偿移交给当地政府。从此，他主要精力都投入到社会文化活动之中。
他先后担任燕京大学国文系中国艺术史名誉导师、北京棋艺研究社理事、北京京剧基本艺术研究社副主任理事、北京中国画研究会理事、北京古琴研究会理事、北京书法研究社副主席、中山书画社社长、国家文物局鉴定委员会委员，第一届北京市政协委员，民盟中央财务委员、联络委员、文教委员等职。
1950年，张伯驹与汪仲虎、夏枝巢、许继香、陈莼衷等成立庚寅词社(亦名展春词社)，词友们定期聚会，由主人备餐，并预先寄题，交卷再印送重任评第。他喜近青年学子，尤其是喜好写词的学生寇梦碧、孙正刚、陈敏菴，更是与他时相过从，乐于受教，成为忘年之交。有时学生们赋得新词，虽雨夜亦来请张伯驹指正。
是年，伯驹以五千数百元收得唐杜牧《张好好诗》卷，共四十八行，有宋徽宗题签，加铃“宣和”印玺，并有南宋贾似道的秋壑图章，明代项子京、梁清标的收藏印，清代名臣年羹尧的赏观题款。他为之狂喜，每眠置枕旁，如此数日，始藏储匣中，并题《扬州慢》于卷后。
为声援抗美援朝，张伯驹等名伶名票曾在天津中国大戏院义演，剧目有朱作舟出演的《金钱报》，包丹亭出演的《探庄》，张伯驹出演的《问樵闹府》、《打棍出箱》。
伯驹早年在天津时曾参加过“城南诗社”，“梦碧词社”，与津沽同好一直保持往来。50年代，他与潘素每年春天都到天津探亲访友、观赏海棠，并与张牧石、周雪渊、夏承焘、郑天挺等文化名流一起打诗钟，分咏联句，相互切磋。
新《婚姻法》颁布后，实行一夫一妻制度，张伯驹一家陷入极度痛苦之中。面对复杂的家庭关系，伯驹内心极为矛盾和不安。经过萧劳(仲美)等友人的劝导，伯驹快刀斩乱麻般地与二夫人邓氏、三夫人王氏正式办理了离婚手续，分别给邓王两人一大笔钱和房产。至此结束了复杂而微妙的家庭关系。
张伯驹与潘素合作作品
与伯驹结婚后，潘素潜心观摩家藏的珍贵书画真迹，悉心钻研隋唐两宋工笔重彩画法，画艺大进。她的画既承继了细密严谨、金碧绯映的传统画风，又推陈出新，独树一帜，成为我国著名的山水画家。
40年代潘素即在北平、西安等地举办个人画展。1949年夏，潘素将自己的作品与家藏名贵书画，在燕京大学贝公楼展出。她曾与张大千、何香凝合作绘画，三次参加为抗美援朝义卖作画。1952年她与陈半丁、胡佩衡、吴镜汀等老画家合作一本画册，敬送毛泽东。毛泽东亲自复函，并特派秘书回礼答谢。周恩来称赞她的《漓江春晴》“此画颇有新气象”。潘素的画还曾作为国礼赠送外国元首或政府首脑。
1956年夏，伯驹夫妇决定将平生所藏书画珍品，尽数捐献国家。时任文化部部长的沈雁冰亲自签发褒奖状称:“张伯驹、潘素先生将所藏晋陆机《平复帖》卷，隋展子虔《游春图》，唐杜牧之《张好好诗》卷，宋范仲淹《道服赞》卷，蔡襄《自书诗册》，黄庭坚《诸上座帖》，宋吴琚《杂书诗帖》，元赵孟頫《章草千字文》、元俞和楷书八件珍贵字画捐献国家，化私为公，足资楷式，特予褒扬。”
张伯驹夫妇还将李白《上阳台帖》献给毛泽东。《上阳台帖》为李白所书自咏四言诗，也是其唯一传世的书法真迹。草书五行，共二十五字。款署“太白”二字。引首清高宗弘历楷书题“青莲逸翰”四字，正文右上宋徽宗赵佶瘦金书题签“唐李太白上阳台”七字。后纸有宋徽宗赵佶、清乾隆皇帝题跋和观款。中央办公厅受毛泽东之托，将《上阳台帖》转赠故宫博物院收藏。
是年七月，北京京剧基本艺术研究社重新改选，载涛任主任委员，张伯驹为副主任委员兼编研组组长。研究社连续组织数场观摩演出，有张伯驹的《盗宗卷》，于连泉的《一匹布》，孙毓堃、侯喜瑞、王福山的《连环套》，李桂春的《独木关》，侯喜瑞、王福山的《五人义》。
1957年初，文化部、中国剧协为继承和发扬吸取表演艺术遗产，发起组织整理著名老艺人表演艺术。文化部先后发出通知，开禁新中国成立之初禁演的《探阴山》、《杀子报》、《大劈棺》等二十六个剧目，京剧艺术研究社响应，先后组织了一些剧目的公演和内部观摩演出。
初夏，由张伯驹提议，北京中国画研究会、书法研究会和中山书画社在北海公园联合举办明清书画作品展，时任国务院副总理的陈毅专程前来祝贺并参观，当他得知其中的不少真迹都是张伯驹捐赠的，大加赞许，还特意邀请张伯驹到家中做客。素有“儒帅”之称的陈毅与伯驹从书画艺术到诗词歌赋等话题聊得津津乐道，当陈毅知道伯驹也擅长围棋后，两人开枰手谈，好不惬意。
是年7月，文艺界开始“反右”斗争，戏曲界人大代表联名发表文章，倡导戏曲界不演坏戏。因于连泉主演的《海慧寺》(又名《马思远》)有淫杀成分，“研究社”被指为始作俑者，张伯驹等人被牵连进去，划为“右派”。潘素亦受株连，其创作也陷入低潮。
从此张伯驹闲居在家，与老友相互唱和，聊以自遣。陈毅曾与章士钊说:“张伯驹是个读书人，何必给他戴上‘右派’帽子。”
李白《上阳台帖》
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