贺裳《皱水轩词筌》

1.贺裳《皱水轩词筌》

【作者小传】

【成书时间】

孙殿起《贩书偶记》卷十三著录有崇祯十七年甲申(1644)鸯桨阁刊本“《蜕疣集》二卷《红牙集》一卷附《词筌》一卷”^[4]，故《皱水轩词筌》实为明代词话。然贺裳既已入清，亦为清初重要词人;崇祯十七年(1644)同时又是顺治元年，故仍将此明清之际的词话列入清代词话，以示词话演进之轨迹。

【内容述略】

是编成书缘由，据《皱水轩词筌序》云:“余之于词数矣，顾《词旃》止掇芳蕤，未商工拙也。《词榷》止陈昭代，未及前朝也。因就尤所赏心，及当避忌者，漫列数端，谓之《词筌》。”“筌”乃捕鱼之竹器，《庄子·外物篇》云:“筌者所以在鱼，得鱼而忘筌;蹄者所以在兔，得兔而忘蹄。”《词旃》只选不评，《词榷》仅涉本朝，不及前代，故另撰《词筌》以示人以学词法门。

其论词之旨，以含蓄雅洁为贵，谓必语淡而情浓，事浅而言深，乃得词家之三昧。

卷中多录词家之断章佚句，类皆黄公所赏心之俊语，如查罷“斜阳影里，寒烟明处，双桨去悠悠”、向伯恭“霞衣轻举疑奔月，宝髻倾危若坠楼”等，虽断璧碎玑，皆足见前人佳什。间亦涉及考订，如辨陆雪窗《瑞鹤仙》词非欧公作。至于前人聚讼而不能决者，则阙疑焉，如《点绛唇》(新月娟娟)一阕，杨慎以为苏过作，非汪彦章作，贺裳乃据稗史以为当系汪作，然又列入存疑一目，此其审慎之处。其论作词当避忌之处，如谓“小词须风流蕴藉，作者当知三忌:一不可入渔鼓中语言，二不可涉演义家腔调，三不可像优伶开场时叙述，偶类一端，即成俗劣”。又如“作长词最忌演凑”、“词莫病于浅直”、“词家须使读书者如身履其地，亲见其人，方为蓬山顶上”等，所云于明末清初浅俗词风有纠偏之功。

【版本考略】

是书有崇祯十七年甲申(1644)鸯桨阁刊《蜕疣集》二卷《红牙集》一卷附《词筌》一卷本(今已不存)、《倚声初集》^[5]本(选本)、赖古堂刊本、《昭代丛书》^[6]本(庚集所收)、《词话丛钞》本、《词话丛编》本(增补赖古堂本)、《美术丛书》本(第四集三辑所收)、《载酒园诗话》附录本(贺裳撰、黄生评、民国二十年［1931］神州国光社刊)等。

《倚声初集》本《皱水轩词筌》为现存最早之刊本，然仅选34则，并非足本。《倚声初集》卷六、卷九、卷十七引《词筌》一书，所引均不见34则词话中。赖古堂刊本共54则，亦非足本。《昭代丛书》本《皱水轩词筌》共收词话64则，后有杨复吉作《皱水轩词筌跋》云:“《词筌》之见于《倚声集》者仅三十四条，兹则手钞完帙。名言隽旨，络绎纷披，洵足为词场圭臬。至《词旃》、《词榷》仅识其名，寓目无从，曷胜慨慕。”杨复吉此跋后署“道光乙丑”，道光无乙丑年，或为己丑(1829)。由杨跋可知《昭代丛书》本《皱水轩词筌》乃完帙，或即源自鸯桨阁刊本亦未可知。

唐圭璋先生辑《词话丛编》时，以赖古堂本为底本，据《倚声初集》、《词苑丛谈》、《昭代丛书》三书增补13则，合得67则，“虽不敢谓为已足，然以较原刊差胜矣”。然《昭代丛书》本有3则词话《词话丛编》本未收，其一言柳永词，其二言吴鼎芳蟋蟀词，其三记王次回善改昔人词。唐先生既曾参考此书，然又漏收此3则词话，未知何故。

柳永“料可儿、只在枕头根底”，俗句也;然“等人睡，来梦里”，思致却佳，至其“近日来、非常罗皂丑。佛也须眉皱”，此岂成语?不意名手为之。

吴鼎芳作蟋蟀词，中称蟋蟀哥哥，亦恶声也。

王次回名彦泓，后为云间。学博，余从母孙也。喜作艳诗而工，凡数百首，见者沁人肝脾，其里习俗为之一变，几于小元白云。词不多作，而多改昔人词，殊有加毫颊上之技，余录其尤佳者十数篇，如改吴子和《蝶恋花》:“睡思恹恹莺唤起。帘卷西风，犹未欢梳洗。眼细眉长云拥髻。笑垂罗袖熏沈水。媚态盈盈闲举止。只有江梅，清韵能相比。笑问檀郎词内意。芳心透出眉尖喜。”旧作“诗酒琴棋歌舞地，又还同醉春风里”，六事并举，此乃泛常推赞语，独抽一事言之，则不惟见女郎之慧心，作词者亦真赏鉴家也。

改郑中卿《画堂春》:“东风吹雨破花悭。客毡晓梦寒。有人斜倚小屏山。蹙损眉弯。合是一钗双燕，却成两镜孤鸾。翠绡封字问平安。寄与啼斑。”旧作“暮云修竹泪留残，翠袖凝斑”，感慨于檐外之竹，虽是即景伤情，何如封字并泪痕寄之意为紧切?

改李汉老《小重山》:“又见东风腊里来。倩人传赠与，一枝梅。离踪何处暂徘徊。微露笑，拈插鬓云堆。玉冷晓妆台。粉绵浑剩却，澹香腮。红罗先绣踏青鞋。春犹浅，花信更须催。”旧作前半阕云:“谁劝东风腊里来。不知天待雪，恼江梅。东郊寒色尚徘徊。双彩燕，飞傍鬓云堆。”虽亦成语，改词则更饶情致矣。

改刘叔安咏茉莉《念奴娇》:“帘栊午寂，正阴阴窥见，后堂芳树。绿遍长丛花事杳，忽见琼葩丰度。艳雪肌肤，蕊珠标格，销尽人间暑。还忧风日，曲屏罗幕遮护。长记歌酒阑珊，微闻暗麝，笑觅衣沾露。月浸阑干天似水，相伴谢娘窗户。浴后轻鬟，凉生滑簟，总是牵情处。惹人幽梦，枕边零乱如许。”旧作:“调冰弄雪，想花神清梦，徘徊南土。一夏天香收不起，付与蕊仙无语。秀入精神，凉生肌骨，销尽人间暑。稼轩愁绝，惜花还胜儿女。长记歌酒阑珊，开时向晚，笑金茎露。月浸阑干天似水，谁伴秋娘窗户。困!云鬟，醉蒔风帽，总是牵情处。返魂何在，玉川风味如许。”原词起处竟就花立论，至稼轩二语，形容未免入鄙，结用反魂而入玉川，殊觉无谓，岂亦如今人用傅花水点茶，抑比茶香于花耶。改词从帘中堂后、绿阴掩蔼间遥望，见之已自有情，艳雪蕊珠，状花之色，暗麝状花之香，曲屏、罗幕、鬟间、簟上、枕边，则举护花者之张设，戴花者之神情，摹拟毕到，语复俊丽，可称词中圣手。所用刘语不过四句，此可竟称次回作也。

改姜白石《长亭怨》:“渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许。恁春时那堪离别，自思量、十分辜负，料想伊目断行踪，泪痕归去。回望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付。君去了，愁心怯怯，似西园、冷花无主。须为我，早早归来，梦魂安妥。”旧作:“渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许。阅人多矣。谁得似、长亭树。树若有情时，不会得、青青如此。日暮。望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付。第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。”白石自叙曰:“桓大司马曰:‘昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪。’余深爱之。”余意此子山用桓元子语为其赋作结，然入之小赋则点染有情，入之于词未免嵌珠入肉也。改作语虽不能绝高，然音调则为柔贴。原本后半故佳，至结句“并刀难剪”，亦尚是无聊牵凑语，移其“早早归来”，于下足以“梦魂安妥”，则语既警丽，结构精密矣。

改冯伟寿《眼儿媚》云:“自颦双黛能啼鸦。帘外翠烟斜。社前风雨重来，燕子未入人家。鞋儿试著无人问，莫是略宽些。想他楼上，闷拈箫管，憔悴菱花。”旧作已归燕子，略作忒，菱花作莺花，虽止易数字，精神若增。尤妙于以菱花易莺花也。

改洪叔鐆《阮郎归》曰:“东风吹破藻池冰。云穿天半晴。腊梅香老睡香新。妆成出画屏。花艳艳，玉英英。罗衣金缕明。闹蛾儿簇小蜻蜓。相呼试看灯。”旧作次句作“晴光开五云”，甚丑。下云“绿情红意两逢迎，扶春来远林”，此二语自妙，不妨并存。

又改其《浪淘沙》曰:“花雾涨冥冥。欲雨还晴。薄罗衫子正宜春。解道明朝寒食近，且莫成行。花下酒重斟。纤手殷勤。十三弦畔诉离情。又得一宵相傍也，无限叮咛。”旧作:“花雾涨冥冥。欲雨还晴。薄罗衫子正宜春。无奈今宵鸳帐里，身是行人。别酒不须斟。难洗离情。丝绡如电紫骝鸣。肠断画桥芳草路，月晓风清。”如此改旧，几于虞允文用王权之卒，不止李太尉入河阳军也。《词品》云:“‘天气殊未佳，妆定成行否。寒食近，且住为佳耳。’辛稼轩化作《霜天晓角》词云:‘宦游吾倦矣，玉人留我醉。明日落花寒食，得且住，为佳耳。’晋人语本入妙，而词又融化之如此，可谓珠璧相照矣。”按升庵《落灯风》一词:“银塘初暖溅裙水。催莫愁、兰舟遥舣。沽酒趁梨花，听双歌、温柔乡里。且住为佳耳。”总以晋人为粉本，然杨感于辛王，用以改洪，非感于杨也，至稳妥合律，则如春谷者由精入凿，觉后来更胜。

改徐文长闺人纤趾云:“多娇最爱鞋儿浅。有时立在秋千板。板已窄棱棱，犹余三四分。一钩浑玉削。红绣帮儿雀。休去步香堤。游人量印泥。”旧作:“红绒止半索。绣满帮儿雀。”此仅刻划其纤，改语则加以"而直矣，尤阿堵中语也。且雀不可以红绒绣，乃以绒绣雀于红帮上耳，亦改语为是。