第四节 优秀导演的特征
怎样才能成为优秀的影视导演呢?北京电影学院郑洞天教授曾经说过:“一位称职的电影导演应该具备以下基本素质:谙熟电影艺术专门规律和导演专业技能;具有领导组织和创作合作的才干;较深厚的生活阅历和全面的文化艺术修养;独特的艺术创作思维个性。”[9]这段话简要地说出了一个合格电影导演应该具备的基本素质。在各种艺术职业中，影视导演的确是一个有着特殊要求的职业，每一个想要成为影视导演的人，都应该做一个自我分析，判断一下自己是否具备做导演的潜质。
一、想象力
导演的想象力是指对剧本中所描述的生活状态具有形象化的设计能力和呈现能力，这种能力来源于导演平日对客观事物的观察和积累，也同导演自身的文学修养和情趣气质密切相关。作为一个导演，首先要养成读书的习惯，要能够从抽象的文字中体味生动的意象和深邃的意境。比如同样一个“雁”字，在不同的情境中，却代表着不同的形象和意境，传达出不同的心境和情感。在李清照的《声声慢》一词中，大雁南飞给她的是“雁过也，正伤心，却是旧时相识”的伤感，南飞的大雁诱发了词人对逝去丈夫的深深思念;而在长征途中的毛泽东眼里则是“天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万”，吟诵出一个革命家的胸怀和豪情。同样是“咏梅”，陆游感叹的是“驿外断桥边，寂寞开无主，已是黄昏独自愁，更著风和雨”;而在毛泽东眼里却是“风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”的独特风景。一样的景色在不同人的笔下却表达出两样的情怀和境界。导演要善于想象不同文字中的意象，展现出不同的情境。
二、观察力
对于人物的描写，在文学剧本中可能只是寥寥数语，导演却要把这为数不多的文字变成一个个血肉丰满、栩栩如生的银幕形象，这就是对剧本的二度创作。在这个过程中，导演要赋予角色可触可感的音容笑貌，为人物性格的形成提供真实可信又具体可感的生活线索和行为依据。那么，导演塑造人物的感性材料从何而来呢?应该来源于平日里对人的语言、行为、心理的留意观察，来源于对生活阅历的总结提炼。所以，观察生活是导演创作的必要途径，观察力也是导演必备的一种能力。
导演的观察力是可以培养的。长期从事导演工作的人，都有观察生活的职业习惯，他们善于区分不同职业的人，善于发现他们的外貌特征，捕捉他们的行为细节。导演通过对社会上各色人等的观察、发现、分析和归纳以后，就可以将那些日常积累的点滴材料加以整理和提炼，进而逐渐将感性材料上升为一种理性的认识。
因此，学习导演艺术首先可以从培养自己的观察力开始，要养成一种深入生活和观察人物的习惯。作为导演，对于自己的创作对象，都要赋予他们鲜明的个性、独特的外貌、令人过目不忘的谈吐和举止。这种塑造能力是导演从常年的观察和积累中造就的。导演观察生活时的点滴积累就是塑造人物的一种知识储备。许多导演曾有过类似的工作经验，他们通过对聋哑人的观察总结出他们的行为特征:他们比正常人显得迟钝，他们的眼神是茫然的，他们在听的时候，耳朵常常会不由自主地分辨方向，等等。勤奋的导演还会将自己的观察所得整理成人物肖像笔记，为日后的创作做好准备。
三、文化品位
文化品位指的是一个人的艺术鉴赏水平和审美情趣。影视创作要求导演具有良好的艺术素质。所谓艺术素质就是指一个人在社会、文化、艺术领域的学识储备情况，也是一个人艺术功力的积累和外化。凡是优秀的导演，都有广泛涉猎各种不同知识的习惯，他们有的喜欢阅读，有的喜欢旅游和探险，他们在学习社会和观察生活上所花费的精力，往往比在掌握专业技术方面要多得多。实践证明，大多数成功的导演都能够随时了解世界大事和流行时尚，他们既了解历史，也熟悉最新科技的发展。作为导演不仅应该具备丰富的学识、开放的视野、深厚的情感和丰富的情趣，而且还要具有敏锐的观察力、过人的鉴赏力和准确的判断力。总之，一个导演的综合素养对其作品的创作质量会产生直接而重要的影响。
四、专业能力
毫无疑问，影视导演需要了解影视艺术发展的历史，这是因为影视语言是在历史沿革中逐渐形成和不断丰富的，可以说影视艺术的历史就是导演艺术的基础。纵观历史，影视艺术的发展始终伴随着科学技术的进步:从无声电影到有声电影，从一个镜头的拍摄到特技的运用和各种高科技制作的出现，影视技术的发展变化是巨大而惊人的。电视从早期的电子信号传播、模拟录制技术到今天的数字非线性编辑和多媒体网络技术的运用，每一次科学技术的发展都在进一步拓展着艺术表现的空间。因此，影视导演不仅要了解当代最新的科技成果，还要不断地学习、掌握、运用新的制作手段，使自己始终处于影视技术创新的前沿。
在2000年悉尼奥运会的开幕式上，我们看到了一个设计新颖的点火方式:当四周喷水的祭坛被火圈所包围的时候，运动员用遥控点火装置准确无误地点燃了被火圈阻隔的火炬，这一崭新的创意激起了现场一片欢呼。假如开幕式的导演不了解现代科技的发展，就不可能产生这种新颖别致的艺术构思，这就是现代科技给予导演的创作灵感。
五、表达能力
在影视创作中，导演不仅需要清晰的头脑和果敢的性格，还要有良好的口头表达能力，因为导演不是一个“个体劳动者”，而是一个创作集体的组织者和领导者。导演需要调动剧组成员协调一致地进行工作。为了使每一个剧组成员都明确创作的方向，导演要能够准确地阐述作品，要对艺术构思和拍摄要求进行明确而细致地讲解，使各部门能够在工作上明确目标、统一认识、协调行动。
良好的表达能力有助于导演准确生动地表达创作意图，调动剧组人员的积极性和创造性。当剧组在拍摄中遇到困难的时候(这是经常发生的)，导演还要善于鼓舞士气，鼓动剧组成员保持创作热情，同心同德地战胜困难。总之，一个具有良好表达能力的导演，常常可以帮他渡过各种难关。
六、协调能力
影视导演带领的是一个专业众多、背景不一、来源复杂的工作队伍，剧组人员常常在文化背景和生活习俗等方面存在差异，加上剧组又是一个临时性的集体，各个成员之间互不了解，容易产生矛盾和分歧。遇到这种情况，导演就要善于协调关系和化解矛盾。在创作的协作方面，导演不仅要使剧组成为一个团结和谐的整体，而且还要善于调动每一个成员的积极性和创造性，保证每一个成员的艺术智慧得到充分地发挥。如果一个导演不善于在紧张的拍摄之中化解矛盾和协调关系，就很有可能被拍摄中产生的人际矛盾所困扰，严重的还会影响到整个剧组的正常工作，所以一个缺乏组织和协调能力的人，很难成为合格的影视导演。
七、毅力和激情
坚韧的毅力和饱满的激情，同样是一个优秀导演必须具备的素质。导演作为综合艺术的统领，经常会遇到各种不同的创作意见，也会遇到很多意想不到的困难，这种时候也最容易产生动摇。在实际工作中，有时候一个导演想坚持正确的意见也需要不屈不挠的信念和意志。比如在拍摄最紧张的时候，主要演员突然生病了、天气连续下雨无法拍摄;或者是生活环境太艰苦，剧组中出现了畏难情绪，制片部门为了节省开支也在催促拍摄进度，等等。每当出现困难的时候，常常会有人提出新的拍摄方案，不成熟的导演往往会面对新的方案犹豫不决。这是因为，新的方案中的某些意见可能也不无道理，还有的导演会受一些建议的局部亮点的诱惑而放弃对原定的整体方案的把握。在实际拍摄中，导演如果把注意力过多地集中在一些枝节问题上，就会对自己的总体设计产生动摇，加上实际的拍摄环境又十分纷乱和忙碌，往往容不得导演作冷静的思考，在这种情况下，导演很容易改变最初的拍摄计划，导致作品背离原定的构思。另外，还有一种情况也容易使导演改变拍摄方案:剧组中的大牌明星为体现自己的优势而提出了另一种拍摄方案，有些资历尚浅的导演为了迁就大牌明星的意见，只好放弃自己的设计和主张。
如果遇到以上情况，导演可以采取“以退为进”的策略，先充分听取演员的意见，再根据具体情况对演员进行说服工作。有时候导演也可以采取“退一步海阔天空”的办法，在局部问题上吸取有益的建议，在总体构思上坚守自己的原则。往往在这一退一进之间，情况就会发生转机。在实际工作中，有些复杂的沟通过程会成倍地增加工作量，导演如果没有坚强的毅力和足够的耐心，可能连沟通也无法完成就要打退堂鼓了。事实上有很多人并不缺少导演才能，但是他们会惧怕麻烦而使创作半途而废，所以坚韧的毅力是一个优秀导演的必备素质。
与坚强的毅力相对应的是饱满的激情，这也是导演始终保持良好创作状态的重要素质。一个好的导演，需要对生活保持高度的热情和敏感。有的人在创作顺利的时候比较富有激情，而一旦遇到困难就会退缩，不能始终保持对创作的专注，这也很容易导致失败。有的人把导演工作比作登山:既有登上峰顶领略无限风光的诱惑，又有攀登过程中的曲折和艰辛，甚至还会遇到雪崩和滑坡的险境。只有那些具备顽强的毅力和坚持攀登的人，才能最后登上顶峰。
思 考 题
一、导演在创作中处于什么地位?
二、导演可分为哪两种基本类型?
三、优秀的导演应具备哪些素质?
【注释】
[1]［德］齐格弗里德·克拉考尔著，邵牧君译.电影的本性［M］.北京:中国电影出版社，1982:38.
[2]［德］齐格弗里德·克拉考尔著，邵牧君译.电影的本性［M］.北京:中国电影出版社，1982:40.
[3]［德］齐格弗里德·克拉考尔著，邵牧君译.电影的本性［M］.北京:中国电影出版社，1982:42.
[4]郑洞天著.电影导演的艺术世界［M］.北京:中国电影出版社，1993:5.
[5]［美］斯坦利·梭罗门著，齐宇译.电影的观念［M］.北京:中国电影出版社，1986:114.
[6]［美］阿伦·A.阿莫尔著，石川、李涛译，陈犀禾审校.影视导演［M］.上海:复旦大学出版社，1998:17.
[7]［美］阿伦·A.阿莫尔著，石川、李涛译，陈犀禾审校.影视导演［M］.上海:复旦大学出版社，1998:16.
[8]韩小磊著.电影导演艺术理论［M］.北京:中国电影出版社，2005:135.
[9]郑洞天著.电影导演的艺术世界［M］.北京:中国电影出版社，1993:218.
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