疏漏与瑕疵

疏漏与瑕疵

程婴形象有瑕疵，本剧第五折为“强弩之末”，这两点漏洞前面已经说过，不赘述。此外还有几处小的瑕疵应当指出来。

第一处：赵盾下落不明。楔子中屠岸贾独白，讲赵盾被灵辄救走之后，他便下令将赵盾全家三百口诛尽杀绝。赵盾究竟怎样了呢？没说。第四折程婴看图说赵氏家史，也不提赵盾下落。那赵盾是否与全家一起被杀了呢？看样子没有。因为第一折程婴对韩厥是这样说的：“驾单轮灵辄报恩，入深山不知何处。”但第三折公孙杵臼对屠岸贾的唱词却说：“你当日演神獒，把忠臣来扑咬。逼的他走死荒郊，刎死钢刀，缢死裙腰。”（【川拨棹】）不用说“刎死钢刀”的是赵朔，“缢死裙腰”的是赵朔之妻公主，那“走死荒郊”的一定是赵盾了。这样，在同一个戏里赵盾就有两种结局：一是被灵辄救走之后下落不明，一是死在荒郊野外了。为什么会这样呢？我估计很可能是多次修改留下的痕迹。

元刊本没有“逼的他走死荒郊，刎死钢刀，缢死裙腰”这几句，可以肯定是明本加进去的。元明南戏《赵氏孤儿记》第二十六出，写灵辄将赵盾背进深山，五个月后赵盾方听说一家被害的消息，悲痛而死。《元曲选》本“走死荒郊”的说法，或是受了南戏的影响。

第二处：公主托孤草率。第一折，在公主向程婴托孤之前，屠岸贾令韩厥把守府门后下场，然后公主上场有一段独白，说不知怎样才能把婴儿救出去，程婴不在赵家名簿，只有请他帮忙了。接着程婴身背药箱进入驸马府，说公主唤我不知何事，可能是产后需什么汤药，云云。这样一来，公主向程婴托孤是灵机一动，程婴背药箱进入驸马府是碰巧，对公主的托孤毫无思想准备。这样写显得太草率。救孤这样的大事，即使事先精心策划，尚不知是否能摆脱天罗地网，怎能如此匆忙？所以，从元明南戏开始，几乎所有的改编本都写程婴进府（或进宫）是事先策划好的，他背药箱进府明为应募为公主看病，实际上就是为救孤儿。不要小看了小小的药箱，在危急关头，只有它才能保孤儿平安哪！(www.guayunfan.com)第三处：程婴身背装有孤儿的药箱，匆匆忙忙走出驸马府，一见到是韩厥把守府门，心中暗喜，自言自语说：“天也可怜，喜的韩厥将军把住府门，他须是我老相公抬举来的。”“抬举”，在这里是提携、提拔或者养育的意思。这样写当然没有问题，赵盾任首相，提拔过韩厥是完全可能的。况且还有史料为依据，这我们后面再讲。但全剧只有这一句台词提到此事，让人感到没头没脑，第四折程婴对孤儿看图讲故事的时候也没有一个字再提及此事。清初著名戏剧理论家李渔曾经提出“密针线”的要求，这里对“全知全觉”的观众没有交代清楚，属于“针线不密”的问题。

第四处：第四折和第五折在时间上本来接得很紧，第四折是程婴以看图讲故事的方式说动了孤儿，第五折就是孤儿报仇了。但剧本却写第四折还是在灵公时期，而第五折一下子到了悼公时期，从灵公到悼公，中间隔着成公、景公、厉公三代国君三十多年时间，就这么一下子跳过去了。这里先不说是否符合历史真实的问题，单说前后两折在时间衔接上的矛盾，显然是编剧的疏忽。很可能是明人在增加第五折的时候造成的一处“硬伤”。

总的来看，瑕不掩瑜，元杂剧《赵氏孤儿》是一个成功的悲剧作品。在我国，叫座儿的戏曲大致可分为两类，一类是“戏保人”，另一类是“人保戏”。所谓“戏保人”，就是戏好、本子好，有故事、有悬念、有冲突，细节好、合乎情理，能为演员的二度创作最大限度地提供依据。这样的戏，演员水平差一点也没关系。“人保戏”就是以大牌演员的表演技巧取胜。剧本一般，但只要由著名演员出场，观众就买账。戏曲往往为某一个演员量身定做，根据他的嗓音条件、表演特色来设计唱腔或者整场戏。同一出《贵妃醉酒》，梅兰芳演就叫座。你没听电影《梅兰芳》中的“三哥”说吗？“梅兰芳不是你的，也不是我的，他是座儿的。”反正只要梅老板出场，就轰动。《赵氏孤儿》杂剧属于前者，就是戏好，所以后来各剧种争相移植、改编，还对欧洲产生了影响。这样的剧本实在太少了。