欧美主要纪录片生产国的纪录片制作与市场运作

第一节　欧美主要纪录片生产国的纪录片制作与市场运作

一、法国纪录片制作与发行

1.法国纪录片的制作

法国的电影制作得到政府支持，这种支持有多种形式。电影制作的支柱主要由国家电影中心管理，一方面为故事片制作设立基金，另一方面也为纪录片设立基金。政府对纪录片的资助取决于影片的放映。每卖出一张电影票，国家就要从票款中提出一部分，以支持纪录电影的发展。不过因为纪录片发行量少，所以从电影院中得到的资金也不多。在这种情况下，很多纪录片选择去为电视台拍摄。从1986年以来的20余年间，纪录片所获得的资金支持逐渐增多起来，其来源不是从电影院的提成中得到的，而是从无线和有线电视台获得，纪录片制作人可以借助这些资金进行拍摄。为了得到这部分资金，纪录片制作人需同电视台进行合作。方法是由电视台预购片子，制作人先得到一笔预付款；此外，还有由国家电影中心资助的形式。为了获得各方面的资助，制片人必须提前一定的时间提出申请。除了以上方法外，还有很多人自己筹集资金。通常这种影片的预算比较少，这些资金的来源往往是向各种机构申请来的，还有一些资助形式是由国家部门进行筹集的。总体上与其他国家一样，在法国的影院里很少放映纪录片。目前电视台的商业运作机制赋予了电视台一种权力——对主题的选择加以控制，使目前在拍摄纪录片方面存在一个非常重要的问题，即这些影片包含的文化分量应该有多少。对纪录片创作起到一些作用的是一些协会，比如影片制作协会，不定期有一些有价值的电影节，如真实电影节等。在法国拍一部纪录片的平均投资金额，因影片类型不同而成本不同，一部52分钟的标准纪录片，通常的公共预算是20万到30万欧元(200~300万人民币)。这个预算分为：发行方占25％~50％，具体数目由其参与的方式决定，即是合作制片还是预购方式；制片方必须占5％；第三部分是自动资助，占40％。还有另外一种资助形式，就是拿出售卖录像带中的税款再投资给纪录片拍摄，占5％~6％，制作公司再拿出25％投资到制作当中去。除了法国基金会的支持，还有欧洲其他国家的支持，为了获得这些形式的资助，必须有一个条件，就是两个国家一起合作。这几种都是自20世纪90年代以来在法国比较流行的集资方式，一直延续至今。

2.纪录片在法国发行

在法国，纪录片发行和放映的第一大户是电视。目前法国电视有七个频道，两个是国家级的公共电视台；一个是法国、德国合作的电视台ARTE，这是一家专门播放文化节目的电视台，白天播放教育节目，晚上播放文化节目；另有三家私营电视台，一台、六台、四台。法国电视四台的电视节目是收费的；在文化台播放的纪录片最多；还有两家有线台是专门播放纪录片的。所有电视台的管理都是由高等电视台管理委员会来管理的，比如规定影片在各个电视台播放的时间限额，以及影片的种类，是从哪里进口的，都由他们负责调配管理。即使那些播放纪录片较多的电视台，像德、法合办的ARTE台、法国电视四台，他们很少在黄金时段，比如晚8点30分播出纪录片，有些纪录片是在夜里两三点才播放。但有调查显示，一些能在晚8点30分播放的纪录片，收视率要比娱乐、休闲类节目高，竞争力非常强。如果一部纪录片广告方面有困难，播放时间也就晚，甚至有些影片从来没有被发行过。不过，电视台通过播放纪录片，可以起到给电视台带来声誉的作用，如文化台因播出纪录片而著名，非常受观众欢迎。

纪录影片在电影院发行不容易，《卢浮宫》在电影院放映时获了成功，但这样的例子不多。对于发行商而言，即使预先给一部分款项，也不愿意去发行纪录片。平均来讲，每年有两三部纪录片能够在商业发行上获得成功，这些作品都是非常有名的导演的作品，或者是反映重大事件题材的作品，比如说有关犹太人被屠杀的影片。为了在影院中能放映纪录片，有人专门开设了一家电影院放映纪录片，这家影院只放纪录片，但每部片子的周期非常长。现在，也有些纪录片爱好者在想办法做努力，争取能在电影院里放映纪录片。

在纪录片发行方面，还能看到其他的发行形式和展映方式，比如说通过图书馆、展览会、博物馆等诸如此类的公共机构来进行放映，同时还可以通过录像带来发行。图书发行网系统有300到350家图书馆，他们配备了录像放映设备，同时也购买了纪录片录像带的收藏权，人们可以通过租借来看这些影片，大部分都是免费的。还有德、法文化台，他们播放的纪录片中有70％还可以通过录像带发行。纪录片通过电影节放映和发行是一条相当重要的渠道，在欧洲有许多这方面的电影节。在法国有两个电影节是专门放映纪录电影的，一家是马赛的电影节，一家是巴黎的真实电影节。

二、美国的纪录片制作与市场运作

美国的电视纪录片制作安排，有两类情况：由电视机构来决定拍什么题材纪录片；由独立制片人(自由职业者)来决定拍片计划。美国三大广播网的新闻部每年都要投放巨资来拍纪录片。这些资金从广告收入中拨出，新闻部有自己的纪录片预算。新闻部主任(经理)可以视本年度有几个重要的社会问题来决定纪录片的选题，或由制片人提议，同新闻部主任讨论议定题目。就像很多国家一样，在美国拍摄纪录片的资金非常有限，独立制片人得到资助很困难，联邦政府对艺术行业和电影行业很少支持。纪录片的拍摄资金的主要来源一个是教育电视台，即公共广播机构；另一个是公众广播公司。这两家机构都是政府的机构，必须提前几个月提出申请，七八个月后有回音。申请将由同行组成一个小组，进行非常严格的机构审议，整个过程手续烦琐，政治性很强。政治性不是指民主党、共和党，或者是“左派”和右派之间的分歧，主要在于许多纪录片制作人之间的矛盾。通常情况下，往往是某一派的纪录片制作人成为这个小组的成员，有权审核其他派系的纪录片。与此相比较，法国、德国这两个国家每年预算的1％用于文化产业，相对较多，所以美国的纪录片工作者，有时也去法国和德国或英国获得一些拍摄经费，如BBC和第四频道，以及法国和德国的一些电视台。再一个资助的主要渠道是私人基金会。美国有几大私人艺术基金会，如福特艺术基金会等。所有拍摄纪录片的人，获得拍摄资金的渠道非常狭窄，独立的制片人经常去以上几大电视机构或基金会求援，也经常会有几个制作人同时在一个机构碰见的情况。对于像弗雷德里克·怀斯曼这样的知名制作人，他的大部分片子是在美国的公共电视台(PBS)的频道播放，通常是在黄金时间8点到12点播出。纪录片在公共电视台播出后，可做成16毫米的片子发行，但目前这种做法也难继续下去了。于是他又选择第二个做法，就是把片子做成录像带，主要在大学和中学发行，而并不希望自己的作品在音像店里出售。

三、德国纪录片的制作与市场运作

在德国，表现真正现实生活中的重要话题的任务，目前主要由纪录片承担。德国纪录片中比较受关注的方面：第一，新闻背后发生了什么？为什么会发生？背景是什么？这不是一般的“社会背景分析”式的新闻调查。如果一个纪录片对一个热点的新闻发生了兴趣，一定是因为编导对这个事件有了新的、不同于新闻报道的另外视角，一个个人化的视角。从这个视角出发，能够发现一种重新理解和重新思考的必要性。正是这种必要性，才使纪录片得以完成。第二，关于人、人的成长史、人的经历。由于电视的出现，极大地改变了人与人之间的状态，人与人之间停下来交谈的时间越来越少。传统的人与人面对面地“拉家常”式交流日渐消失，取而代之的是人与媒介的面对面。而人都有了解别人的需要，纪录片成为满足这种需要的途径。在纪录片中，他们能够了解到别人在同样的时空下是如何生存的，以及他们是如何面对困境的。比如，德国编导来到上海看到很多高楼，而很多高楼正在建造，他就很想知道这些高楼是如何被建造起来的，工人们是怎样生存的？在德国，建大楼的90％不是德国人，而是一些罗马尼亚、波兰等国家的人。德国就有许多纪录片对这些人进行观察，看看他们是如何看待德国人，德国人又是如何对待他们的。第三，历史。人类总是处于遗忘状态，纪录片则提醒和告诉人们不要遗忘，有些东西是不应该被遗忘的。对于纪录片创作者来说，纪录片是他们对历史进行再思考的途径，是打破社会禁忌的方法。这样的纪录片在所有的国家都需要。希特勒的名字总是和德国联系在一起，每年的德国，都会有很多关于希特勒的纪录片问世。

从各国电视纪录片的制作情况，我们也能看出肩负重任、充满勇气的纪录片工作者将继续探索我们的世界，继续涉及公众关注的重要问题。纪录片工作者都应该以他们的正直和智慧最大限度地发挥电视媒介的威力，共同营造一个充满同情、机遇、理解、友谊与和平的世界。纪录片市场运作在国外已经发展了相当的时期，而有关纪录片市场运作涉及的一些具体问题，在相当长的一个时期我国尚未遇到。现在影视作品渐渐走向市场化，迫使我们去熟悉原来不擅长的事物，促使纪录片编导走出国门，到国际市场、国际电影节电视节上去熟悉和学习西方影视市场的运作规律，使自己的创作早日纳入国际影视市场的运行轨道。