第二节 强调
“视觉隐喻”的修辞手法是使平常事物在银幕上呈现出一定的美感和意义，但电影电视有更复杂的要求，即要流畅地讲故事和表达创作者的思想，因而“强调”是视听语言修辞中很重要的一个追求效果。叙事中重要的情节、细节需要以一定的视听语言技巧被强调，即引导观众注意那些和剧情有关的内容、事件;创作者的主观表达，对剧中人物的情感态度、事件性质的评价也要以某种方式强调出来，视听语言在实现这些效果上也有规则和办法。
一、运用造型语言元素实现“强调”
“景别”元素能够控制要给观众看的内容。特写景别是一种视觉强制，使细节得以放大呈现。正如电影理论家让·米特里所说:“特写镜头中的物像除了是概念和情感的瞬间符号之外，它还必然使人注意到它的感染力和与众不同之处。它能够唤起一种只有注视它的目光才能感觉到和体察到的情感性。”[1]特写景别强调剧情发展中重要的物件细节，强调人物值得注意的情感状态，强调特定情况下大场景中的局部特征。
焦点控制能在同幅画面中以虚实对比实现对重要内容的强调，即对同一个画面内需要强调的给与实焦处理，其余的内容虚焦拍摄。画面内部的焦点控制使重点人物、景物既能保留存在的环境背景，又在其中能突出呈现。
“色彩造型语言”手段中的色彩对比，“光线造型语言”中的明暗照度控制都能实现用对比手法突出呈现画面的某部分内容。“对比”方法能够使主要表现内容从杂乱的画面中突出呈现出来。除了画面造型语言，“剪辑手段”中用镜头节奏、画面调子的突然变化，在“声音与声画关系”中声音动静对比手段，都可以实现重点内容的强调，对比手法的原则在于利用人的视觉心理原理，或者利用变化元素产生的吸引力。引导观众的注意力，也可以说是文学描写中“欲扬先抑”的手法，在电影电视中用视听语言的各种技巧强调重点内容。要强调光明有多可贵，就要写出夜晚有多黑暗。如电影《黄土地》的“安塞腰鼓”一段是全片的情绪高潮，光线和影调最明亮的部分，这种情绪效果是与前一场戏翠巧绝望出嫁低调画面的强烈对比中产生的。
二、视觉元素、情节编码实现“强调”
电影语言中“编码”手法就是反复地出现某个视觉元素或情节，每当其出现时，都有相同或相互关联的意义，这个视觉元素或情节就成为阐述主题意义的符号。如《铁皮鼓》中的扑克牌、鱼、大裙子等都是赋予了复杂含义的物件道具，在电影叙事中编码为相关的意义。“编码”意味着重复出现，每次出现都与上次出现有相似的、连贯的意义表达。这就是用电影语言表现和强调主题的方法。
三、反讽强调主题
反讽是强调主题的一种方式，电影的主题呈现很少以人物说教的方式讲述出来，而是以电影化的方式表现出来。电影的反讽手段是不直接言明强调主题的手法，反讽不是为了讽刺或者幽默本身，而是意味着对某一主题侧面的强调。实现反讽的电影语言方法如下。
剪辑，用因果关系微妙的上下镜头紧密剪接在一起，呈现出主题的反讽味道。在法国新浪潮的电影中，有大量的这种手法，导演戈达尔更把它发挥到了极致，跳接所产生的上下镜头间的对比，常常能有效揭穿谎言，揭示人的虚荣，人与人关系的虚假。美国导演马丁·斯柯塞斯从法国新浪潮电影中汲取了很多电影语言表现的营养，并充分实践在自己的电影中。《好家伙》里，有一个情节是这些刚刚抢劫得手的黑帮人物，纷纷购买昂贵的汽车和皮草，吉米认为这样非常容易被联邦调查局怀疑，告诉亨利一定不要露富，亨利说我不会的，紧接着下一个镜头就是亨利抱着一棵圣诞树回家，高兴地叫家人来看，说“我买了最贵的圣诞树!”这对之前镜头的内容是有力的颠覆，而似乎在讽刺亨利和那些人一样都是浅薄的乌合之众而已。
“反讽”还可以通过镜头运动来实现，这也是利用了变化的画面内容引起情节暗示或微妙对比的原理。《好家伙》中有个移动镜头，画面纪录着保罗用桑尼的餐厅给自己牟利的过程，起幅是前门进货，落幅是后门出货，画外音解释保罗用桑尼的钱买东西，再把半价卖出的钱部归自己。镜头运动的前后就是一件事的完整过程，也道出了保罗利用股东的身份掠夺别人财富的本质。
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