微电影批评的特征

微电影创作反映着创作者对外部世界的认识,微电影批评则体现着人类文化的确认和建构活动。从这个意义上来说,微电影创作和批评都是对历史文化的建构,都具有独特的文化特征。微电影是大工业时代和新媒体时代的产物,作为一种影视艺术形式,决定了它和其他时代的艺术具有不同的特征。微电影的创作、生产、销售以及它自身的价值和附属价值共同组成了一个复杂的产业链,因此微电影也有着独特的产业特征。

(一)文化特征

文化规定着人类生存行为的意义。微电影作为影视艺术,实际上是一种范围广阔繁复的社会文化现象。在影视批评发展的初期,它就与社会文化有着密不可分的关系。法国社会学家布尔迪厄认为:“社会—文化—审美文化,构成了一个从大到小依次具体化的研究领域。社会作为文化的背景和语境,而文化作为社会的表征;更进一步,审美文化是整个文化的一个个案或‘场’,而总体文化又是审美文化的背景和语境。”微电影批评也是产生于这样的审美文化背景和语境下的一种意义实践,与诸多文化话语相互关联,且呈现着自身的独特个性。

包括微电影批评在内的影视批评,现代阶段大致分为两个部分:一部分以银幕理论为核心,包括:符号学批评、结构主义批评、意识形态批评、精神分析批评和女性主义批评;另一部分是以文化研究为核心,包括:文化研究批评、读者反映批评、社会学批评、后现代主义批评和后殖民主义批评以及大众文化批评等。

(二)产业特征

经济发展、文化发展的需要,整个媒体行业的重组浪潮汹涌。这种重组几乎都体现了影视的产业特征。近年来,媒体的并购不断地从行业内部向跨行业发展,例如国内阿里集团、腾讯、合一等大型公司也将大量的资金注入影视业。不仅是国内,这种并购的现象从国内并购向跨国并购发展,从发达国家向全球扩展,从最初的横向并购向纵向并购以及混合并购发展,多种媒体联合与重组也引人注目。影视行业的这种商业化的产业特征也成为我们进行影视研究与批评的关注点,例如微电影与品牌构建、产品推介等等。