特写的用光技法

第七节　人物近景、特写的用光技法

电视剧用光：“全景显真实，近景显神态；天时分四季，日月有早晚”。全景真实环境的气氛一定要真、浓、实。近景只要主光准确，方向统一，亮度不必延续全景的亮度。

一、主光方位要合理

细心的人往往会在电视剧中看到，人物近景、特写明显地体现出主光的方向感。有经验的照明师在为人物设计近景或特写光线时，人脸明显表现出照明主轴。如，对立面的两个人物，一个人右脸亮，另一个人的左脸必须是亮的，否则，主光轴就是错误的。人物近景、特写的主光方位，在同一场景中，前后镜头大方向要相统一。为了修饰脸部的造型，有时，灯位前后左右略有移动或变换灯具，这是允许的，但大的方向不能改变，更不能超出拍摄主轴与照明主轴相交夹角的照射角范围。照射角范围内均属合理主光方位、方向。

二、辅助光要有依据

拍摄远景或全景，比较注重光线气氛的表达，对人物光只作粗线条的勾画。有这样一句话：“远取势，近取神。”拍摄近景和特写，实际上就是把人物推到观众的面前，这时观众要看演员的“神似”。所以，在光线设计上，就要作细致的修饰，往往需加用一些辅助光和修饰光等。对这些光的使用，必须在剧情规定的环境中找到一定的依据，如墙面、天花板的反射光，隔壁房间投射的光，等等。

三、人脸亮度要衔接

在剧情规定的光线气氛不变的情况下，近景、特写镜头的脸部亮度，应与前面镜头相衔接。防止出现人脸忽亮忽暗的反常现象。如果在镜头的转换中，人物的位置有了变动（由亮处走向暗处），那么照明条件应随现场实际照明光线的条件变化而变化，这时的亮度则另当别论。

四、画面影调要协调

由全、中景转到近景、特写，画面的影调（或色调）有时有所变化。随着人物在全景中所处的位置不同而不同，近靠光源则变亮，远离光源则变暗。在设计光线时，要特别细心勾画。比如：环境是室内夜景，人物坐在桌旁，被台灯照亮。若由全景转为近景、特写时，画面的影调会由暗变亮。如人物坐在炉火旁，画面的色调也会由冷色变为暖色。但无论怎样变化，布光时都应考虑前、后镜头间影调（或色调）的衔接和协调。除特殊要求外，应避免出现调子跳跃的现象。出现这种情况，不仅不符合自然生活规律，也不符合人们的视觉习惯。

五、光的比率要适当

拍摄人物的近景和特写，要掌握好主光和副光的比例，以形成适当的阶调间隔。光比的大小要视剧情的要求、人物的情绪和特定的环境而定。夜景的光比，一般要比日景的光比大。

六、营造光影要干净

光线投射在人脸上形成的光影要干净、利落，切忌杂乱。一般情况下，阴影只能投向脸部的一侧。要防止出现鼻子、嘴唇的投影左右开花的现象。

七、人脸肤色求质感

人物的近景和特写镜头，对脸部皮肤的表现十分重要。一般情况下（剪影或其他特殊效果除外），无论亮部还是暗部，都应把皮肤的质感表现出来，防止出现白板一块，或漆黑一团。我的观点是，无论是夜景还是日景，人物近景、特写的脸部都应处于正常状态，就算是在月光下，没有其他光源的照射时，也应用白光在人物脸上冲一下，使其处于正常状态。在布光时必须处理好主、副光的平衡和正确曝光等问题。

八、眼睛表现要有神

对眼睛的表现，是拍摄人物近景、特写极为重要的环节。如果拍摄一位人物近景或特写，他（她）的双眼黯然无神，无论化妆和其他的造型处理多么出色，也算不得一个好的镜头。如何表现眼神的问题，我将在下节专门论述。

九、简化背景，突出主题

拍摄人物的近景和特写，除对人物光线要精心处理外，对背景光也不能忽视。背景光要起到烘托人物的作用，因而要力求简洁，切忌烦琐。如果现场背景较乱，可以用借地位的方法拍摄，只是千万不要越轴和错轴，大方向保持一致即可。而且近景、特写拍摄，本身就看不到背景，所以，可以忽略背景的存在。有时可对人物背景后边的光线进行遮挡，以突出人物为布光前提。