怎样采制录音特写

第四节　怎样采制录音特写

广播特写离不开丰富而独特的音响。那么，怎样采制广播特写?这里，我们简单谈两个问题。

一、广播特写的一般录音技巧

我们都知道，录音是一门技术，也是一门艺术、一门学问，它有一套科学的理论，大专院校有专门的录音专业。就专门从事录音专业的人(录音师)而言，他必须具备许多方面的专业知识，例如：声学、电学、电脑，甚至是音乐、戏剧、曲艺和电影等方面的知识。

录音效果的好坏，离不开三大因素：一是录音设备，二是录音环境，三是录音者。

一般讲，现在的录音设备不成问题，各个电台起码都给记者配备了MD，其录音效果已经很好，有的电台甚至配备了全数字录音设备。那么剩下的就是录音环境和录音人两种因素了。录音人，说到底就是是否具备录音知识，是录音技术问题。当然，我们这里所讲的录音技术，不是要求一定要具备专业录音师那样的水准，而是要求具备起码的录音常识，能够胜任广播特写(当然也包括其他音响报道)的采录任务即可。

那么，录音中的一般常识都有哪些呢?

我们都知道，话筒的灵敏度有高低之分，指向也有强弱之分。一般来讲，如果通过话筒采录一个声音(主声源)的话，这个声源具有“近大”、“远小”的特点，即话筒离“主声源”越近，声音越大；离“主声源”越远，声音越小。

与此相关联的一个重要特点就是：话筒距离主声源越近，它对主声源周围环境音响的感应就会越低；相反，如果话筒距离主声源越远，它对主声源周围环境的音响感应就会越强。所以，如果我们了解了话筒的这一特性，那么就会更好地利用它。如果需要主声源清晰一些，那么就要尽可能离主声源近一些(如果是录人声，要以“不喷话筒”为度)；如果需要主声源和次声源兼顾，那么话筒离主声源的距离就要适当远一些。明白了这个基本常识之后，对我们的音响采集会有很大帮助。

另外，我们做采访录音，环境不外乎有两种：一个是在室内，一个是在室外(野外)。那么，如何在室内或室外录出有良好效果的音响呢?

1.室内录音

记者采集音响，很少能够在专门的录音间里进行，而绝大部分要走出电台，到社会上去。这样，我们遇到的大部分都是隔音或吸音效果非常差的普通房间。一般讲，这样的房间内声音混响时间较长，吸声条件差，产生的反射声和回声会破坏语言的清晰度。所以，要想在普通房间里录制出效果比较好的讲话声音，就要进行测试。

(1)拍手法。用拍手法来测试混响时间，找出最佳的录音位置。具体方法是，拍完手，掌声很快减弱，但又不是太快，没有变钝和变哑，没有回声跟在后面颤动，这样的地方就比较适合录音。一般在房间的角落里能够找到。

(2)改变录音环境法。比如拉上窗帘，或者靠近有窗帘的地方，这样可以增加墙上吸音的面积。如果外界噪声不大，也可以打开窗户，或打开门，这样也能在一定程度上改善录音效果。有条件的还可以采用多节钓鱼竿式话筒架，把话筒尽可能靠近被访者嘴巴，减少反射声的拾取，也能获得满意的声音。一般讲，用手拿话筒，手的微小颤动或挪动也会产生一些小的杂音，对高质量的录音音响是有影响的。

2.室外录音

室外录音，因为环境条件更为复杂，所以记者要关注的因素就更多，简单讲要注意以下几点。

(1)所有的采声话筒都要加装泡沫防风罩。而且，录音时，话筒一定要背对风源——除非需要刮风的效果。因为室外即使是很微弱的风声对着话筒吹，都能造成打雷一样的轰轰声。

(2)复杂的环境可以采用多话筒、多位置的录音方法。如录制一场体育比赛的音响，为了能真实还原赛场气氛，感受赛场氛围，就要设置多个话筒——在赛场的看台上设置话筒，采集观众的呐喊声；在赛场边上(如广告牌下)设置指向性强的话筒，采集运动员的喊声；如果需要，在裁判的座位下还要设置话筒。这样，合成之后，才会产生身临其境之感。

(3)要想办法寻找到最佳的采录位置。有记者曾经录过黄河水奔流的声音，但事后仔细一听，发现其中除了水声，还混入了街道上嘈杂的车流声、鸣笛声和人声(该记者是在兰州市内的黄河边采录的)，所以，如果要想录到纯粹的河水音响，就要选择人迹罕至的地点。再有，有的时候声源是移动的，因此，要想录到这样的声音，就要想办法。比如，北京台记者苏京平就介绍说，他为了录制鸽子从起飞到降落的过程，曾经想过把话筒绑在鸽子的腿上。虽然后来因为技术原因未能实现，但从中我们可以看到，要想获得满意的音响，有时候真的是要动一番脑筋。

二、广播特写的录音要求

广播特写的录音有什么要求?或者说，怎样的音响最符合广播特写的要求?

当然，第一是真实。这是什么时候都必须特别强调的。

那么第二呢?在前面的“录音新闻”以及“录音专稿”等章节中，我们曾经反复强调过一个词：典型音响——不可替代的音响。应该说，这个要求在这里仍然适用。但是，这里我们还要提出一个更高的要求，即一定要想办法录到第一手的录音资料。

什么是第一手的录音资料?

假如某人是一个重要新闻事件的目击者，那么，找到他，对他进行采访，这显然是必须的，他讲述的事实也是无可替代的，是典型的。但无论这个讲述怎样精彩，也不是“第一手”的——转述肯定不如亲自录到这个新闻事件本身来得震撼。

想办法录到新闻的“原生态”，这就是我们对广播特写第一手音响资料的要求。

《用爱心编织谎言》中有这样一段音响：儿子田世国在医院对母亲编织的“第二个谎言”：

播音：由于怕母亲在做手术时见不到儿子起疑心，田世国专门来到母亲病房，为母亲编织起第二个谎言。他说，有个案子需要出庭辩护，明天一大早就动身。

【音响】

田世国对母亲：7点50的火车，6点多就赶过去了。

母亲：是吗?明天早晨?

田世国：早晨。我看我工作安排好了，就……

母亲：行行，让你弟弟勤给你通点消息。

这是一段实况音响是非常难得的“第一手”音响，非常真实，而且令人有些“紧张”。因为，能录到这段录音是有一点风险的——田妈妈并不知情，有记者在旁边，很容易引起她的怀疑——说明记者伪装得不错(当然也有一种可能，就是记者让田世国把采访机带在身上，然后一个人进去进行“偷录”)。不管是采取哪一种方法，有一点是毫无疑问的：这篇报道记者不是在事后才开始采访的，而是“跟”了相当一段时间，难能可贵的是，他没放过任何一个细节。这告诉我们，作为记者，如果能够抓到第一手的音响资料，那么，离成功就近了一大步。

中央人民广播电台文艺部广播剧导演胡培奋曾经说过：“广播特写对素材的要求比文字特写更为苛刻，因为它必须由真实的录音片段组成。”谈到广播特写中音响的真实性和重要性问题，胡培奋可以说是深有体会。

胡培奋是广播特写《一场特殊的音乐会》的作者之一。1993年，该节目获得第30届亚广联信息节目奖。评委会主席哈里在颁奖仪式上说：“这个节目良好地运用了新闻性广播特写这一形式，反映了中国音乐教师范大雷教授对音乐和学生的挚爱。无论是扣人心弦的介绍为先导的具有戏剧性的开头，还是范教授临终前的实况录音，都使得这一优秀节目十分感人。具有同情心的解说，对实况音乐和室外录音的得当运用，使得这个节目具有吸引力。”

其中，哈里谈到的“范教授临终前的实况录音”一事，胡培奋在一篇文章中写道，关键在于要想办法获得第一手的录音资料。记者汪永晨(作者之一)在三个月的时间里，两次赴沪跟踪采访，录到了范大雷及其同事、朋友、亲属、观众、新闻界几十人次的讲话录音，特别是范大雷临终前的几天，汪永晨夜以继日地奔波在医院、剧场、电台之间，录下了像《献给敬爱的范大雷老师》那样催人泪下的音乐会实况。还有，范大雷弥留之际的呻吟声和对音乐的呼唤：“带子，录音带，我要听CD，CD……哼……哼……”令人非常震撼。这些感人的场面，是任何一个当事者在事后都难以用语言准确表达的。可以说，这就是第一手材料真实的力量。这些真实的细节，是任何虚拟、模拟的音响所不能企及的。