心系梨园行，名票冠京华

20世纪初至二三十年代，京剧作为国剧风靡全国，上至王公贵戚、军政要员，下至平民百姓、三教九流，办堂会、进戏楼观看京剧蔚成风尚，像谭鑫培、王瑶卿、孙菊仙、钱金福、余叔岩、马连良、杨小楼、梅兰芳、程砚秋、荀慧生这些京昆名家各有拥趸。新华储蓄银行董事长冯耿光是梅兰芳的坚定支持者，中国银行总裁张嘉璈则是程砚秋的追捧者。那时豪门富家子弟中不乏拜师学艺的票友，道光皇帝的曾孙溥侗、袁世凯的二公子袁克文都是民国初年的名票。

伯驹七八岁时便随父亲到天津南市的下天仙、丹桂、元升等茶园戏院观看京剧，杨小楼的《金钱报》、阎岚秋的《泗州城》、孙菊仙的《朱砂痣》、程永龙的《古城会》都让他看得如醉如痴。他尤为喜爱“小小余三胜”的老生戏，他模仿余在《捉放宿店》中的“一轮明日”的“一”字转十三腔，惟妙惟肖。成年后伯驹对京剧的痴迷有增无减，结交了不少京津两地的名伶名票，他与余叔岩交情最深。

此时，昔日“小小余三胜”，也就是余叔岩，已经成为与马连良、高庆奎并称的京剧第三代“老生三杰”。余叔岩的祖父余三胜是晚清京剧第一代“老生三杰”之一。叔岩自幼师从吴联奎学习老生，以“小小余三胜”艺名在天津南市下天仙戏院登台，不久便红极一时。后因病嗓音倒仓，暂别舞台。民国后，叔岩拜谭鑫培为师，潜心钻研，唱、念、做、打无所不精。他重返舞台后，出演大量的老生剧目，文武昆乱不挡，在全面继承谭派艺术的基础上，将京剧老生表演艺术推向一个新的高峰。

京剧名家余叔岩

梨园行常用“云遮月”来赞美余叔岩的唱腔，他的嗓音主要不是靠亮度取胜，而是有厚度、挂“味儿”。其行腔曲折自如，顿挫有致。他善于运用“擞音”等装饰因素来点染唱腔的色彩，在艺术处理上审慎精到，字斟句酌，于简洁、精练中蕴藏着深厚的功力。伯驹的嗓音颇有余派“云遮月”的韵味。三十一岁时，他正式拜余叔岩为师学艺，从此开始了他们两人亦师亦友的交往。

北伐战争后，国民党政府定都南京，盐业银行总部也南迁至上海。张伯驹则由天津移居北平。由于盐业银行稽核业务需要经常往来于平津沪宁之间，只要他在北平，每日晚饭后必去余家。余叔岩是个夜猫子，饭后吸上烟过足了瘾，子夜时分开始说戏，伯驹常至深夜三时归家。第二天上午九时，伯驹又与钱金福之子钱宝森和王福山打把子、习武功。

余叔岩教授张伯驹的第一出戏是《奇冤报》。伯驹随叔岩到天津去演出，叔岩在火车上给伯驹讲了一道。刚学戏的张伯驹近乎于走火入魔，不管白天黑夜他不是背台词练功，就是闭目静思，品味着余师传授的种种要诀和演技。他的悟性极高，一般的文戏余叔岩为他说个三四遍他就可以拿下来，备好戏文便可上场演出。《打渔杀家》叔岩只传过伯驹一人，这出戏伯驹整整排练了一个月。此剧经张伯驹和梅兰芳重排，身段、念白、神情，与以往都大有不同，成为两人合演的精彩剧目。

余叔岩因体弱多病，20年代后期开始淡出舞台，叔岩家用浩繁，又要维持戏班配角生活，开支甚大。伯驹为人宽厚善良，重艺重人，常给予资助。余家每有难处，伯驹总要出手相助。紫禁城里要出卖一批旧地毯，到处兜售，拿到盐业银行后，伯驹说留下来，随便给一些钱，宫里就卖了。伯驹眼尖，他看出地毯的织物中夹有金丝，于是就叫叔岩买下来(那时余已因病久不登台，晚境不太宽裕)，请人把其中的金丝抽出来，结果仅金丝就卖了三万元。再卖地毯，共赚了六万银元。

张伯驹与杨小楼、梅兰芳、程砚秋、袁世海等名家也颇多交往。梅兰芳家中五世为伶，清末盛誉净化，张伯驹赞誉梅兰芳“在花中人以花王誉之非虚”，“京沪梨园中人，独保持民主气节者，惟畹华、叔岩两人而已”。梅兰芳对伯驹也备极爱慕、悦服。张伯驹三十五岁寿辰时，梅兰芳特意临摹一幅明代佛像，并请友人黄秋岳题写“壬申元月敬摹明首尊者像为伯驹先生长寿，梅兰芳识于缀玉轩”。伯驹将其珍藏。

前清直隶总督陈夔龙是张镇芳的老师，他在上海过八十大寿，张伯驹、梅兰芳、溥侗、尚小云等出演堂会。第一天张伯驹出演《问樵闹府》、《打棍出箱》，第二天张伯驹与尚小云主演《打渔杀家》。尚小云非常卖力，内行谓之“啃”。张伯驹也毫不含糊地与之对啃。观众连呼过瘾。戏后，有人赞道:“尚小云未啃倒张某人”，一时传为佳话。

1930年，李石曾以法国退回的“庚子赔款”创办了中华戏曲音乐院，内设北平戏曲分院，成立院务委员会，主任冯耿光，梅兰芳、余叔岩、李石曾、张伯驹、齐如山、王绍贤为委员。之后，余叔岩、张伯驹与梅兰芳又发起成立北平国剧学会，王绍贤任主任，张伯驹、梅兰芳、齐如山、余叔岩任理事，张伯驹、王孟钟任审查组主任。开学典礼上，演出的大轴戏为《八蜡庙》，梅兰芳反串武老生褚彪，张伯驹演黄天霸，武旦朱桂芳反串费得功。

张伯驹戏装照

1930年冬天，众名家名票会聚开明戏院，袁克文、王凤卿、王幼卿演《审头刺汤》。张伯驹、溥侗演《战宛城》，张伯驹饰张绣，溥侗饰曹操。终场时夜已三时，卸妆后伯驹送克文至霭兰室饮酒作书，四时许踏雪而归，两人各赋《踏莎行》词。越年正月，伯驹回津探亲，曾与克文一晤，未曾想这竟是他们见的最后一面。几个月后克文病逝，伯驹挽以联云:“天涯落拓，故国荒凉，有酒且高歌，谁怜旧日王孙，新亭涕泪;芳草凄迷，斜阳黯淡，逢春夏伤逝，忍对无边风月，如此江山。”

余叔岩对京昆的唱念发音、收韵颇有研究，张伯驹经常与之探讨切磋，并及时记下，后经反复雕琢整理成书。该书定名为《近代剧韵》刊行，叔岩恐有所谬误，被人贻笑大方，令伯驹赶紧收回。经过伯驹认真修改，叔岩审定，该书更名为《乱弹音韵》，发表在北平国剧学会的《戏曲丛刊》上。

1937年，张伯驹四十岁生日时，余叔岩提议演剧祝贺。值上一年发生旱灾，乃以演戏募捐，在北京东四隆福寺福全馆举办堂会。开场为郭春山《回营打围》，依次为程继仙的《临江汇》，魏莲芳的《起解》，王凤卿的《鱼藏剑》，杨小楼、钱宝森的《英雄会》，于连泉的《丑文归》。押轴大戏为《空城计》，张伯驹饰诸葛亮、余叔岩饰王平、杨小楼饰马谡、王凤庆饰赵云、程继仙饰马岱、陈雪香饰司马懿、钱宝森饰张郃，萧长华、马富禄饰二老军。这场演出盛况空前。