“词至李后主而眼界始大，感慨遂深”
李煜的词摆脱了《花间集》的浮靡，不假雕饰，语言明快，形象生动，性格鲜明，用情真挚。亡国后的作品更是题材广阔，含意深沉，超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。
从皇帝到囚徒，李煜的一生在公元975年发生了巨大的转折与变动。以此为界，李煜的词基本上可以分为前后两个时期，这两个时期的词作呈现出明显不同的风格。李煜的前半生，是在温柔富贵之乡度过的，所以前期词主要是其纵情声色、旖旎风情生活的写照。李煜的后期词均为入宋以后所作。从皇帝到囚徒，从极乐世界到极苦境地，生活的变化，特殊的遭际，成就了这位“绝代才人”。重温帝王旧梦，回忆故国山河，抚今追昔，伤愁怀恨，是李煜后期词的主要内容。其深哀剧痛、后悔莫及、无可奈何的心情，被表现得淋漓尽致。后期的词虽不足10首，但字字珠玑，融血凝泪，去尽浮艳雕饰，一反软语娇态，情真意切，直抒胸臆，形成了他独特的艺术风格。
李煜词获得了人们的普遍喜爱，并被人们广泛传诵吟咏的原因，首先在于，李煜入宋后所作的词，洗净了宫体铅华与娼风余绪。他的词写其自身经历、生活感受，直抒真情，毫不矫饰。王国维在《人间词话》中说：“阅世愈浅则性情愈真，李后主是也。”指出李煜词的主要特点是“情真”。因此这种坦诚相见、裸露胸臆的“情真”词作容易得到人们的理解，令人读后印象深刻。其次，李煜在他词里，没有具体或者琐细地叙写他的悲伤哀痛，而是采取富于诗意的形象化比喻和高度艺术概括的表现形式来创造词的审美意境；其艺术意蕴既涵括了一般遭遇失意的愁绪，也涵括了身处国破家亡、流落异乡困境之中的人们所共有的情绪。读他的词，人们为词里所创造的艺术形象所感染，因而引起了共鸣和感情上的呼应，而往往忘记了作者的帝王身份和他所怀念的宫廷享乐生活。这也是李煜词为什么能得到广泛喜爱的原因之一。
李煜词写他的家国之慨，把词从风月脂粉、宴饮咏妓的“伶工词”中引到了咏叹人生、感慨家国的境界中来，这是词史上的一大转变。由于李煜的成就，才使宋代以后出现像苏轼、辛弃疾等词作大家的可能。他的开创之功，在词史上是不可磨灭的。
李煜的词往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。比如《浪淘沙》中的“流水落花春去也，天上人间”、《相见欢》中的“自是人生长恨水长东”、《清平乐》中的“离恨恰如春草，更行更远还生”等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；语言自然、精练而又富有表现力，形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色，比如《渔父》一词：“一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。”
李煜的词在风格上也很有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏朗。如谭献《复堂词话》中所评价《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”，以及周济《介存斋论词杂著》评价《虞美人》的“自然奔放、如生马驹不受控捉”，纳兰性德也曾说道：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”李煜之作兼有刚柔之美，大大不同于一般的婉约词赋，在晚唐五代词中别树一帜。
千古词帝李煜
李煜（937—978），五代十国时南唐国君，于961年至975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。彭城（今江苏徐州）人。他是李璟第六子，因前几位兄长相继早亡，他被立为太子。
作为一位国君，李煜没有整军经武、治国驭臣的能力；作为一个文学艺术家，李煜是出色的。公元974年宋太祖赵匡胤以曹彬为主帅，率领水陆大军挥兵南下，仅用一年多时间，就直逼金陵城下。李煜率领众宫妃、官员，肉袒出降，成了宋军的俘虏。在此后两年的囚徒生活中，他“日夕只以眼泪洗面”，最后被宋太宗用牵机药毒死。
李煜
李煜虽不通政治，但其艺术才华却是非凡，他工书善画，能诗擅词，通音晓律，诗和文都有一定造诣，尤以词的成就最高。著有千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《乌夜啼》等诗，被称为“千古词帝”。
李煜是婉约派四大旗帜之一，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，赋以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《乌夜啼》《相见欢》等，皆成于此时。此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，又将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。
李煜的词意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李憬的作品合辑为《南唐二主词》。如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”他的词作语句清丽，音韵和谐，空前绝后，现存词46首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅38首。
有关李煜的小知识
（1）李煜的经典作品《虞美人》
“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
这是李煜最后一首感怀故国的名作，作者以形象的比喻、诘问的口吻、悲愤的情怀、激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君主的哀愁。上阕曲调高亢悲慨，唯有作家经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人生，写出如此具有深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概。下阕则用了曲笔，“朱颜”暗描江山易改，“改”字点出全词题旨，是悲恨的根源。最后，词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”真乃千古绝唱。
（2）李煜父亲李璟
李璟（916—961年），字伯玉，在位19年，史称南唐中主、嗣主或元宗。李璟多才艺，好读书，加上当时南唐文学风气甚盛，因此，他在政治上虽无可取，文学造诣却很高，所取得的成就也令人瞩目。不过他流传下来的词作品很少，《全唐诗》辑录其诗仅一首七律，一首残缺七古和一些断句；词流传下来的也只有四首：《应天长》《望远行》《浣溪沙》二首。
不容错过的经典
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。
（《相见欢》（又名《乌夜啼》））
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑。
（《望江南二首》）
浪花有意千重雪，桃李无言一队春。
一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？
不求威仪天下，万古不朽；但求独善其身，性情而为。
（《渔父》（其一））
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
（《浪淘沙令》）（《栏花·晓妆初了明肌雪》）（《秋莺》）
晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。
老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。
栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。
莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。
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