幸福的回顾_春华秋实

幸福的回顾_春华秋实

幸福的回顾

颜美怡

1949年天津刚刚解放，在一个雪花纷飞的夜晚，我流着眼泪看了一出激动人心的歌剧——《白毛女》，我完全被剧中人物的命运震撼了，在归途中，踏着皑皑的白雪，我仍不能从剧中的情境走出来。那时，我还是一个十几岁的小青年，在温室中成长，没有遇到什么磨难，更不理解什么叫“阶级斗争”。但在舞台上看到地主的残暴、喜儿悲惨的遭遇，是共产党让她获得新生……这一切在我心中萦绕，经久不散。这是我第一次接触革命戏剧，第一次感到戏剧竟有这样感人的力量和魅力，也是我走向文艺革命队伍的一个契机。

几天之后，又看见一队穿着农民服装，脸上涂着油彩的秧歌队，边跳边走，那矫健的步伐，那明快的节奏，令人振奋。虽然天气寒冷，但欢乐的气氛给人带来一股暖流。我紧紧跟随他们，不知不觉地穿过几条大街。这支热情朴素的队伍，深深地吸引了我，觉得在那里才能够获得一种力量。不久，我就走进了这支队伍——华北群众剧社，天津人艺的前身。

我是幸运儿，是新时代把我送到这个充满生命力，有着优良革命传统的集体里。之前我在耀华中学读书时，也喜爱文艺，曾在课余参加戏剧活动，但那只是出于一种兴趣和对演员创造不同人物的神秘感的向往。加入这支队伍后，同志们让我阅读毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》，给我讲述在革命根据地演出时如何唤起民众的抗日热情，如何激起对地主土豪的仇恨。我联想看《白毛女》的亲身感受，觉得这不正是戏剧在民众中所产生的效果吗？不正是一个演员的崇高任务吗？(www.guayunfan.com)生活是创作的源泉。我曾到铁路、棉纺厂、农村、建筑工地、部队、学校、医院等地方去体验生活。不仅是因为剧情的需要，更重要是真心实意地投入到生活的大熔炉中，去向群众学习，从生活中汲取营养，感受他们淳朴高尚的情操，懂得他们的爱和恨，也随时改变我的思想情感。

1953年，我接受东北电影制片厂《英雄司机》的拍摄任务，饰演女主角车长金燕驰，郭振清饰演男主角。接到文化部的调令，我立即赶到中央电影局。导演吕班给我剧本的同时，还给了我一封铁道部的介绍信，介绍我到齐齐哈尔铁路分局并和孙孝菊同志（全国劳动模范、我国唯一的女调度员）一起生活。这给我极大的鼓舞和信心。在和她同吃、同住、同劳动的共同生活中，她的模范事迹，她苦难的童年，她奋斗的经历，她高尚的品质以及亲切待人的美德给我以深刻的启示，在向她学习的过程中，也缩短了我和角色的距离。

金燕驰在影片开始时是车长，我必须学会车长的业务，我来到苏家屯机务段，学习的第一步是跳车（在车开动时上、下）。那时我真有些怕，是孙孝菊的一举一动，给了我力量和勇气。开始时，我在慢速度的捣站机车（只是在站内来回挂车的）上练习，渐渐掌握了跳车的姿势和规律，胆子也慢慢大起来。接着，我跟车从调车场到站外，不断地练跳。有一次，发往安东的列车启动了，我追着车跑上去跳下来，跳下来又跑上去。这时，车速逐渐快起来，我突然感到有些紧张，像是被什么东西拖住，不敢再跳下，但又一想，如果不跳下去，列车就要把我带到安东去了，于是，硬着头皮往下跳，还好没有摔着。又有一次，因为精神准备不足，心中一犹豫，跳下来没站稳就摔倒了。头磕在枕木上，膝盖磕破了，手心也擦破了皮。看见血流出来有些惊慌，可是立刻想到车站上的师傅本来就不同意我学跳车，如果这次表现胆怯，他们肯定不会让我学下去。我马上爬起来，向着前方的机车跑去。后来听师傅们说：“这个女同志真冲，摔了一跤，爬起来就跑，行。”我真高兴，因为他们已经不把我当外人，而且认为我已经学会跳车了。1954年，在庆祝新中国成立5周年暨第一届全国人民代表大会召开之际，《英雄司机》公映了，并且受到各方的好评。《中国青年报》发表了我深入生活向工人学习的文章，《大众电影》1954年第18期刊登我的文章《我怎样接近金燕驰这个角色的》，并将我扮演的角色作为这期的封面人物予以发表。

1954年秋，我又被北京电影制片厂借调，拍摄由国际妇联主办，国际著名导演伊文思任总导演，五个国家（中、苏、法、日本、巴西）合拍的影片《五支歌》。我担任中国片的女主角，饰演新中国农村合作社的女社长陈秀华，男主角是赵联。我又到南方农村深入生活，和女社长、女队长一起劳动，从中了解在建国初期，女同志如何克服自卑心理，走出家门，参加社会劳动，并与那些轻视妇女的保守思想作斗争的。我和她们边劳动边交谈，还学会了一门手艺——编竹筐。直到现在还记得我抚抱着湿漉漉的刚刚出生就会站起的小牛犊；还记得当暴风雨来临时，我站在场地户台上号召妇女梳妆的情景。在美丽的江南农村我向世界展示了解放后新中国妇女的成长。

1986年，我应邀参加湖南电视台电视剧《艰难的采访》的拍摄，扮演女主角铁路局长苏泰（该剧获86年中南地区电视剧金帆奖一等奖）。巧的是，局长在视察工作时，在站内也有顺便搭乘机车跳上跳下的戏。虽然在拍摄《英雄司机》时我已经学会，但时隔33年，我还能胜任吗？导演知道这场戏的难度，告诉我不必担心，可以用替身。是出于敬业还是不服输，我和导演说“先让我自己试试吧”。果然我的演技不减当年，并且一次成功。这应该得益于当时生活体验的积累和形体的坚持锻炼。当然这也遭到家人的埋怨，想来也有些后怕，应有自知之明。这次创作经历，后来以《我的娘家》一文发表在《工人日报》上。

我为戏剧事业付出不少辛苦和努力，党和国家也给了我很大荣誉：1956年在第一届全国话剧会演中，因饰演《寒夜》中女主角高树英，获文化部颁发的演员二等奖（一等奖只6人，均为三四十年代的老演员和革命老前辈）。同年，被评为天津市先进工作者。1963年，1965年被选为天津市人民代表，1982年至1992年任天津市第七、八届政协委员。1979年和1983年两次荣获全国三八红旗手和市三八红旗手光荣称号。1986年因在电视剧《艰难的采访》中饰女主角，被评为中南地区86年度“金帆奖”一等奖。

我曾任天津友好协会理事，全国剧协会员天津剧协理事，天津电影家协会理事，全国青联委员。

我曾在电影《最后的贵族》、《远离人群的地方》、《金秋桂花迟》、《女人Taxi女人》、《龙中龙》，电视剧《尊严》、《人到老年》、《我爱我家》、《活个精神头儿》、《岁岁重阳》、《女人本色》、《聊斋》、《启明星》等影视作品中出演重要角色。

我万分珍惜所有的宝贵生活，它丰富了我的人生，给我的生命灌输了新鲜的血液，也为我找到了坚实的创造角色的生活基础。我感谢生活，感谢给我以帮助的人们。

天津人艺是一片沃土，美丽的家园。在上世纪50年代和60年代前期话剧的黄金年代，一朵朵芬芳绚丽的话剧之花竞相开放，给人以心灵的陶冶和美的享受。它吸引了无数观众，被观众喜爱。伴随一台台古今中外风格各异剧目的上演，也培育和造就了许多优秀演员。和我的同辈一起，我也创造了许多性格鲜明的人物形象，如《家》中的瑞珏、《雷雨》的繁漪、《日出》的陈白露、《钗头凤》的唐慧仙、《蔡文姬》的蔡文姬、《霓虹灯下的哨兵》的春妮、《普拉东·克别契特》的莉达、《叶尔绍夫兄弟》的卓娅以及80年代的《谁是强者》中的吴总、《闯江湖》的银灵芝草。这些不同时代不同命运的人物形象所散发出的光彩，长久地留在观众的记忆里，至今，有些观众还提道：“你赚了我们多少眼泪啊！大过年还上你们剧场哭一场。”我深知，我的成长离不开观众的支持，没有观众就没有我的今天。能够得到观众的关爱和肯定，是演员最大的幸福，比任何财富都宝贵。多年来，经常地或偶然间，在某种场合，我会遇到一些观众，他们仍然记得我在剧中的某段台词，还记得某场戏我穿的服装，记得我曾经给他们辅导台词，讲表演课，曾经给她化过一次妆。每每听到这些，我都惊喜和感动。若干年后，观众没有忘记我和我塑造的角色。我也永远不会忘记这些可爱的观众，请你们接受我真诚的感谢。

在庆祝新中国成立60周年的日子里，我以主持、朗诵、歌唱等不同形式参加了许多场演出。在朗诵《祖国颂》时，我满怀激情诵出“在全球金融危机中，从容不迫应对有章……在风云变幻的国际舞台上，一直有中国，China的声音”时，总能激起观众的共鸣，由衷的鼓掌。在奥运会的段落，我将“我和你心连心……”朗诵词改为歌唱，我认为这样会将观众带入开幕式的情境中。演出时，观众开始确实以为这是主题曲的配乐，很快他们发现这是台上演出的歌声，他们会情不自禁地惊叹，随之报以热烈的掌声。有的观众说，这是一场意外的收获，不但听到你的朗诵，还听到你的歌。我感到观众接受了这样的处理，我也得到工作上的满足。

岁月匆匆，回头望去，在文艺工作的道路上，我竟然已经走过了六十年。我付出了全部的青春，也收获了许多许多。我庆幸，我对生活仍充满激情，对艺术的追求仍未消逝，我还能在岗位上不辱使命，发挥文艺的作用。感谢命运，感谢生活，感谢时代。

（发稿编辑　杨秀玲）