电影演员的类型分类

第二节　电影演员的类型

一、性格演员

性格演员是那种能够创造与自身特点有明显距离的角色，并使这个角色成为剧本形象和自己心理节律完美结合的演员。性格演员可以使自己装扮的角色纯粹化，并且把他们装扮成完美、自然和扎根于现实生活中的“这一个”人物。即使对于熟悉的演员，观众也可以接受其塑造的新的人物形象，甚至可以在观看过程中暂时忘掉演员本人。英国演员劳伦斯·奥里佛扮演的哈姆雷特可以说达到了炉火纯青、出神入化的境界，但是当他后来扮演《蝴蝶梦》中的男主角时，观众也认为他就是那个在前妻的阴影中压抑情感的曼德里的男主人公，这就是性格演员的表演魅力。

英国著名女演员费·雯丽也是一个非常难得的性格演员，她在电影《魂断蓝桥》和《乱世佳人》中扮演的不同角色在年龄上没有很大的差别，但是她把两个性格截然相反的人物刻画得丝丝入扣，栩栩如生。达斯廷·霍夫曼在《雨人》中扮演的雨人和在《克莱默夫妇》中所扮演的克莱默也是两个截然不同的人物，他以高超的演技赢得了观众的高度赞赏。这类演员还有很多，比如在《阿甘正传》中扮演阿甘的汤姆·汉克斯，在《巴顿将军》中扮演巴顿和《简·爱》中扮演罗切斯特的男演员詹姆斯·爱德华兹，在《苏菲的选择》、《法国中尉的女人》、《克莱默夫妇》、《猎鹿人》、《穿普拉达的女人》中成功扮演了职业、年龄、性格、经历各不相同的女人的梅丽尔·斯特丽普等，他们都是出类拔萃的性格演员。^[1]

我国有许多优秀的电影演员也能够将自己的表演特点融入到人物的形象之中，由内到外地塑造出不同的人物。如从老一辈的赵丹、张瑞芳、田华、黄宗英、王晓棠到新一代的姜文、陈道明、王志文、李幼斌、斯琴高娃、徐帆、许晴等都是在观众中享有盛誉的明星，他们具有一个共同的特点:既深为群众熟悉，又能扮演角色时让观众忘掉自己。比如李幼斌，当他在电视剧《亮剑》中扮演师长李云龙时，他就是那个表面上勇猛粗鲁，骨子里则机敏过人的八路军师长;而当他在《天地粮人》中扮演粮食厅厅长时，你又觉得他也是那位既有领导水平又有朴实情感的高级干部。演员和他所塑造的形象可以相互融合，使观众看不出表演从哪里开始，又在哪里结束，也看不出哪一点是演员自己，哪一点又是角色的，他们的演技可以使自己和角色融为一体，从而获得观众的高度认同。

二、个性演员

演员本人具有某种独特的气质、容貌、声音以及形体特点，并在表演中加以强调和发挥使之得到观众的喜爱和追随，这种演员我们称之为“个性演员”。有一个名叫路易·乔瓦特的法国演员在论及表演艺术的时候说:“每一个人都具备一种特殊的吸引力。在观众面前人们也许会说这演员有一种深度——他的表演风度的特色。演员必须学会利用这种动势，利用他周围的这种气氛。”^[2]

有些专家认为，演员的这种个人的独特风度或气质，是从儿童时期发展起来的，在一定程度上也可以通过教育和经验而形成。这些气质特征包含着动作姿态和内在活动的脉络，是一种智慧、形体特征、语调等综合因素的结合体。有些因素甚至可以上溯到祖辈几代，比如体态、身材相貌等。这些个人的容貌、体态、语调、说话的节奏等特点，都可以发展成为一个人表演的个性，由于观众对这些个性的特征的喜爱，就形成电影表演中的一种分类，个性演员就是以这些受到观众喜爱的个性特征来建立起一种权威感。比如施瓦辛格、辛迪·克劳馥、凯瑟琳·赫本、高仓健、周润发、成龙、李连杰等都是很优秀的个性演员。

在个性演员的表演中，演员的表演方式和情感反应的深度与复杂性往往保持着一种个性，演员本人和人物融为一体。大多数个性演员并不想扮演与他们的个性不同的角色，还有一些个性演员根本不能扮演其他类型的角色，这是一种局限性。这种局限性，一部分是演员自身的素养和经历造成的，也有一部分是观众强加给演员的。比如当演员凯丽成功地塑造了电视剧《渴望》中的李慧芳(一个贤妻型人物)以后，就不断地接到同类角色的片约。

有些演员希望跨越个性表演和性格表演之间的界限，这就需要演员能够找到一种允许他实现这一过渡的角色。比如孙海英也是一个很好的个性演员，过去一直扮演土匪等反面角色，后来在电视剧《激情燃烧的岁月》中成功地扮演了解放军军长石光荣，于是实现了从个性演员到性格演员的跨越。

许多优秀的性格演员同时是个性演员，他们可以完美地塑造不同性格的角色，总是会在不同的角色当中表现出他们的个性特征。比如美国著名影星克拉克·盖博和亨利·方达;日本著名影星高仓健和中国的姜文、陈道明、王志文、侯勇等都属于这类演员，他们不管扮演什么角色，都能让观众在信任角色的同时欣赏和喜爱他们个人的表演风采。比如陈道明曾经扮演《末代皇帝》中的溥仪和《康熙大帝》中的康熙;《围城》中的方鸿渐和《黑洞》中的马鸣宇;《长征》中的蒋介石和《沙家浜》中的刁德一。同是扮演皇帝，溥仪和康熙迥然有别;同是知识分子，方鸿渐和马鸣宇性格各异;同是国民党长官，蒋介石和刁德一也是特色鲜明。总之，尽管他所扮演的六个角色身份各异，却都令观众十分信服，表现出了演员独特的个人魅力。

三、形体演员

形体演员有两种类型:一种是指那些目前正在流行、大众认为完美的类型;一种是有着特殊体型的演员。前一种类型如女明星玛丽莲·梦露、伊丽莎白·泰勒;男明星如《第一滴血》中的兰博以及《佐罗》的扮演者法国演员阿兰·德龙等。他们不仅具有性格演员的演技，而且具有特殊的形体气质，因此凸显了他们的表演魅力。比如伊丽莎白·泰勒扮演的《埃及艳后》正是以其独特的形体之美，表现出埃及皇后的“绝色和妖艳”。

中国演员成龙、李连杰等也是功夫非凡的形体演员，他们以非凡的武术功底跻身于好莱坞，成为当红的国际影星;以舞蹈功底见长的中国演员章子怡和杨紫琼等，都是先以形体演员的特长打入好莱坞，而后逐渐发展为戏路更宽的国际明星。尽管形体演员多数以动作戏见长，但他们不能仅仅依靠形体特长来完成角色塑造，还是要以良好的表演才能赢得观众的喜爱。

后一种类型的演员是以特殊的形体扮演具有一定喜剧色彩的人物，比如在电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》中张大民的扮演者梁冠华和《甲方乙方》中扮演“打死也不说”的演员李琦等，他们以特殊的形体条件创造了一个个具有喜剧特征的人物。形体演员在塑造人物上有一定的局限性:外形完美的演员扮演的配角有时会削弱主角，而太胖或者太瘦的形体演员，在非喜剧样式的作品中却容易制造滑稽怪诞的夸张效果。

四、本色演员

本色演员主要是指靠自身的外形特征和角色相吻合来完成表演任务的演员，也包括那些没有受过正规训练的非职业演员。中国电视剧制作中心在1982年拍摄电视连续剧《红楼梦》时，曾经专门选择了一批十六七岁的青年演员来扮演贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、凤姐等人物，当时这批演员大多数是靠本色表演完成了表演任务，后来这批演员中大多数已经改行，这是因为本色演员的外形条件一旦改变，他们的表演资本就没有了。有一些悟性较好的本色演员，经过继续学习和接受专业的训练，在演技上进步了，还能够继续从事表演职业。在导演看来，本色演员在剧作中的作用与其他演员没有区别，只是在拍摄中需要给予他更多的指导。在张暖昕导演的电影《沙鸥》中，扮演沙鸥的演员常姗姗是一个职业排球运动员，导演因为她的独特气质与角色高度吻合而选择了她担任女主角，她拍完了这部电影以后也就不再从事电影表演工作。现在有很多导演为了作品的真实感，启用非职业演员来扮演主角，这些演员基本上是靠本色表演，他们只能够扮演与自己本色相符的少数类型的角色，其中大多数人不能在表演上继续发展。

五、替身演员

替身演员专指代替影片中原演员表演某些特殊的、高难度的动作、技能和原演员所不能胜任的惊险动作的特殊演员。导演一般会选聘具有特殊技能的人担任替身演员，由他们代替主要演员完成规定的特殊动作。

影视剧表演需要各式各样的替身演员，这是因为很多素质全面、演技超群的演员有时候也不可能满足全部的拍摄需要。因此性格演员、个性演员、形体演员和本色演员都是影视表演不可或缺的人才，影视表演这个特殊的领域，为各类演员提供了广阔的展示空间。

严格地说，对于影视演员类型的划分都是十分粗略的，因为表演是一项复杂的创作活动，各类演员之间并没有十分清晰的界限。许多优秀的个性演员也可以同时是优秀的性格演员和形体演员，还有许多优秀演员往往能够兼顾多方面的特点和表演要求。

但是，不管是哪种类型的演员都必须在摄影机面前表现得轻松自然:本色演员应该注重培养自己的感受能力，丰富对角色的表现;个性演员则应该在发挥个性特点的基础上，尽可能拓宽戏路，使自己成为可塑性更强的多面手;性格演员则可以有意识地在个性魅力的发挥上下功夫，使表演更加鲜明而富有独特魅力。总之，表演是一个没有止境的事业，就像电影《红菱艳》中的芭蕾舞演员一样，穿上“红舞鞋”就要一直跳下去，永远不能停歇。