电影美学角度有哪些,电影美学问题

电影美学问题

另一个常常引起争议的概念是电影美学。美学当然有一个更广泛的涵义,常常作“艺术哲学”解。如我们常说某部电影或某个导演的“美学”,当然并不是指他的“理论”,而是指他的“艺术思想”或者风格特征。我们这里讨论的电影美学主要是指作为一种理论建构的电影美学。在这个意义上,电影美学可以看做是一种电影理论。当然电影理论的范围更广泛,可以包括许多操作层面的理论总结,如导演理论、编剧理论、表演理论等,也包括经典电影理论转向现代电影理论后的许多新发展,如前面张英进所提到的当代电影研究非常关注的文化研究的领域。之所以会有电影美学,因为人们曾经把电影当作一门“艺术”。

在通常表述中,电影美学指涉的领域只是经典电影理论中最核心的领域,即前面所说的狭义的本体论问题。反过来也可以说,狭义的电影本体论研究构成了电影美学研究的基本领域。所以,爱森斯坦蒙太奇理论,巴赞的长镜头理论,克拉考尔的“物质现实复原论”既被看做是电影理论,也被看做是电影美学。因为它们都是有关电影本体论研究的理论。贝拉·巴拉兹的《电影美学》(中文译名)在英文中是“电影理论”(Theory of the Film)。对这些理论和研究作品而言,电影美学和电影理论是一个事物的两个名称。

当然,电影美学和一般美学相关。但是一般美学并不是电影美学,它是一个涉及所有艺术的哲学领域。美学的一般概念(或关键词,如美、审美活动、审美主体、审美客体)在电影美学中应该转化成相应的电影概念(或关键词),才能够成为真正的电影美学。没有这一步,一些标以电影美学的文章就难以成为真正的电影美学,而只是用电影作为例证去阐述一般美学的原理。所以,电影美学产生了一套不同于一般美学的关键词:如画面、声音、蒙太奇、电影叙事、电影文本等,它们可以对应于一般美学中“审美客体”的概念;如电影观众、认同、初级认同、次级认同等,它们可以对应于一般美学中“审美主体”的概念;又如电影读解、电影观赏、窥视、凝视等,它们可以对应于一般美学中“审美活动”的概念。

总之,电影美学以电影的存在为前提,以电影为思考对象,以电影的现实和想象为基础。没有电影,就没有电影美学。一般美学则是先于电影而存在,它为讨论电影提供了思路和方法。但是它不能自上而下、自动地就推演出一个电影美学体系。它必须面对电影的基本存在方式说话。

诚如张英进所言,电影美学现在已经算不上电影理论的“前沿”。但是它并非没有发展。一本由前法国《电影手册》编辑、巴黎第三大学教授雅克·奥芒特领衔编写的《电影美学》在吸收了经典电影理论(如爱森斯坦和巴赞的理论)和现代电影理论(如符号学和精神分析理论)的成果后,再次阐述了电影美学的基本问题。这可以为我们今天理解电影美学领域、体系和现状提供参照。以下对该书略作介绍。

全书由“导论”和五章内容组成。在“导论”中,作者首先考查了有关电影理论和美学的写作,以及阐述了电影理论和电影美学的关系问题。他说:“美学包括了对作为艺术现象的表意现象的思考。因此,电影美学是对电影作为艺术的研究,是对影片作为艺术信息的研究。”^[16]他认为:“电影美学呈现出两个方面:一个是一般的方面,它是对专属于电影的美学效果的思考;另一个是特殊的方面,集中于特定作品的分析。”^[17]在随后的章节中,他为电影美学的领域作了如下勾画。

该书的第一章是“作为视听表达的电影”,第二章是“蒙太奇”。在这两章中,作者在新近电影理论中的一些革命性作品的启发下,重新思考了电影的材质问题。根据作者的说法,“这原来是由关于电影美学的入门性文字所分析的问题。”^[18]它们的主题包括电影中的叙事空间、景深、镜头、声音的作用,以及剪辑和蒙太奇中的美学、技术和意识形态问题。

第三章“电影和叙事”考察了电影的叙事方面。它先介绍了文学叙事学的研究成果(著名的有杰哈·吉内特和克劳德·布瑞芒德),界定了叙事电影。然后分析了电影故事构成成分,以及它和叙事和历史的关系。它也从新的角度提出了几个重要的概念,如人物的概念,“现实主义”的问题,假定性和逼真性,以及电影中造成的写实印象。

第四章“电影和语言”对电影语言的观念作了一个历史性考察,从它的起源直到它的各种不同用法。它对结构主义符号学理论如何影响到麦茨的有关电影语言的研究提供了一个清晰的综合性分析。对把电影作为语言的观念和电影文本分析的关系也进行了探讨,从理论上和作品分析两个层面阐述了电影语言的问题。

第五章是“电影和观众”。这一章首先从理解和想象投射的心理机制等方面考察了经典电影理论关于电影观众的概念。然后,它讨论了电影和认同的复杂问题。弗洛伊德的理论在说明电影中的初级认同和次级认同的心理机制等复杂问题时扮演了关键的角色。心理分析理论也是该书最后讨论性别和电影观众问题的基础。

在这里,构成电影美学体系的关键词是:镜头、画面、声音、蒙太奇、叙事、电影语言、电影观众。它显然已不同于一般美学。但是另一方面,我们又可以从中看到一般美学在架构和体系上对它的深刻影响,因为它主要讨论了(电影)“审美”中所涉及的“审美客体”(电影材质)和“审美主体”(电影观众);而对(电影)创作主体(作者、艺术家)则少有涉及。这在一般电影研究中是十分关键的一个领域,而在一般美学中则是较为次要的领域。