电影《盲井》:比现实更残酷的是人性

《盲井》:比现实更残酷的是人性

李杨导演的《盲井》主要讲述的是一方关于人性的盲井。故事中的主人公唐朝阳、宋金明就是利用仅存在人与人之间的那么一点点信任,一次次从制造的事故假象中得手。只是因为一次莫名其妙的心软,宋金明对和自己的儿子一般大的打工小孩元凤鸣产生了亲切感,并因此在井下与唐朝阳动手,一起丧生于矿井之中。一直浑然不知真相的元凤鸣因这场事故作为遇难者唯一的亲属而意外得到六万元的赔偿。这个残酷的故事是中国电影中至今未曾有过的。

影片内容

《盲井》是一部纪实主义风格的电影。它表现的是中国矿区最底层民工的真实生活。自从政府允许报道以来,每天都在出现矿难事件,而且被曝光的远远没有被私了的多,以至于国家安监局局长都说自己如坐针毡。影片中,像宋金明和唐朝阳这样的“能混事的人”,就是利用矿老板总是愿意“息事宁人”,花钱消灾而不愿停产整顿、每天损失上百万的心理,一次次成功得手,带着流血的钱去“花天酒地”。《盲井》采取实景拍摄的方式,有大量非职业演员参演。导演李杨更是多次下井拍摄,有一次遭遇矿井塌方还险些丧命。虽然影片不是一部纪录片,而是根据刘庆邦小说《神木》改编的剧情片,由几位演员主演,当时已小有名气的王宝强饰演剧中的元凤鸣,但给人的感觉是很真实的。尤其是影片中展示的矿井、路边小理发店、澡堂、车站以及来来往往的那些乡民,宛如生活本身。

色彩与光

《盲井》的色彩与冯小刚的大片《集结号》有些类似,不同的是,在后者中还有大量血红的色彩与主题呼应。《盲井》整体是冷色调的,低饱和度表现环境,没有鲜艳的色彩,非常切合主题。常年在矿井中劳作的工人们,生活中也只是两种颜色——黑和灰,所以在片中有很多漆黑的画面镜头,只是通过矿工安全帽上那微弱的照明光来演绎着一切。在矿井外,天空、矿区,还有演员,仿佛都被灰蒙蒙的雾气包围着,象征着被浑浊雾气包围的人性,这些也是侵蚀他们内心的罪魁祸首。

关于音乐

音乐是电影的重要组成部分。有了音乐,电影内含的情绪就充分地传达出来了,像《泰坦尼克号》中的《我心依旧》,《辛德勒的名单》中小提琴家帕尔曼演奏的沉郁的主题曲。但是《盲井》显得与众不同——影片没有任何背景音乐,全片都是运用同期声,没有制作后期的配音,没有修饰,追求纪录片式的“原生态”。在矿区,能听到采矿车工作轰隆隆的声音;在繁忙的集市,能听到叫卖声、喇叭广播声、熙熙攘攘的人群的声音,连矿工走出矿井的“咚咚”脚步声都很清晰。导演运用大量的长镜头和景别变化,通过推、拉、摇、移跟踪片中角色们的活动,从矿井到澡堂到车站,冷静地观察正在发生的一切。例如,在唐、宋二人寻找元凤鸣那段戏中,采用大量的摇镜头、跟拍以及连续的近景镜头表现人物紧张复杂的心理。

关于演员

《盲井》中的表演是本色表演。“元凤鸣”的扮演者王宝强是近几年来因《天下无贼》和《士兵突击》声名鹊起的新星,但在《盲井》中,他只是一个名不见经传的小角色,一个与元凤鸣经历相似的农村孩子。王宝强小时候家里穷,他被送去少林寺,然后在15岁那年来到北京电影制片厂的门口“蹲活”,等着一个群众演员的机会。在“清闲”的日子就去各工地打工,过着每天只要有顿饭吃就心满意足的日子。就是这样的背景,这样的生活经历,才让他有幸进了《盲井》剧组,出演“元凤鸣”一角。影片中,观众能看到他青涩的演技,这种不成熟更增添了影片的真实性。

片中语言,这是“本色”中最重要的。要求使用符合人物身份的口语、俗语,以保证人物的真实性。《盲井》做到了这一点。唐朝阳、宋金明是两个农村来的人物,说话不免低俗,在人物对话中总是有一些粗话夹杂在里面;元凤鸣是在农村上过学的打工小孩,所以有些文化,比如在敬酒时对唐、宋说的“二叔,唐叔,谢谢你们,祝你们身体健康,多多发财”,就比较符合人物身份。《盲井》中的人物大多是方言演出,也是本色的表现。

留过洋、拍过纪录片的新锐导演李杨,以“局外人”的身份发现了现实生活中的一个侧面,并且以纪实的方式呈现出来,从而让观众震惊,并以此对现实及人性产生了深刻的怀疑和同情。在这个意义上,《盲井》对于中国电影来说,是一声惊雷。同时,与《盲井》类似的几部影片如《安阳婴儿》、《铁西区》、《山清水秀》、《制服》的出现,昭示着新一代中国电影人身上有了关注现实、反思人性的强烈责任感。