俗话说:“文似看山不喜平。”这是说文章似名山胜景一般，要层峦叠嶂、峰回路转、曲折回环，方可引人入胜。很多人写记叙文时，往往只注意叙事条理、线索结构的分明清晰、完整清楚，因而平铺直叙、水平如镜，看不到曲折错落、起伏回环。这种文章虽然也使用了相应的叙事手法，叙述能概括具体，但缺乏情趣，缺少波澜，仍不能算是好文章。
所谓“波澜”，是指叙事时有张有驰，有起有伏，如波如澜。只有这样才能使文章起伏错落，一波三折，吊起读者紧张的心情，以吸引读者。例如《水浒传》中写武松景阳冈打虎一段，可谓波澜起伏。作者写武松打虎过程时，先如平地一声惊雷:“乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来”，形势何其紧张;随后写武松惊出一身冷汗，躲过老虎的一扑、一掀、一剪，气氛暂时得到些缓和;然后波澜又起，当武松抡起哨棒直打老虎时，却将哨棒劈在树枝上，以致断为两截，这险至极处可令读者紧张至极;当赤手空拳之时，读者也为武松提心吊胆到了高峰;乃至武松与老虎最后殊死搏斗，令人跟随武松经历了一场生死战斗。这一起一伏，如浪撞礁石，似海波叠起，真正扣人心弦。
总之，文章的曲折起伏，一是来自生活本身的复杂多变，曲折起落，因此，写作时一定要研究生活;二是作者对所描写事件的参差错落、跌宕起伏要深刻地体验，尤其对处于事件情节中心的人物形象有全面的感受，才能写得合乎生活和艺术的逻辑;三是作者叙事时既要考虑生活的逻辑，又要合乎读者的接受心理。平铺直叙固然令读者松驰，而一味地风风火火，脱离生活逻辑的紧张也会令读者疲惫不堪。
明天一定记着开窗
有时往往因为感情的疏远而不能很好地认识一个人，所以往往会伤害一颗心。
——题记
远远地我望见一个笨粗的身影倚在墙上，脚点在叠起的砖块上，费力地用一根竹竿挑着一扇关闭的窗。我知道，这是她在为我开窗，我的眼睛湿润了，心想:明天一定记着开窗。
她是我的房东大娘，我因为在学校里老睡不好觉，才搬到她这里来的。刚来时，她给我的印象很不好，笨粗的身子，木讷的表情，还有……总之，不好。
记得刚来时的那个中午，天气很热，我跑到水龙头旁大洗了一通，又猛灌起凉水，正感到“淋漓尽致”的时候，她晃着身子，摇着扇子来到我面前:“孩子，不能这样，会病的。”“关你什么事?水费我一个子儿都不会少的。”我瞟了她一眼，又继续我的“冷水计划”——大洗，猛灌。她只是呆在那里一动不动，我当时只是觉得好笑:老人也贪财啊，为了点水费，唉!
可是那天晚上，我的坏运气来了。上吐下泻，一个晚上上了十几趟厕所，当我正“奄奄一息”地躺在床上的时候，她推门起来了，我没好气地说:“以后进门记着敲一下。”她又呆在那里了，左手搓着衣襟，右手在口袋里摸了一会儿，伸了出来:“药，药，治拉肚子的药。”她把药放在桌子上，默默地走了。这时我想起了我的母亲，她曾经也在我进行“冷水计划”的时候阻止过我。而我却认为母亲是为我好，现在房东大娘也是如此，而我却误解她、伤害她，感情的亲疏对认识一个人，认识一件事的根本原来如此重要。
自从吃了那包药以后，我对房东大娘的印象开始好转了。但仍然对她提防着，因为“防人之心不可无”嘛，毕竟她不是我妈，可是……
那天我课间回来取东西时，发现她正站在砖头上，拿着竹竿挑我的窗户，难道……我“喝”了一声:“你干什么!”她吓得掉了竹竿，从砖头上跌了下来:“我只是想为你开窗，因为电视上说‘非典’时期，要经常开窗，可你……”我惊了，感到惭愧，我扶她起来:“对不起。”她布满皱纹的脸露出了笑容。起来后，她坚持要先给我开窗。窗子开了，不仅是房上的，还有我心灵上的。
至此，我终于知道疏远的感情会影响认识一个人、认识一件事。我以后再也不能以感情的亲疏来判断某人、某事了。
她现在还在为我开窗，我的泪淌在脸上，滴在心里:明天一定记着开窗。
文章对房东大娘的认识真是一波三折，波澜迭起。一个矛盾未解决，又出现一个新的矛盾。全文通过“大洗，猛灌”，“生病吃药”，“开窗防‘非典’”三件事，一步步展示了房东大娘的精神世界，最后“我终于知道疏远的感情会影响认识一个人、认识一件事。我以后再也不能以感情的亲疏来判断某人、某事了。”
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