宮が居間と謂ふまでにはあらねど、彼の箪笥手道具等置きたる小座敷あり。此には火燵の炉を切りて、用無き人の来ては迭に冬籠する所にも用ゐられる。彼は常に此に居て針仕事するなり。倦めば琴をも弾くなり。彼が手玩と見ゆる狗子柳のはや根を弛み、真の打傾きたるが、鮟鱇切の水に埃を浮べて小机の傍に在り。庭に向へる肱懸窓の明きに敷紙を披げて、宮は膝の上に紅絹の引解を載せたれど、針は持たで、懒げに火燵に靠れたり。
（《金色夜叉》1897年第13页）
在这段室内描写中，最大的特色就是把人作为一个重要的因素。前面看到的二叶亭、独步的描写，其写作手法是通过对室内装修﹑生活器具的描写来体现居住人的经济状况﹑修养。与此相对，红叶却是以人的行为为主，室内仅作为行为发生的场面，而且房里的家用器具起到了暗示主人公心理状态的作用。Mordaunt把情景描写的方法分为不加入人的要素和以人为重要因素的两种方法。红叶的室内描写法可以说是强调了人的要素。这也是他的小说深受大众喜爱的一个原因。
这段室内描写的第二个特色是，作者选取的角度是房间的作用和功能。即作者舍弃了有些什么的单纯描写，而从主人公怎样利用房间着手，采取的是动态性功能描写法，而非静态的描述。
第三个特色是，作者并不是简单的记叙眼前的事实，而是在平常人们对房子的使用方法与主人公行为的对比中，刻画了主人公的深陷忧郁烦闷的状态。虽然作者并不是以作品中人物的视角，而以面向读者说明这一视角进行描写，但并没有单纯描写眼下的事实，而是在时间这个层面上，把握住了它的厚度。
第四个特色是，使用家具物品的专业术语，如“狗子柳、鮟鱇切、红娟”等，显示了红叶在此方面的渊博知识。
……貫一はせう事無しに煙を吹きつつ、この赤樫の客間を夜目ながらみまはしつ。
袋棚なる置時計は十分前を指せり。違棚には箱入りの人形大小二つ並べて、其下は七宝焼擬の一輪挿、蜡石の飾玉を水色縮緬の三重の褥に載せて、床柱なる水牛の角の懸花入は松に隼の勧工場蒔絵金々として花を見す。鋳物の香炉の悪古びに玄ませたると、羽二重細工の花筐とを床に飾りて、雨中の富士をば引攪旋したるやうに落墨して、金泥精描の騰龍は目ぬぎを打つたるかとばかり雲間に耀ける横物の一幅。頭を回せば、楣間に黄海大海戦の一間程なる水彩画を掲げて、座敷の隅には二鉢の菊を据えたり。
（《金色夜叉》第63页）
将室内的物品连同所在位置进行描写，在表现了主人公庸俗的暴发户趣味的同时，通过使用大量的专业术语，体现了作者对于各种物品器具词汇的熟悉程度和渊博的知识。这一点与他描写人物时，大量使用首饰、衣服的专业术语有着相同的倾向性。这恐怕与红叶的父亲谷斉是象牙雕刻界名人不无关系。
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