音系学视野下的汉语轻重音

就当代音系学的发展来看，20世纪20至40年代是美国音系理论的第一高潮，这一时期语言学家以自己本不熟悉的印地安语为语言素材，建立起了严格的描写派结构主义音位学（即自立音位学）；20世纪50年代中期至60年代末是美国音系理论的第二高潮，这一时期语言学家以自己熟悉的英语、俄语等为语言素材，在与自立音位学的激烈论战中，建立起生成音系学的标准理论；20世纪70年代中期至今，无论从提出理论的价值还是从提出理论的数量来看，都可以看作是美国音系理论的第三高潮。70年代中期以后的诸多音系新理论之所以被统称为“非线性音系学”，是因为这些理论对组合方向上音流的结构有了全新的看法。描写派结构主义的自立音位学和生成音系学的标准理论都把音流的结构看做单线性的，即语音的小单位（音位或音段）在单线上的组配限制形成了音流的结构。所以这些学说又可统称为“线性音系学”。

而20世纪70年代中期以后的音系学研究了不同类型语言的各种音系现象，分别揭示了轻重音、声调、区别特征、声母、韵母、音节、语音词等不同性质、不同层次语音单位有凌驾于独立音段（或音位）的线性结构。也就是说，看起来在时间一维向度上延续的音流，结构上却比前人描述的单线性要复杂得多：音流有多层次、多序列的线性配列限制，不同层面的线性结构相对独立又彼此关联。揭示音流的多层次线性组配，揭示某个层次上线性配列的普遍特点，揭示多层线性配列的普遍关联，成为音系学研究的新趋势。这一全新的立足点，使得这一时期的音系学取得了丰硕的新成果。（参见王洪君2008［1999］）

本专著的“引论”部分将分别阐述汉语“轻声”和“重音”的属性及其声学特征，并进而讨论汉语轻重音的二元对立系统，在此基础上描写汉语节律结构单元（音步）韵律模式的类型。