刘新岗
摆在诸君面前这件《秋窗读易图》为淡设色绢本山水大轴，纵191厘米、横104厘米，右上角书有隶书款识：“秋窗读易。顺治八年辛卯竹醉日作于半亩园，昆山龚贤。”下钤“半亩园”和“龚贤”两枚印鉴。另有轴头题签：“半亩园主人昆山龚半千山水真迹。乾隆丁酉洗水曹氏鉴题。”左下角裱边处钤有一枚收藏印：“历下严氏星辅考藏书画之印。”还有，轴头处贴有两枚文物商店用签，分别有“龚贤山水、（级别）乙、（定价）60元”和“龚半千山水条”字样，说明曾为某文物商店旧藏。
仅就作品本身而言，坦诚地讲，这是一件非常好的作品。此图以高远和平远相结合的构图方式，绘初雪后的秋山，岩石突兀，栈道盘桓，流泉飞瀑，庙宇楼阁隐于山中。近景处老树数株，姿态各异；后有茅屋一座，主人正会神研读，屋外院内骡马正进食草料；小桥之上有一高士与樵夫对语，似在问路。溪河对岸泊船数艘，岸边置屋舍数间。整个画面颇具生活气息。细观其笔墨，浓重稳实显现沈周遗风，然而又走出了吴门画派的清丽雅致，与沈周的沉着、灵秀和冲和又有着明显的差别。在画风上，更多地近似于浙派，具有强悍刻实的气息，尤其是树木、山石的画法，更为明显。此图气势磅礴，墨酣笔畅，不失为上乘之作。
但是，这件作品与龚贤当无任何关系，也就是说绝不是龚贤的作品。我们知道，龚贤（1618～1689），作为明末清初“金陵八家”之首，多写金陵山水，最善用墨，以层层积墨见长，虽不用泼墨，实具有泼墨烟润淋漓的效果，颇有宋人的用墨特点。他主张墨气要厚、润，进一步发展了积墨画法，追求着一种苍润的境界。他常以干笔作墨骨，再以层层皴染包润之，令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵，从而使画面具有湿润、浑厚、苍秀之感。这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色，同时也使他的作品具有一种深郁静穆的格调，成功地表现出江南山水茂密、滋润、幽深的特征。龚贤的画法依前后时期分两类，也就是世称的“墨龚”和“白龚”，前者浓密苍茫，后者简淡雅洁。而据此与这件《秋窗读易图》逐一比对，图中难觅龚贤踪影，无论是笔法，还是墨法，还是笔墨结合而出的整体效果。
再看图中题款处，明显地有着“施粉”痕迹，尽管垂直画面望去，字迹已渗入绢素，但从侧面望去，则明显的有漂浮于绢素的感觉，这无疑说明“款识”是后添的，这一点与本馆所藏明代僧宗林题南宋的《雪梅寒雀图》相似（参见本书第38至39页），落款与画作本身有着年代的差异，也就是说并非“原画本款”，而是后添款。具体添款的时间虽难以确定，但据图中字迹浸入绢素的程度和轴头曹氏的题签时间分析，应不会晚于乾隆丁酉年（1777年），但也不会早于康熙末。此作之所以被添上“龚贤”款，当因好事者鉴于龚贤的名气以谋更高的价格而已。
那么此图的真正作者到底是谁呢？我们还要重点从作品本身来寻求答案。如前所述，此作气势磅礴，墨酣笔畅，虽具沈周浓重稳实的风格，然而又走出了吴门画派的清丽雅致，与沈周的沉着、灵秀和冲和又有着明显的差别。而更多地近似于浙派，具有强悍刻实的气息，尤其是树木、山石的画法，更为明显。再细观绢素、墨色、风格等诸因素，此作当为明代作品无疑，是浙派而非纯浙派兼有吴门画风。而这不得不使我们首先想到的是兼取吴、浙两派所长，既具沈石田的粗壮蕴藉，又得戴进、吴伟二公的伟岸气势，并进而上溯宋元的明代苏州名画家——谢时臣。这从通过与谢氏三件传世之作《太行晴雪图》《霁雪图》《名园雅集图》（参见下页附参考图）的对比，就不难得出结论。
谢时臣（1487～1567），字思忠，号樗仙，苏州人。擅长巨幛长卷，颇有胆气，亦能韵秀小品。谢时臣绘画成就很高，受到当时人很高的赞誉。明代画史对他有简略记载，如姜绍书《无声诗史》说他“善画，颇有胆气，长卷巨障，纵横自如”。从谢时臣多数作品看，这一评价基本上是准确的。但姜又说他“气势有余，韵秀不足”。谢时臣身后声名的寂寥，除因后继乏人和无人追捧之外，最主要的原因在于，晚明以后文人画、“南北宗”理论兴起，艺术批评风尚客观上发生了转移，由于谢时臣风格兼有浙、吴两派之风，他的风格无法被归入明代的浙派、吴派两大风格系统之内，无法附之以传，于是他也只能被晚明以降的艺术史写作有意无意地忽略和遗忘了。而这也可能正是谢时臣此作被改为龚贤款的真正原因。
谢时臣 《秋窗读易图》后添款识
参考图：谢时臣 太行晴雪图
设色纸本 231×165.6cm
1550年作 青岛市博物馆藏
款识：太行晴雪。大明嘉靖庚戌，姑功樗仙谢时臣画。
参考图：谢时臣 名园雅集图
31.5×189.5cm 绢本墨笔 1557年作 广东省博物馆藏款识：嘉靖三十六载丁巳年，七十一翁谢时臣为怀云写。
参考图：谢时臣 霁雪图
198.9×98.8cm 纸本设色
1541年作 上海博物馆藏
款识：武当紫霄宫霁雪。此海内四奇景，予少年亲历其地，兹筋力不复事此，慨然兴怀述景，以示不忘，而景象□然在目中矣。嘉靖三十年九月，谢时臣记。
钤印：谢思忠氏、樗仙子、时臣
佚名（明） 观音大士
设色绢本立轴 133cm×65cm
出 版：
1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P121，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P239，河北美术出版社，2016年4月
佚名（明） 东坡送经图
设色绢本立轴 127cm×61.5cm史树青边跋：
明人东坡献经图轴绘制工细，设色描金，颇有宋人遗意，道释画中之精品也。庚辰初冬史树青题。钤 印：史树青（白文）
出 版：
1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P120，西泠印社出版社，2013年
2.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P237，河北美术出版社，2016年4月
佚名（明） 四大天王（亦名：四大金刚，北京法海寺壁画粉本）
设色绢本四屏 137.5cm×69.5cm×4
边 款：赐灌顶普善广慈大国师章嘉呼图克图
出 版：1.《衡水中国书画博物馆馆藏精品选集》（宋元明绘画卷）P122，西泠印社出版社，2013年
2.《2014中国美术总评榜作品集》（民营博物馆卷）P54～P55，中国书店，2015年1月
3.《丹青钜迹——中国宋元绘画（衡水）国际学术研讨会论文集》P241～P242，河北美术出版社，2016年4月
赐：灌顶普善广慈大国师章嘉呼图克图
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
