第五节 声画编辑与合成
一、电视声音的类型及其属性
电视声音是电视作品中的有声语言，是和画面并列的两大基本构成元素之一。电视是声画结合的综合艺术，电视既是视觉艺术，也是听觉艺术，画面和声音在电视节目中相互依存，相辅相成。
(一)影视声音的分类
影视作品中的声音元素——语言、音乐、音响。
1.语言
影视声音中的语言，是指影片中各种角色(人类或非人类角色)发出的有声语言。
语言是角色间进行思想感情交流的重要手段。在影视作品中语言起着叙述客观事实、交代情节、刻画人物性格、揭示人物内心世界、论证推理和增强现实感等许多作用，特别是能够充分表现画面中蕴含的深层次的思想意义。
2.音乐
影视音乐具有一般音乐艺术善于揭示人类心灵和表现丰富情感的共性，也具有影视艺术方面独特的属性。作为影视声音的一个重要元素，它必须与作品的思想内容、结构形式和艺术风格协调一致。
影视音乐在作品中的出现往往不是连续的，而是根据影片剧情和画面长度的需要间断出现的，并与语言、音响一起共同构成影视作品的声音总体形象。
3.音响
音响指除语言和音乐外的影片中其他声音的统称，包括环境音响和背景人声。
音响是人类重要的信息源，是人们感知事物存在、发展变化并得出结论的依据。音响具有很强的逼真性，它不仅是人们获得信息的主要手段，同时具有表情功能。
(二)声音的艺术属性
我们要运用语言、音乐和音响等声音元素，去艺术地反映在影视作品中所形成的综合听觉印象。
1.声音的空间感——人耳对声源所处立体空间的感觉
在影视作品中，声音的空间感应该与画面所表现的空间范围相一致，应该让观众感到真实、亲切。
2.声音的运动感
任何声源在运动时，其声音都会随着位置的改变而引起音量及音调的明显变化。声源的运动感还包括感受声源种类的变化。
3.声音的色彩感
不同的声音应该具有不同的地域色彩、民族色彩、时代色彩。
4.声音的平衡感
为使角色的听觉形象保持统一与平衡，应该使演员的语言音色与角色形象相吻合，而且保持音色的一致，避免一个人的语言在镜头切换或场景变化时，产生音色和音量的突然变化。录音师还要注意演员之间的音量与音色平衡。
5.声音的主题与意境
在影视作品中，通过将一种具有某种含义的声音(语言、音乐和音响)赋予某个角色或某个环境，并使得这一声音主题多次出现或贯穿始终，以达到刻画人物性格、表达作品主题等目的。
声音的意境——在影视艺术作品中，可以通过声音将生活环境和思想情绪融为一体，形成一种艺术境界。
6.声音蒙太奇
声音蒙太奇是和画面蒙太奇并列且类似的一种蒙太奇类型，它们对影视作品中故事情节的叙述、思想含义表达、节奏和情绪的表现以及风格样式的艺术创造等方面起到了极其重要的作用。
(1)叙事性声音蒙太奇。表现为画面内外的声音是客观存在的，声音形象与画面内容紧密结合，声音情绪与画面情绪基本一致，节奏与画面节奏相吻合。一部影片的绝大部分声音都由客观写实性声音构成，它主要有声画同步、声音提前、声音滞后、声音转换、声音淡出淡入、声音切出切入等具体的处理技巧。
①声画同步。声音与画面的内容同步出现，展示叙事内容的真实环境，有利于观众产生真实感。平铺直叙，有时会产生拖沓的感觉。
②声音提前(导前)。造成先声夺人的特殊心理效果，经常用来衔接两个画面段落之间的关系。能提示即将发生的事件，造成激动和紧张的气氛，引起悬念。例如，姜文的电影《阳光灿烂的日子》中，声音经常比画面提前一秒进入，使得情节更加连贯和紧张。
③声音滞后(延续)。使画面转换变得连贯和流畅，并暗示前后两个段落之间的关系。
④声音转换。通过声音来衔接画面段落。出现在前一个段落结束时的声音与后一个段落开始时的声音是一致的或类似的，以此作为画面段落转换时的依据。这种转换显得生动、流畅，同时加快了叙事的节奏。在影片《疯狂的石头》中有一段，主人公包世宏说“那个灯”，后面场景转换董事长秘书“四眼”对大盗麦克说他的汽车“灯有点问题啊”，后面一段，黑皮扯着自己衣服说，“牌子，班尼路”，紧接着卖紧身运动衣的也说“牌子，你看这个弹性”。顺利转场，使不同人物，不同场景的故事穿插在一起很流畅。
⑤声音的淡出淡入(渐隐渐显)。前一画面段落声音逐渐消失，后一个画面段落的声音逐渐出现。主要用于表现时空关系的转换或叠置。可以制造声音的运动感，表现不同的时空环境。
⑥声音的切出切入。指声音在画面段落中的突然消失和突然出现，通常与画面内容和段落的切换一致。有时也用来进行特殊的声音时空转换，可使画面内容的组接变得快捷、果断。
(2)表现性声音蒙太奇。表现创作者对影片声音内容的主观性和写意性。将现实或非现实生活中的声音，加以夸张、歪曲、变形，表现人物的精神状态，揭示人物的内心世界或象征、隐喻事物的性质。
①纯主观声音。将现实的声音加上艺术的主观处理，用以揭示人的内心世界中无法用现实声音作出说明的内容。
②纯写意声音。在影片中运用在现实生活中完全不可能发生的写意声音来烘托画面内容。用以揭示画面内涵，用在快速剪辑的一组短镜头中，可以加强节奏感；用在画面段落的转换处，可以使场面气氛明显地转换。
③风格化声音。影视作品中运用和现实声音近似的写意音来逐渐取代原有的现实声音的一种蒙太奇用法。用以转换时空关系，具有将叙事性声音转换为表现性声音的重要功能。
④声画对位。声画对位从特定的艺术目的出发，在同一时间内让声音(一般是音乐)与画面做不同方面的表现，两者形成互为独立的和对比的关系，以便能更加深刻地多方面表达内容。
二、语言的录制与编辑
语言的编辑包括解说词的编辑、采访同期声编辑和对白的编辑。
(一)语言的录制
语言声的特点——音量的动态范围小，有较强的方向性。
录制的时候要注意:
(1)选择良好的录音环境——降低噪声，提高清晰度。要尽量消除周围环境噪声，并且尽量使室内混响时间短，避免产生较强的混响和回声。
(2)选择话筒时注意它的电声特性，注意选择音质开关和话筒的方向性，环境嘈杂时建议选择单向话筒。
(二)解说词录音
录音前先要熟悉分镜头本和画面，对声画对应有一定的准备，同时对解说的语调、语速和情绪等方面有准确地把握，并且明确传达给配音人员。
此后要反复试音，调整好音色、音量。配音的时候注意录音电平，录音中最好不要太长时间停顿，录音最好不要中途更换房间，修改时也最好在同一房间，否则音调、音色、音量都有可能变化。录音员应戴耳机监听，录音完要认真审听。
(三)电视音乐编辑
专题音乐特点:
(1)定向:音乐代表了创作者的态度。
(2)概括:将不同时空、不同内容画面以音乐贯穿。
(3)放大:使视听中的某一元素得到突出、强化。
(4)表意性:传达的意思，常常有更加深邃悠远的含义。
(四)混合录音:混录时要注意声音的平衡
就总体来说，前后音量保持平衡，不要忽高忽低。声音要有主次，一般来讲，解说第一，效果音乐其次，有时也有特殊的用法。
(五)合成
1.电视字幕的设计
电视字幕的内容极其丰富，对于字幕的选择和确定也是编导的任务之一。在设计字幕过程中要考虑到以下方面:
(1)字体。与国外的拼音文字不同，汉字具有丰富多样的字体，还保留了大量象形文字的感觉。那么在字体的设计上常常要考虑电视栏目整体风格的统一性，同时兼顾本期节目的特点。
(2)色彩。在色彩方面，人类的文化形成了对不同色彩的集体无意识，比如冷色调和暖色调，欢笑喜庆还是安静肃穆，色彩能给观众带来不同的联想和感受。不同的民族，不同的文化，色彩在表达意义上还有些差异，在制作电视节目时应充分考虑。
(3)排列。文字排列的问题常常体现在片头片尾，涉及横排竖排，还有时在片名较长的影视剧或者MV中进行团块状排列，一般在排列上要讲究整齐美观，赏心悦目。
(4)布局。布局指的是字幕在画面中所占的位置。一般台词字幕在画面下方，人物字幕在人物的旁边。一般来说，栏目化的节目，各种字幕的布局也应该统一。
(5)衬底。字幕需要衬底来衬托。有黑色衬底、白色衬底、蓝色衬底等以颜色为主的衬底，也有以花纹为衬底的，有些栏目还设计了镜头画面做衬底画面，这有利于栏目风格的统一。
2.电视字幕的种类
电视字幕从功能上来说，有说明性字幕、强调性字幕、信息性字幕、文学性字幕、结构性字幕和渲染性字幕等几种，在使用时，要结合它的功能进行适当的选择。
在北京台的电视节目《惊心动魄二十二小时》中，字幕的运用就十分得力。片中使用了结构性字幕，利用“发案、侦破、抓捕、较量、解救”的字幕划分了节目的结构顺序，使故事叙述得清晰而又紧凑。同时，节目中用了大量的字幕介绍案情，介绍办案人员，甚至在后期的解救过程中，还绘制了解救地点的示意图来帮助观众理解。在分析作案是为了钱、为了情还是为了仇时，尽管解说词里说了，字幕还是打出大大的“钱”“情”“仇”三个字，以此强调。在这类纪实性较强的节目中，由于需要有现场同期声来增加真实感和现场感，那么解说词过多就会有所冲突，这时候，利用字幕来交代背景和当时的情况，应该是比较好的选择。
三、片头片尾
(一)片头设计
电视栏目的片头，常常代表着栏目的整体风格，有着先声夺人的效果，所以一个栏目有一个精彩的、被观众熟知的片头非常重要。目前电视栏目的片头常常富于动感、节奏明快、信息量大，能给观众视觉上的强烈冲击。
电视栏目片头设计是集科技、文化、艺术于一体的艺术创作，随着高新技术在电视节目制作领域的广泛应用，电视栏目片头的艺术创作发生了质的飞跃——电视栏目片头的创意与构思得到淋漓尽致的展现，构图与造型、音乐与节奏等元素得到有机融合，技术与艺术达到了完美结合，构成和谐统一的整体，创作出美轮美奂的艺术作品，最大限度地满足观众对电视作品的审美需求。电视栏目片头是栏目内容的重要组成部分，它对节目形象化包装和定位起着诊释的作用，是对整个节目内容的概括和提示。栏目片头用电视的形象化手段加以构思和设计，使观众对栏目留下深刻的印象，从而接受整个栏目或节目。
一般来说，电视栏目片头设计应具有以下方向:
(1)栏目片头主题要明确，创意要新颖，表现形式要巧妙。
(2)栏目片头的构图和造型要美观规范，色彩和材质使用应当合理，布光应比较考究，剪辑应连贯，运动节奏应当流畅，技术手段应该丰富，并能准确表达创作意图。
(3)栏目片头的整体视觉效果应该比较突出，片头音乐应该能够体现栏目的特殊风格。
(二)片尾设计
一般情况下，我们的片尾设计主要指片尾的字幕设计，有时，我们发现一些栏目的内容延续到片尾字幕之中，因此在设计时不但要考虑片尾字幕，还要考虑片尾的尾声。
1.片尾字幕设计
片尾字幕主要是演职员表、摄制单位等。从字幕设计上，主要考虑排列、布局、颜色、字体和运动方向等方面，向上滚动或者向左移动是常用的方式。
2.片尾尾声设计
在一些开放式结尾的节目中，结尾的尾声与内容有关，但常常已经不是节目的主要部分。有时节目直接用主持人或者嘉宾讨论的声音和图像，利用滚动字幕收尾，有的节目用拍摄花絮做尾声。如果不是运用节目中内容的声音，那么常常需要加一些音乐，使节目适当收尾。
对于电视栏目来说，片头片尾整体包装要在一定时间内保持一致，但是在隔一阶段后也要有所变化，以适应观众的欣赏需求。
思考题
1.电视编导后期工作的流程是怎样的？
2.什么是线性编辑？有什么特点？
3.什么是非线性编辑？有哪些优点？
4.什么是蒙太奇？蒙太奇在表意上有什么特点？
5.表现的蒙太奇有哪些？
6.无技巧画面转场有哪些方式？
7.叙事蒙太奇有几种结构方式？
8.叙事性声音蒙太奇有哪些技巧？
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