影视片的线性剪辑与非线性剪辑(数码剪辑)

第四节　影视片的线性剪辑与非线性剪辑(数码剪辑)

影视剪辑方法的分类有两种:一种是有画面附加技巧剪辑与无画面附加技巧剪辑;另一种是线性剪辑与非线性剪辑。前者是以有无“画面附加技巧”为区别,而后者是以是否按“线性方式”进行剪辑来划分。电影自诞生以来,实行的都是非线性剪辑。而电视从出现到如今,采取的都是线性剪辑。只是到了20世纪90年代中期,随着高科技的快速发展,电子技术的突飞猛进,非线性数字化编辑系统闪亮登台,电视才从线性剪辑迅速地向非线性剪辑过渡,线性剪辑开始逐渐退出电视片制作领域。同时,电影的后期制作也迅速、广泛地采用数字化技术进行处理,将原有的非线性剪辑飞跃式地提升到一个崭新的艺术和技术层次。所以,现在讲的非线性剪辑,就是指运用数字化编辑系统进行的剪辑处理。非线性剪辑即数码编辑系统是当今影视业最先进的剪辑方法。

要通晓这种先进的非线性剪辑的功能和特点,就必须对线性剪辑有所了解。二者相比较,就可知非线性剪辑的优越之处何在,就会更自觉地、更努力地去掌握数码编辑这种先进的剪辑方法。

线性剪辑,或称线性编辑,是电视独有的剪辑方式,它是由电视的技术特性决定的。电视的剪辑(编辑),是通过编辑机将摄取在磁带上的人物或图像,按照剧本和导演的意图加以组合,使之成为一个完整的故事或情节;再将这一系列的故事和情节的图像通过电子扫描进行光电分解和重建,由发送端的摄像管把节目的光影图像转变为电脉冲信号,通过电缆和天线,以每秒近30万公里的速度播送出去;然后由接收端的显像管把接收到的电脉冲信号转换为光影图像,使电视画面重现。在这一过程中,剪辑工作是通过编辑机对磁带进行艺术、技术处理来完成的。剪辑的具体处理对象是磁带,而不是电影的胶片。剪辑的唯一工具是编辑机,而不是电影的剪辑台。而不论是教学级VO系列编辑机、广播级BVU系列编辑机,还是较为先进的VTR寸机、Betacam-SP系列和MⅡ系列,都是线性型号的编辑机。磁带的特性和编辑机的型号,本身就决定了电视只能采取线性的剪辑方式。

电视剪辑(编辑),经历了手动编辑、半自动编辑、全自动编辑(“脱编”)三个技术性阶段。不论是处于哪个阶段,电视的剪辑方式只有两种:组合编辑与插入编辑。组合编辑,就是把镜头素材,按照剧情和顺序一个镜头一个镜头地组合到另一条磁带上,使之成为一个完整的节目。每个镜头只有一个编辑入点,出点就是下一个镜头的剪辑入点。运用组合编辑方法,是将所有信号——视频、音频及控制信号同时录制在磁带上。如果在一本编辑好的磁带上用组合的方法编入画面,那么,在这个画面的出点之后磁带上将产生全消部分,这一点的图像将是不稳定的,即画面磁迹消失(见图4-13)。

图4-13

而插入编辑,是在已录制好的节目磁带上,对原有的画面或声音进行修改,取消一个或几个镜头,换上新的画面或声音。在插入信号纪录期间,只消去原有的画面或声音,而不消去控制信号。每次更换,都有一个编辑入点和编辑出点。出点之后的磁带上仍保留原有的画面或声音。在插入编辑状态,因控制信号已被录制在磁带上,加入新的视频和音频,插入编辑的图像是稳定的(见图4-14)。

图4-14

从电视的剪辑方式可以看出,第一,在剪辑定稿之后,每个镜头的编辑入点和编辑出点就固定下来了,不能再作改动。如果改动,出点之后的图像编辑(即画面编辑、情节内容)就将全部推倒重来。第二,某画面用组合方式编入后,这个画面的出点之后将出现在全消部分,这就使画面的选择、使用和长度取舍受到限制。第三,插入编辑的画面的长度必须与所代替的(消去的)画面长度相等,不能延长或缩短,这也不利于画面和节奏的调整。由于画面可以修改,而长度不能增删,顺序难以变换,因此磁带的剪辑只能像流水线作业那样一次性加工完成,这就使电视剪辑受到一定的局限,大大增加了电视剪辑的难度,进而也影响到电视片的艺术和技术质量。

所以,人们把电视这种以磁带图像为加工对象,通过编辑机进行的一次性的、不可逆的、流水作业线式的剪辑方法,称为线性剪辑。它的优点是简捷、灵便,费时少、成本低,技术能得到一定的保证。它的缺点是画面、声音容易受到损失,修剪改动难度甚大,节奏韵律调整受到限制。电视的线性剪辑也曾不断改进,“脱编”(全自动剪辑)已达到颇高的技术水平,在电视艺术发展的过程中曾经发挥过重要的推动作用,功不可没。目前,在教学、科研和一些电视片种、一些电视制作部门,仍然运用着线性剪辑这种编辑(剪辑)方法。可以说,线性剪辑,是电视艺术发展过程中,不可逾越的很有成效的一个历史阶段。贬抑、否定线性剪辑,是错误的,不必要的。相反,倒是应该研究它的功能和特点、长处和局限,从而为运用非线性剪辑提供助益和借鉴。

非线性剪辑是高科技发展的产物。成千上万、堆积如山的影视片素材,用传统的剪辑方式难以处理,急切地呼唤快捷高效的剪辑方法。电子、电脑、数字化技术的飞速发展,回应了这一要求,满足了这一需要。20世纪90年代中期,美国的几位导演、剪辑师和电脑科学家通力合作,反复实验,终于研究出“非线性编剪技法”,创制出“非线性数码的编辑系统”,使现代的非线性剪辑出台并迅速地付诸影视片的摄录制作,立即取得了骄人的成果,接着又广泛地向全球影视界传播。这一先进的剪辑方法,很快地传到了中国,为中国影视界所接受,有力地推动了我国影视艺术和剪辑艺术的发展。

非线性剪辑(又称非线性数码编剪),就是运用数字化编辑技术,配合以传统的剪辑手段,通过非线性编辑系统进行艺术、技术处理的影视剪辑方法。简略地讲,以电影片的剪辑而论,非线性剪辑大致可分为四个步骤:首先,对胶片(包括拍摄、显影及冲洗)进行数字化处理,同步标以时码(时间编码)和镜头代码。之后,进行胶转磁(Telecine)的数字化工作,将时码和镜头代码转移记录到录像带上,并且将这些录像带通过数字磁盘予以存储备份。再后,运用数字化编辑技术,配合传统剪辑手法,对影片素材进行剪辑,并将剪辑的初步结果生成一个编辑列表(EDL),经打印确认后,按照编辑列表通过数字化编辑系统完成磁性剪辑。最后,将经过数字化技术最终处理的胶片,通过传统手法进行剪辑,完成全部的影片剪辑任务。这其中的关键之点,是数码(时码和镜头代码)的标录、转录、存录和编录,即数字化技术的几番不同的又带有连带关系的具体处理。在这一过程中,剪辑人员可根据艺术的需要随意进行编辑处理而不会给素材带来任何损失。而这一切,都是依靠一套多媒体电脑设备(非线性数字化编辑系统)而实现的。

同样,电视片的剪辑也可如此进行。因为它没有胶转磁这一步骤,则实行起来更为容易。由于它也必须经过数字化技术的处理,要通过在数字磁盘上的存储备份和剪辑加工,因此其画面的长短可以随意增删,其镜头的位置顺序可以任意变换,于是,电视剪辑的局限被打破了,电视剪辑由线性剪辑变成非线性剪辑。这是电视剪辑革命性的重大发展变化。从此,电视剪辑与电影剪辑一样,也可以采取非线性剪辑方法了。

显然,这里讲的非线性编辑,与传统意义上的电影的非线性剪辑不完全是一回事。就“非线性”这一基本特性而言,并没有什么本质上的差异;但就科技内涵、操作手段、技法功能来讲,差别就很大了。可以说,电影的非线性剪辑,大致可以分为三个阶段:(1)手工操作阶段。那时的剪辑工作台上,主要是手摇的套片机、卷片机、倒片机之类。后来增添了一些电动设备,也只是手工操作的扩展和延伸。(2)机械操作阶段。这时剪辑室配备安装了普通银幕四联声画编套机、宽窄银幕光磁两用声画编辑机等设备,剪辑人员面对小型屏幕使用机器进行编剪,艺术、技术质量大为提高。(3)电脑操作阶段。这就是数字化编辑系统,是剪辑在艺术、技术方面的一次大变革、大飞跃。电视剪辑这时也越过了线性剪辑阶段,进入了非线性剪辑的新阶段。现代的数字化的非线性剪辑,使影视片的剪辑进入了一个新时期。

毋庸置疑,数字化非线性剪辑在影视片的艺术、技术处理上确实先进、优越,成效显著。概括而言,它的优势体现在五个方面:

第一,“非线性编剪技法”使影视片的编辑更快捷、更方便。它缩短了制作周期,兼容性更好,完成的节目可直接制成录像带及电影母带,无需多次翻转录制、印制。

第二,由于每次编辑过程及成果都可以存储在电脑中,所以剪辑师可以任意修改素材,并且在有限的制作周期内提供了更多的选择、实践机会。对于电影剪辑师来说,也可以用更多的时间用于编辑工作而非胶片处理。这种技法(称为“Lightworks系统”)简便易学,操作简单方便,可以实现各种数据转换,影视剪辑师一学便会。

第三,数字化非线性剪辑为导演在编辑处理过程中提供了更多的机会参与工作,还在制作处理周期的限定下为导演带来更多的选择。

第四,就电影业而言,传统的胶片剪辑速度慢,而且在胶片冲洗过程中无法修改素材,而“非线性数字化编辑系统”的高效性可以充分满足交货期的要求,更不存在素材无法修改的情况,而且在任何时间可制作出多种剪辑版本。这就无疑提高了制片和发行的效率,降低了成本,在经济上有更多、更好的收益。

第五,数字化非线性剪辑系统功能广泛高效,可以便捷地、高质量地制作出各种附加技巧,画面也可以重新构图,调光调色,正反翻转,简化了剪辑过程中以往繁复的技巧制作程序,节省了时间和费用,能够一气呵成地获得预期的剪辑效果。

由于数字化非线性剪辑具有这些快捷、灵便、高效的优点,自引入我国之后,在影视界迅速地得到广泛的运用,取得了良好的效果。不少采用“非线性编剪技法”的影视片,至少就剪辑而言,在艺术、技术方面都提高了一个层次。当然,并不是说只要采用了数字化非线性剪辑,就一定能创作出优秀的影视片;但是,采用这种先进的剪辑方式确实十分有利于推进优秀影视片的创作。在国外,运用“非线性编剪技法”进行剪辑,已经创作出许多优秀的影片,其中不乏一些经典之作,如《永远的蝙蝠侠》、《勇敢的心》、《断箭》、《黑色追缉令》、《生死时速》、《水世界》、《哈利·波特》、《指环王》,等等;在国内,《寻枪》、《和你在一起》、《周恩来万隆之行》等影片,也是运用这一技法剪辑而成的。数字化非线性剪辑的运用,前程似锦。

数字化非线性剪辑不但将我国影视艺术的剪辑水平迅速地提升到一个新的层面,同时也将我国影视片的制作推进到一个新的天地。在这里,又一次体现出科学技术对影视业发展的推动作用,又一次证实了技术性确实是影视艺术的基本特性之一。所以,努力掌握、熟练运用数字化非线性剪辑这一方法,就是所有影视创作人员,尤其是导演、摄影、摄像和剪辑迫切而现实的任务。再者,电视由线性剪辑转变为非线性剪辑,表明在艺术处理、创作手段、制作技术等方面,电影与电视正在进一步融合,愈来愈趋于一体。数字化非线性剪辑,成为促进影视合流的重要推动力。这些,就是数字化非线性剪辑对于影视艺术、影视剪辑的重大作用和现实意义。