《英雄无悔》引起的轰动效应

第二节　《苍天在上》、《英雄无悔》引起的轰动效应

反腐倡廉，是攸关党和国家命运前途和生死存亡的大事，举国关注，亿民心系。惟其如此，《苍天在上》⁽²⁾以艺术家可贵的胆识，为国呐喊，代民立言，深刻地触及这一重大主题。它受到广大观众的瞩目，自然也就在情理之中。这部电视剧绝非印证了所谓“题材决定论”，而是因为它不独题材重大，且人物形象塑造颇具新意，故事情节引人入胜，艺术魅力感人至深。《苍天在上》再次兴起了一次电视剧的收视狂潮。

说它人物形象塑造颇具新意，是指在新时期荧屏画廊里又增添了市委书记林成森、代理市长黄江北、公司女经理田曼芳以及从头至尾虽未出场却一直“阴”魂不散的田副省长等新的“熟识的陌生人”形象。这些人物形象，绝非那些一出场便能料定其后来乃至结果的角色，而是内蕴着鲜明的时代特色和颇为深广的社会内涵的个性化的角色，其性格的质的规定性和表象的复杂性得到了相当完美统一的艺术表现。因而，伴随着跌宕起伏乃至有时令人扑朔迷离的戏剧化情节的发展，这些人物的性格、气质、人格得到层层深入的艺术展示，反腐倡廉的深刻主题也就自然而然地得到了有力度的揭示。全剧的思想震撼力和艺术感染力均由此而产生。

图11-6　《苍天在上》

说它故事情节引人入胜，是因为它在同类题材的电视剧中独树一帜。作品以章台市女市长、公安局长相继突然死亡开场，受命于危难之际的年轻的代理市长黄江北上任查处疑案，卷入重重矛盾。冲突连冲突，悬念接悬念，最后在市委书记林成森的指导与群众的支持下，案情终于大白天下，并揭露出田副省长及其儿子挪用1400万元公款炒股、贪污160余万元的重大罪行。作品以环环相扣的情节剧结构方式，不仅增强了对观众的吸引力，而且令人们在审美鉴赏直觉“惊险”之余，更进一步获得一种理智上的“警觉”：贪污腐败，祸国殃民！尽管荧屏上的《苍天在上》在与观众见面之前，同名话剧与同名长篇小说已抢先面世，但电视剧与同名话剧相比，它的篇幅容量更大，反映生活的深度更深，广度更广；与长篇小说相比，视听化的结果使内容、人物具象化，直接诉诸观众的视听感官，从而产生了为阅读文学作品所难以替代的审美魅力。尤其是荧屏上的结尾处理，更加发人深省，更具有艺术穿透力，是发挥电视连续剧审美优势的一部力作。至于在表演上，与演技颇为娴熟的饰林书记的高明相比，饰田曼芳的廖学秋在气质上似乎与特定角色差距较大，因而影响了内蕴本来深广的这一新的艺术形象的感人魅力。但瑕不掩瑜，《苍天在上》仍不失为荧屏反腐题材的一部现实主义力作。

图组11-7　《英雄无悔》

《英雄无悔》⁽³⁾是继《苍天在上》之后引起社会轰动的又一部力作，在广大观众中产生了强烈的社会反响。这部电视剧蕴涵深广，引人入胜，不仅给人以人生价值真谛的启示，而且帮助人们认清当今改革现实的本质及其发展趋向，引导人们进入一种审美创造和鉴赏的崇高境界。高天形象的成功塑造，再次为新时期荧屏艺术画廊增添了一个崭新的“熟识的陌生人”。这个形象不仅闪烁着新时期理想主义、英雄主义精神的夺目光彩，而且充满着现实生活中普通人的喜怒哀乐，真实、真诚、可敬、可信。置身于由计划经济向着市场经济转型的伟大变革时期，面对着太多的诱惑，高天坚定地以人民的利益为重，毅然取崇高而弃卑微，甘愿奉献而放弃索取。他内心深处的“警察情结”，实质上正是以全心全意为人民服务为宗旨的共产党人最可宝贵的时代使命感和敬业精神。重归警队后，他走上南滨市公安局局长的领导岗位。为了保卫南滨市改革开放的伟大实践，他团结干警和社会各界力量，创造性地开展工作。通过“破获二熊”、“治理外来人口”、“建立戒毒所”和“整顿警风重塑警魂”等一系列卓有成效的举措，充分显现了英雄本色，赢得了群众的信任。作为平常人，他在与吴茵茵、狄美华和舒月三位各具个性的女性的情感生活中，灵魂也经历了痛苦的磨练和洗礼，充分展示了独特的人格魅力。在他的精神建构里，既继承了中华民族优秀传统中那些极富生命力的品质，又吸收了改革开放八面来风的世界先进文明中适合中国国情的诸多有价值的东西，两者交融、整合而形成了一种具有鲜明时代特色的崭新的人生观、价值观和道德观。高天形象所内蕴的精深的思想认识意义和崇高的艺术审美价值，值得珍视。这与“淡化政治”、“躲避崇高”、“远离现实”、“消解价值”的美学主张大相径庭。须知，一个缺少英雄、缺乏崇高的民族，乃是一个没有希望并断难走向现代化的民族。尤其是我国正处在市场经济转型、价值观念发生演变的重要历史时期，讴歌英雄主义和重建崇高精神，是建设社会主义精神文明极为紧迫的题中要义。惟其如此，荧屏上的高天形象才赢得了生活中广大观众的齐声喝彩和情感共鸣。这个颇具典型意义的光彩夺目的人物形象，令荧屏上那些以“玩艺术”的态度“游戏人生”，靠“新手法”呈现无聊生活的“新状态”塑造出来的“痞子式”、“嬉戏式”的人物形象，感到无地自容。高天之外，还有钟副厅长、“老材料”、王健民、许雷、方峻、区强等几代公安干警形象和舒月的女医生形象，都塑造得有声有色。这些人物，以其进取的人生，共同奏响了一曲昂扬恢宏的理想主义、英雄主义的时代颂歌。

与英雄形象形成强烈对照的，是狄美华、胡永煌工人形象。这两个形象，极有新意，颇具警世作用。狄美华不是我们在荧屏上司空见惯了的那种一看开头便能猜出结局的类型化的蜕化变质的企业家形象。相反，她确曾是南国改革大潮中得风气之先者。作为女总经理，为了企业的发展，她可以不惜重金主持豪华宴会，打通关节，而自己却节衣缩食，居住在相当简陋的单身宿舍里，其人格和品质不能说差；她对高天久藏心底的一往情深，也不可谓不真。但是，正由于理想信仰的动摇、思想文化准备的不足和法制观念的淡薄，伴随着改革的深化、竞争的加剧，在种种诱惑面前她逐渐放松自律，竟然身不由己地一步步走向了堕落犯罪的道路。这个形象的蜕变轨迹，真实可信，警策人心！而胡永煌形象问世于荧屏，可以说是我国公安题材电视剧创作的一次重要突破。敢不敢从生活的真实出发，经过艺术提炼，把像胡永煌这样的个别身居高位的腐败分子搬上荧屏，以警世人？这确实需要胆识。胡永煌形象的塑造是成功的，取得了宝贵的经验：其一，不仅令人信服地艺术地揭示了他主观上如何在名与利的多次诱惑下逐步蜕变的复杂心路历程，而且既深且广地展现了他的这种复杂心了路历程赖以生存的复杂的客观社会环境。作品对这一点的艺术表现达到了真实、准确、深刻的水准，从这一特定的视角揭示出当今社会生活的一种本质。其二，正压住了邪。这不仅因为有了高天等英雄形象的成功塑造，代表着公安战线威武之师的警风警魂，而且因为有对胡永煌人生最后一幕那神来的一笔——他在正义的感召下，终于幡然悔悟，怀着极其复杂的自责心情奔赴救火现场，扑向火海。这一结局，出乎观众意料之外而又确实在人物心理行为逻辑之中，以正压邪，大大加重了胡永煌形象的思想内涵和教育力度。这一形象创造的成功艺术实践证明：问题不在于能不能在荧屏上塑造胡永煌这类人物，而在于塑造得是否真实、准确、深刻，是否具有典型的认识意义和审美价值，以及是否揭示出崇高战胜卑微、正义战胜邪恶的精神价值取向和历史发展趋势。《英雄无悔》注重遵循长篇电视连续剧特有的审美规律，从精心结构剧本到精心拍摄每一个镜头，再到精心后期制作，做到每集首尾呼应，环环相扣，情节跌宕起伏，具有较强的吸引力和感染力，是一部较能充分体现长篇电视连续剧美学特征的主旋律力作。

从20世纪80年代引起荧屏轰动性社会效应的《新星》中的李向南形象，到同样引起全社会关注的《苍天在上》中的黄江北形象，再到《英雄无悔》中的高天形象的创造，不难发现：在反腐领域，当年的李向南形象之所以能引起人们情感的普遍共鸣，乃是因为他顺应了人民群众对十年浩劫带来“冤狱遍于国中”的强烈愤慨；但这个形象身上带有的浓厚的“青天意识”，却是有悖于民主与法制的历史进程的。待到《苍天在上》中的黄江北形象，其历史内涵和审美价值确实要比李向南形象丰富、厚实得多了。但黄江北身上似乎仍尚未彻底摆脱“青天意识”的影响，这只需从林书记一句“章台市几十年才出一个黄江北”的话语中，便足见端倪。而且，黄江北身上，在新的历史条件下，又多了一点不应渲染的“官本位意识”——不择手段地进“常委会”，摘掉“代理”的帽子。这也许在生活中是现实的（诚如黄江北所言，只有这样，他才能用权为民办事），但从共产党人全心全意为人民服务的宗旨看，这确是不应加以张扬的。这就不能不使黄江北形象在审美的崇高价值与理想光彩上，打上一些折扣。《英雄无悔》中的高天形象，艺术家意识到的历史意识显然更加深刻了，崇高美与理想光彩也更加耀眼夺目。在这里，高天不再是如李向南那样的“包打天下”的英雄，也不再是如黄江北那样把“乌纱”看得“头等重要”，而是一位有理想、讲民主的既脚踏实地又勇于开拓的社会主义新人。在他的精神结构里，第一，继承了民族优秀传统文化，因而不是虚无缥缈，而显得坚实有根；第二，摒弃了民族传统文化中那些落后愚昧的东西，因而不是在封建意识中麻木，而总是进取开拓；第三，吸取了西方文明中适合中国国情的精华部分，并与民族优秀传统文化交融、整合，因而形成了一种具有改革开放伟大时代鲜明特色的历史新质的精神形态。高天形象所内蕴的这种精深的思想认识意义和崇高的艺术审美价值，值得珍视，因为这是那些或同于回归古老的传统文化、或生吞活剥地横移西方文明所塑造出来的荧屏人物形象万难企及的。

总的来看，《苍天在上》、《英雄无悔》准确地把住了时代的脉搏，在中国电视剧发展历史上，在重大社会问题剧的创作领域，占有一席重要的位置。