（一）电影镜头及其与画面的关系
电影镜头是电影语言的重要构成部分，主要指电影摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的连续画面片断，简称镜头。它是影片结构中最基本的构成单位，是电影造型语言的视觉元素，相当于语言中的单词或单句（长镜头）。一个镜头往往包含一个或数个不同的画面，每一个画面又是由许多相同或不同的画格组成。
电影镜头和电影画面不是一回事，它们之间有联系，但区别也很明显，不能混为一谈。镜头主要指电影摄影机在一次开机到停机之间所拍摄的连续画面片断。简单地讲就是镜头摆放的位置、移动轨迹的快慢。比如镜头由下向上对着人拍，人物就显得有气势，宏大的场面用广角镜头就能渲染氛围，广泛的应用还有人物的表情动作特写镜头等。画面，主要指一个镜头内包括的影像元素，跟摄影构图类似，讲究黄金分割和对角或对称构图，力求体现出导演的意图和美工的作用。比如两人对峙时剑拔弩张，漫漫大漠上一支驼队，等等。画面讲究的是寓意性。一个镜头往往包含一个或数个不同的画面。
电影镜头的景别已在第二节中有所论述，这里仅研究电影镜头的角度与电影镜头的组接。
（二）电影镜头的角度分析
镜头的角度，狭义地理解就是指摄影机放在什么地方来拍摄的意思。[8]对镜头角度不能理解为仅仅是拍摄美丽画面的手段。它不仅要完成造型上的任务，同时也要完成刻画上的任务。
电影镜头的角度，可归纳概括为平视、俯视、仰视、鸟瞰和倾斜。其中，倾斜如王家卫导演的《重庆森林》，娄烨导演的《苏州河》《浮城谜事》。
（三）电影镜头的组接规律及方法
电影都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。这些镜头之所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要服从特定的规律和遵循一定的方法。
电影镜头的组接规律，体现在七个方面：
（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法。
（3）镜头组接中的拍摄方向和轴线规律。
（4）镜头组接要遵循“动接动”“静接静”的规律。
（5）镜头组接的时间长度，要根据表达内容的难易程度、观众的接受能力和画面构图等因素来决定。
（6）镜头组接的影调色彩要统一。
（7）镜头组接节奏，要以电影的题材、样式、风格，以及情节的环境气氛、人物的情绪、情节的起伏跌宕等为依据。
电影镜头组接的方法，有连接组接、同镜头分析[9]、队列组接、两级镜头组接（比如图3－20电影《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”的段落）、黑白格组接、特写镜头组接、闪回镜头组接、插入镜头组接、景物镜头的组接、动作组接、声音转场、多屏画面转场、拼接等。
图3－20 《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
