·从画家乔万尼·贝利尼到乔珠奈

由于贝利尼家人的辉煌成就，绘画在威尼斯大受欢迎，而以前则一直流行着镶嵌的装饰。此后画室林立，赞助者大开荷囊，造就了不少出名的大家，如威·加第南（Vincenzo Catena）因画得太出色致常被误认是乔万尼·贝利尼或乔珠奈的作品。另外安托万·维瓦里尼之弟巴托罗米奥则以精于斯奎尔乔内及多种颜色的调和技巧来画古物而著名。阿维斯·维瓦里尼（Alvise Vivarini），其侄也是他的学生，则专画圣母像而出名，甚至可媲美乔万尼·贝利尼的圣母画像。阿维斯曾完成了一幅不朽的祭坛画《圣母与六圣徒》（Madonna with Six Saints），该画目前已从意大利移至柏林的腓特烈大帝博物馆（Kaiser Friederich Museum）收藏。阿维斯除了绘画的成就外，亦是一位成功的老师，他有三个学生在绘画上都相当有成就。他们是巴尔托洛梅奥（Bortolommeo Montagna）及乔万尼·康尼里奥罗（Giovanni Battista Cima da Conegliano）与马·巴萨第（Marco Basaiti）。乔万尼·康尼里奥罗精于画圣母玛利亚，他有两幅出色的画，一幅存于意大利北部之帕尔玛市，为天使长米歇尔之画像，另一幅则藏于美国之克利夫兰。第三个学生巴萨第亦留下两幅名画：收藏于伦敦国家艺术馆之《一位青年》（A youth）及存于威尼斯之《西庇太儿子之蒙召》（Calling of the Sons of Zebedee）。

画家卡·克里维利（Carlo Crivelli）亦可能曾是维瓦里尼的学生。1457年，在他年方17时逃出威尼斯，但旋又因诱拐一船员之妻而入狱。出狱后，居于帕多瓦，并学习斯奎尔乔内学派的画法。1468年，迁往阿斯科利后，终其下半生约25年皆定居于此，并终身在当地及附近以为教会作画为业。或许由于他太早离开威尼斯，他几乎未受威尼斯的绘画成就之影响。他比较偏爱传统的颜料，而不喜欢混油颜料，且趋向于以传统的宗教背景为体裁，并采用拜占庭的装饰法，在他完成的画面上涂上亮漆，并用镀金之框镶起。虽然他的圣母画像，令人觉得冷酷无情，但是他那细腻的笔法，对画家乔珠奈仍深具威胁。

在从贝利尼时代至乔珠奈之间的少数艺术家中，最出色、最有成就者，应数威·卡帕西奥（Vettor Vittore Carpaccio）。他从基本的透视法及构图学起，受教于名画家曼特尼亚。并采用真蒂莱的叙述表现法，加上他本身之富于罗曼蒂克的幻想，着重于简单美妙的田园诗画，舍弃以当时之事物为题材。他早期之画，与其日常活泼快乐的个性，颇不相称。如收藏于纽约之《十字架苦难的冥想》（Meditation on the Passion），为一幅恐怖之画，描述圣哲罗姆及奥诺弗里乌斯（Onofrius）想象基督坐在他们前面，是死的。他们的脚下画有骷髅及交叉之骨头，而以低垂的云层为背景。1488年当他33岁时，接受圣乌秀拉（St.Ursula）学院之委托，为该校作一系列之画，以说明该校之创建历史。他以他的9幅连续合并画，来说明英俊的英国的王子科农（Conon）如何来到布列塔尼（Brittany）与国王之女儿乌秀拉结婚。公主要求延缓婚礼，直到她募集到1.1万个处女，陪同她的车队至罗马朝圣后再举行；王子同意她的要求，并陪伴她至罗马接受教皇的祝福。当时天使围绕在公主身旁，宣布她与众多的处女必须到科隆（Cologne）去殉道。公主离开伤心欲绝的王子，乘其座车远至神圣的科隆；该地异教徒国王强迫她与他结婚，在公主拒绝之后，国王终于杀死了所有处女。这则神话故事颇能符合卡帕西奥的幻想。他很喜爱画中的少女及朝臣，将每一个角色都予以贵族化，为他们画上彩色的衣裳；对每一画面之处理，除了以最细腻的绘画技巧来下笔之外，并加上他个人对实际事物之认识，如建筑物的形式，装货上船之情形及漂浮的云层等背景。

在卡帕西奥为乌秀拉学院工作的9年期间，他又为圣约翰福音学院画了一幅《被鬼附的人之得医治》（The Healing of the Demoniac），借耶稣之遗物为主题，描述在威尼斯运河旁之情形。与真蒂莱相同，他在这幅画里描绘的情景，也是耶稣的遗物，掉落在运河中，河旁拥集了无数的教徒，河上泛着轻舟及河旁无数的宫殿。他的表现甚为出色，几乎凌驾真蒂莱之成就。由于卡帕西奥的成功，引起了各界的瞩目，斯拉夫的圣乔治学院遂邀请卡帕西奥为威尼斯的教堂作壁画，将该教会的赞助人画于墙壁上以资纪念。卡帕西奥又花了9年的时间画了9幅画。这一系列的画与乌秀拉之画不同，在50岁之时，不失其敏锐的鉴赏力，他尚能表现出各种人像之优美与协调，及以富于幻想的建筑物为背景。其后圣乔治学院又请他再为圣哲罗姆作一幅画，在此圣哲罗姆为一安静的学者，沉醉于研究，住在一极华丽之房间，没有别的同伴，只有他的狮子陪伴左右。卡帕西奥将此一华丽的房间内的每一细节，都很忠实明确地表现出来，即使掉在地上的乐谱，皆画得清晰可见。后来莫尔门蒂（Molmenti）根据此谱，将它谱成钢琴曲。

1508年，卡帕西奥与两个默默无闻的艺术家被要求为一年轻画家画于芳达科（Fondaco dei Tedeschi）仓库外墙之壁画估价，该仓库为一条顿商人所有，坐落于里奥托桥旁。卡帕西奥估计该画约值150杜卡特（1 875美元）。此后他又活了18年，其间他只画了一幅伟大不朽的画——《教堂中的献礼》（a Presentation in the Temple），是1510年专为萨努多（Sanudo）家族在圣吉布教堂所画。此画与乔万尼·贝利尼的《圣乔布的圣母》（Madonna of St.Job）无形中又较量了一下。虽然卡帕西奥的圣母像画得极为和蔼可亲，但在与杰出的乔万尼·贝利尼相比之下，终于败下阵来。也许在另一个世纪里，卡帕西奥确可能成为当代的代表画家，他不幸与乔万尼·贝利尼及乔珠奈同时，两雄相较，终难脱颖而出。