《水龙吟》咏物最工

咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工，邦卿《双双燕》次之。白石《暗香》《疏影》，格调虽高，然无一语道著，视古人“江边一树垂垂发”等句何如耶？

词　解

咏物之词，自然以苏轼的《水龙吟》为最工，史达祖《双双燕》次之。姜夔的《暗香》《疏影》格调虽高，然而没有一句话切实传神描写梅花。比起古人“江边一树垂垂发”等句是否有些逊色呢？

评　析

这里提到的苏轼的《水龙吟》就是上一篇赏析的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》。邦卿指的是南宋词人史达祖，字邦卿，他的词经常与周邦彦、姜夔并论，姜夔称其词“奇秀清逸，有李长吉(李贺)之韵”。这里提到的《双双燕》是他的代表作：

双双燕·咏燕

史达祖

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。

芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。

燕子是古代诗词当中最常用的意象之一，但全篇都用来咏燕的妙词，就非常少了，以艺术造诣而论，这首《双双燕》是其中最好的一篇。

这首词对燕子的描写是非常精彩的。通篇都没有写“燕”字，但其实句句都在写燕，极妍尽态，神形毕肖，又不觉繁复。“过春社了”，“春社”是在春分前后，恰好是春暖花开的季节，相传燕子此时由南方北归，词人只点明了时节，让读者自然联想到燕子归来。此处妙在暗示，有未雨绸缪的朦胧之美，既节省文字，又让诗意显得含蓄蕴藉，充分调动读者的想象力。“度帘幕中间”，进一步暗示燕子北归。“去年尘冷”暗示旧燕重归以及新变化。在大自然的一派美好春光当中，北归的燕子飞入了旧家帘幕，红楼华屋、雕梁藻井依旧，所不同的是，空屋无人，满目尘封，不免让燕子感到凄冷。

“差池欲住”四句，写双燕欲住而又犹疑的情景。因为燕子离开旧巢时日已久，“去年尘冷”，似乎有些变化，所以要首先在帘幕间“穿”来“踱”去，细看似曾相识的环境。燕子终究是恋栈旧巢的，于是“差池欲住，试入旧巢相并”。因“欲住”而“试入”，犹豫未决，故而把“雕梁藻井”仔细审视一番，又“软语商量不定”。小小情事，写得细腻而又曲折，犹如一对小两口居家度日，极有情趣。

“软语商量不定”，形容燕语呢喃，传神入微。“商量不定”，写出双燕亲昵商量的情景。“软语”，声音的轻细柔和、温情脉脉显得形象生动，将双燕描绘得犹如一对充满柔情蜜意的情侣。人们时常用燕子双栖来比喻夫妻，这种描写是非常契合燕侣的特点。双燕“飘然快拂花梢，翠尾分开红影”，在美好春光中开始了繁忙而又紧张快活的崭新生活。

“芳径，芹泥雨润”，紫燕时常用芹泥来筑巢，如今风调雨顺，芹泥湿润，恰好是安家立业的好地方。“红楼归晚，看足柳昏花暝”，春光多美，而它们的生活又是多么快乐、自由而又美满。傍晚归来，双宿双栖，其乐无穷。但是这一高兴啊，“便忘了、天涯芳信”。在双燕回归之前，一位天涯游子曾拜托它们给家人捎一封书信回来，它们完全忘记了！这宛如天外飞来的一笔，出人意料。随着这一转折，展现了红楼思妇倚栏眺望的画面：“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭”。因为双燕的疏忽导致等着书信到来的人望眼欲穿。

●翠尊易泣，红萼无言耿相忆

手捧翠玉酒杯，禁不住洒下伤心泪，面对红梅默然无语。昔日折梅的美人浮现于记忆中。还记得曾经携手游赏之地，千株梅林布满绽放的红梅，西湖上泛起寒波，一片澄碧。此刻梅花被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？

几乎通篇都在写燕，直到结尾两句，才点出了本篇的主旨：对燕子来说，是有感于“去年尘冷”的变化，实际暗示人去境清、深闺寂寥的人情变化，只是始终没有道破。到了最后，将意思推开一层，融入闺情，余韵悠长。燕子与人的对照互喻彼此粘连相接，不即不离，堪称咏燕词的绝境。

随后又提到了姜夔的《暗香》《疏影》两首词：

辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工伎隶习之，音节谐婉，乃名之曰：暗香、疏影。

暗香

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？

疏影

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

姜夔的咏物词，空灵蕴藉，寄托遥深。在若即若离之中，留下极大的想象空间。他的两首咏梅之作，清空飘逸，别有幽怀，通透却又难以捉摸，令人流连于凄清的意境，陶醉于沁人心脾的清泠和忧伤中。但与苏轼的《水龙吟》相比，《暗香》所吟咏的梅花，情太盛，似乎仅仅就是情感绽放于枝头，对梅花没有生动细致、富有生气的描写，始终沉迷于个人的失落情感当中不可自拔，梅花的暗香没能在字里行间显现出来。姜夔以疏影形容梅的身姿，以暗香描述梅的香气，但实质上通篇全都是在写失意与迷茫，没能真正勾勒梅的丰姿与神韵，词句也略显晦涩，这也是静安先生对这两首词不甚中意的原因。

结尾，提出姜夔的词不如杜甫的“江边一树垂垂发”的诗句，那么我们来看看杜甫的这首诗：

和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄

杜甫

东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。

此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？

幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。

江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。

“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头”，虽然没有李白“白发三千丈，缘愁似个长”的豪迈之情，但有一种扑面而来的飞扬神采。江边的树木原本就有随风水飘荡的萧瑟感，长长垂下的树枝好比人披散着的长发，由此可见树边之人的落魄，叫人华发顿生，其愁难以言喻。