私家园林综述

第七节　私家园林综述

成熟后期的私家园林，就全国范围的宏观而言，形成江南、北方、岭南三大风格鼎峙的局面，这三大地方风格主要表现在各自造园要素的用材、形象和技法上，园林的总体规划也多少有所体现。

江南园林叠岩料品种多，以太湖石和黄石两大类为主，用石量大，假山石多于土，手法多样，技艺高超。江南气候温和湿润，花木生长良好，植物以落叶树为主，配合若干常绿树，再辅以藤萝竹、芭蕉、草花等构成植物配置的基调。

利用花木生长的季节性构成四季不同景色，讲究树木孤植和丛植的画意经营及其色、香形的象征寓意，注重古树名木的保护利用。园林建筑则以高度成熟的江南民间乡土建筑作为创作源泉，从中吸取精华，园林空间多样而富于变化，为定观组景、动观组景，以及对鲁、柜景透景，创造了更多的条件。总的来说，江南园林深厚的文化积淀、高雅的艺术格调和精湛的造园技巧，均居于三大地方风格之首，足以代表这个时期民间造园艺术的最高水平。

北方园林，建筑形象稳重，结实再加上封闭感，具有一种不同于江南的刚健之美。北方水资源匮乏，园林供水困难，因而水池面积较小，甚至采用旱园的做法，这不仅使水景的建置受影响，也由于缺少挖池的土方致使筑土不能太多、太高，北方叠石做假山的规模就大一些。叠山多为太湖石和青石，形象偏于凝重，与北方建筑风格十分协调，颇能表现幽燕沉雄气度。植物配置观赏树种，比江南少，尤缺阔叶常绿树和冬季花木园林的规划布局，中轴线、对景线的运用较多，更赋予园林以凝重、严谨的格调，园内空间划分较少，整体性较强，当然也不如江南私园曲折多变了。

岭南园林的规模较小，且多数是宅园，建筑比重较大。庭院和庭园形式多样，建筑物平屋顶多做成“天台花园”，建筑物比江南更趋开放通透，外观形象当然也就更富有轻快、活泼的意趣，建筑局部细部很精致，多有运用西方样式，甚至整座西洋古典建筑配以传统的叠山理水，别有风韵。叠山常用英石包镶，山体可塑性强，姿态丰富，具有水云流畅的形象，小型叠山或石峰与小型水体相结合而成的水石庭，尺度亲切而婀娜多姿，是岭南园林一绝。理水手法丰富多样，不拘一格，少数水池为规整几何形式，则是受到西方园林的影响。岭南地处亚热带，观赏的品种繁多，园内一年四季花团锦簇，绿荫葱翠，除乡土树种花木之外，还大量引进外来植物。就园林总体而言，建筑意味较浓，建筑形象在园林造景上起着重要的甚至决定性的作用。但不少园林由于建筑体量偏大，楼房较多而略显壅塞，深邃有余而开朗不足。

地方风格的普遍化，园林风格的乡土化，在某种程度上也意味着造园技巧的长足发展，地方风格特征主要就表现在各自造园技巧的不同。

技巧性更胜于思想性是成熟后期的私家造园活动的总趋向，另一个趋向是宅园的突出发展，宅园造园技艺之精湛、手法之丰富，达到宋明以来的最高水平，这个时期的私家园林，留下大量优秀的技巧娴熟的作品，但也脱不开时代艺术思潮和社会风尚的影响，暴露出过分拘泥于形式和技巧，流于人工味，以及过于浓重的人造自然的负面倾向，这种矛盾的情况，主要表现在以下六方面。

第一，园居活动频繁。园林已由赏心悦目陶冶性情的游憩场所，转化为多功能的活动中心，“娱于园”的概念上升为造园的主导，因而园内建筑物的类型，数量势必随之增多，匠师们因势利导，创造了一系列丰富多彩的个体建筑形象和群体组合方式，为园林造景开拓了更广阔的领域，然而空间划分过多，在一定程度上不免影响园林的整体感，建筑分量过重、密度过大，毕竟要或多或少削弱园林的自然天成的气氛，也悖于风景式园林的创作原则。

第二，宅园的性质有了一些变化，园林与邸宅的关系比宋明更为密切，这种庭院反映了当时居住生活与园林享受进一步相结合的倾向，同时也意味着另一种倾向：造园从早先的在自然环境里面布置建筑物，演变为在建筑环境里面再现自然。但难免削弱园林总体的自然天成的趣味，失之过分的人工造作。

第三，明代与清初是叠山技术发展的黄金时代。后期的园林叠山也反映了园林的形式主义、程式化和缺乏创造性的倾向。

第四，园林的植物更注重其配置的艺术效果，不太重视栽培技术。

第五，宋代开始运用景题，赋予园林以标题的性质，仿佛绘画的题款，来抒发园主人的情怀，文学与造园艺术完美结合，成熟后期，有不少空谈，或言过其实，或曲高和寡与此情此景并不贴切，个别甚至无病呻吟，无非是为景题而景题，缺乏思想内涵。文人风格的私家园林已消融于流俗之中，趋向形式主义。

第六，造园活动虽十分广泛，实践经验却未能总结，提高到理论的概括，造园理论趋于萎缩，再没有出现过明末清初那样理论著述的力作，失去过去文人造园的积极进取、富于开创性的精神。

成熟后期的私家园林形成了江南、北方、岭南三大风格鼎峙的局面。其他地区的园林或多或少受到它们的影响也出现许多亚风格，或者是三大风格的变体。至于少数民族的园林，除了藏族园林已初具风格的雏形外，其他均尚处在萌芽的状态。