现代图书的版面设计主要包括：天头地脚设计、书眉设计、页码设计和正文设计等。
4.2.1 天头地脚设计
天头和地脚是版心的上下空白处。上端称为“天头”，也称“上白边”；下端称为“地脚”，也称“下白边”。订口称“内白边”，切口称“外白边”。
中国早期图书的天头空白一般大于地脚，西式图书通常是天头和地脚距离相等，或地脚空白大于天头。
“天头地脚犹如适当留一点空白给阅读者眼睛休息的绿草茵茵的草地，这些地方也往往是思想行走或飞翔的空间。”——（徐雁平《书叶之美》）
4.2.2 书眉设计
书眉指的是印在版心以外空白处的书名、篇名，也指横排页印在靠近版心部分的装饰，是正文整体设计的一部分。一般是单页排章名，双页排书名。
有的书层次较多，于是不排书名，只排章名或节名。文艺类的图书一般排回章的较多；字典、词典、手册等大型工具书为了便于检索，书眉处一般排有部首、笔画、字头甚至字母等；杂志的书眉上一般印有刊物、卷号、期号和出版年月等。
书眉的设计要注意整体感和视觉上的美感，除了在形式上要打动和吸引阅读者外，还要做到“回味无穷”。（图4-19）
图4-19 书眉设计欣赏
4.2.3 页码设计
页码是表示图书页数的号码，一般是排在图书的下角或上角，也有的在天头地脚居中的。
图书中的奇数页码称为“单页码”，一般放在图书书页的前半面；偶数页称“双页码”，一般是放在图书书页的后半面。当一本书打开平放时，左页为偶数，右页为奇数，页码的计算一般习惯从正文开始算起。有了页码，装订时就不至于书页前后颠倒，也便于阅读者翻阅和查询。（图4-20）
图4-20 页码设计欣赏
4.2.4 正文设计
正文设计也称版式设计，是现代图书设计的重要组成部分。版面设计的目的是将文字、字号、字距、插图、页码、书眉等视觉元素，按照美的形式组合，为阅读者营造一个科学合理的阅读环境。
没有正文即没有图书。“正文是图书的最重要组成部分，是图书设计装帧的基础。总标题和附录是嵌在正文上，它们的装帧设计一定要和正文风格一致。”——阿·卡帕尔《书籍装帧101条》。
正文设计通常运用协调、对比、对称、节奏、韵律、均衡等美的形式法则来规划版面。图书所要传达的思想和内涵通过版面的正文设计来体现。正文设计要注意文字的间距、字号的大小、字体的选择、行间距、段落、章节的设计，等等。我们可以把版面理解为：点、线、面的构成，从而创造出新颖的版面。
1）正文设计的形式
正文设计版式一般分为两种：有版心设计和无版心设计。版心也称版口，指的是图书翻开后两页成对的双页上被印刷的面积。
（1）有版心设计
有版心设计是指图书翻开后版心周围有白边，文字、插图、页码、书眉等视觉元素要受到版心的束缚。中国直排图书版心的特点是：上面的白边要大于下面的白边。（图4-21）
图4-21 有版心版式设计
（2）无版心设计
无版心设计也称“满版设计”，是一种没有固定白边，文字和插图不受版心的束缚，可以在版面中自由活动的设计形式。以图片为主的设计，经常采用此种设计形式。（图4-22）
图4-22 无版心版式设计
无版心的设计，形式非常灵活，手法也很多样，往往它的设计重心放在版面大小对比，编排的强烈大小对比，讲究的是醒目、刺激和多变的视觉冲击力。（图4-23）
图4-23 无版心版式设计
2）版式设计注意要点
从美学角度上说，版心设计要注意以下几点：
①版心大小的确定：版心大小视图书开本的大小而定。版心太大，白边即小；版心太小，白边即大。有些字数较多的图书，版心适当大一些，可减少图书的厚度。诗歌集、休闲方面的图书，为了给阅读者一种轻松、愉悦的气氛，白边可以适当大一些。（图4-24）
图4-24 休闲图书版式设计
②双页两边的白边适当可放宽一些，以免造成视觉上版心向外扩散的感觉。
③因为下白边具有承受版心重量的作用，如果版心居中，会有偏下的感觉；版心稍微偏上一点，感觉适中。
④在横排图书版式设计中，两旁手拿的地方，适合阅读者书写批注，可适当留宽。
3）正文文字编排设计要点
正文中的文字编排，一般可采用不同的字体或不同号数的字体来区分层次。一本图书，原则上同一级的标题，全书要采用相同的字体号数。每一章、每一节的字体号数也要相同。小标题的字体要略小于章、节标题的字体，章节的位置摆放为了突出可以多占行数进行排列。
正文的排列上，通常有3种方法可以使用：一是每一段落另起一行前可以空出两个字符的位置；二是可以齐头排列；三是将段首的第一个字放大排列，效果会很突出。（图4-25）
正文文字行宽的设定也有一定的原则。一般情况下，正常人的阅读习惯眼睛的最佳宽度是10cm左右，它要符合人体工程学，使阅读者在阅读的过程中感到舒适。正文文字行宽太宽，阅读者头部在阅读过程中要经常转动，时间久了会容易造成错行；正文文字行宽太窄，视线换行的频率很快，容易造成阅读者视觉疲劳。
图4-25 正文文字排列欣赏
4）正文设计注意要点
（1）主次分明，条理清晰
所谓主次分明是指字的重要程度要通过字号、行距等方式表现出来，且要与版面位置高低一致。版式的图形、文字应进行统一设计，否则会有散乱感觉，应头尾分明，文文分明，避免糊涂一片。
（2）轻重均衡，比例得当
正文设计中的诸多要素：标题、图形、线条、文字等在设计时要注意上下、左右的均衡，适当交互穿插。如果这些元素排列比例不当，就难以给人美感。
总之，把握好图书内容，使阅读者顺利阅读，减少阅读者视觉疲劳，能调动阅读者的阅读兴趣和视觉美感就是成功的正文设计。
5）版式设计形式
现在流行的版式形式有3种：古典版式设计、网格版式设计和自由版式设计。其中古典版式设计和网格版式设计是最常用的设计形式。
（1）古典版式设计
古典版式是由德国金属活字印刷术发明者谷登堡首创，至今有五百多年的历史。古典版式设计的特点是以书刊订口为轴心形成左右两页对称的版面形式。这种版面的图片被放置在版心之中，四周留白，大小、宽窄适中。（图4-26）
（2）网格版面设计
网格版面设计是当今使用最广泛的主要形式之一。它的特点是在预先确定好的网格中配以文字或图片。网格版面设计法产生于20世纪30年代的瑞士，50年代以定型的版面设计形式在世界各地广泛使用。
图4-26 古典版式结构图
网格版面在设计时，通常运用水平线和垂直线组成网状各自经营页面，将版心的高和宽分成若干栏，并有规定的标准尺寸。在固定区域里安排文章、图片或其他图表等。网格版面设计以理性为基础。这种版面设计手法会使人有耳目一新的感觉。（图4-27）
图4-27 网格版式结构图
（3）自由版式设计
自由版式设计看似随意，实则感性。它强调的是自由组合，灵活把握。自由版式设计起源于美国，成功与否取决于设计者的经验和艺术修养。（图4-28）
当前，由于高科技的发展和信息时代的到来，作为现代图书设计的版式设计已成为世界性的视觉传达语言。版式设计运用了字体、图形和色彩，经过美的形式法则编排，给予了阅读者一定的美感享受。
图4-28 自由版式设计欣赏
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