隶书的临摹与体验

第二节　隶书的临摹与体验

一、隶书概述

与篆书相比，隶书的笔画轮廓有明显的粗细变化，而且出现了S形的波状笔画。这种笔法早在战国时期已出现，如1980年四川出土的战国晚期作品《青川木牍》；西汉时期，隶书笔法已基本成型，如《王杖诏书令》册；东汉完全成熟并达到高峰。东汉出现的风格多样的隶书碑刻是隶书成熟的标志，这种隶书一般被称为“八分书”。东汉以后，则以清代隶书为最佳。历代流传的隶书范本大体可以分为以下三大类。

1．竹木简牍墨迹类隶书

如睡虎地秦简，又称古隶或秦隶，是介于篆、隶书之间的过渡字体。汉代简牍隶书，如居延汉简、敦煌汉简等中的隶书简。由于是墨迹，笔法动作清晰可见，书写节奏表露无遗，与碑刻类隶书的风格不同。

2．碑刻类隶书

东汉时期大量出现的隶书碑刻。风格多样，历来被视为学习隶书的典范。主要有《曹全碑》（秀丽飘逸类）、《张迁碑》（方劲朴拙类）、《石门颂》（恣肆放纵类）、《礼器碑》（典雅庄重类）等。碑刻类隶书法度规范，便于初学打基础。

3．清代名家隶书

清代隶书名家作品，如郑簠、金农、伊秉绶、何绍基等人的隶书作品，特点是个性风格突出，笔法动作清晰，也可学习借鉴。

学习隶书建议从汉碑入手，待有一定基础后上溯秦汉简牍，以丰富笔法，再下及清隶，以表现个性。

二、隶书临摹与体验

1．竹木简牍类隶书临摹与体验

竹木简牍隶书笔画变化丰富，不拘成法，书写节奏明快，动感十足。其笔法大都为：起笔直接顿笔；行笔中锋为主，但不避侧锋，提按变化明显；收笔基本以露锋为主。笔画与笔画之间的连带关系分明，各字具有丰富多变的体式（见图5－4）。

图5－4　竹木简牍类隶书代表《武威仪礼简》选字

2．碑刻隶书临摹与体验

碑刻隶书主要以东汉隶书碑刻为代表，其风格多样，下面选择三种具有代表性的风格进行简要分析。

1）秀丽飘逸类

秀丽飘逸类风格的隶书，其笔画轮廓清晰，粗细变化分明，圆笔居多，左收右放，具有秀丽飘逸的特征。结体以平正为主，平中寓斜，有较为明显的开合、疏密变化。其笔法为起笔藏锋，行笔中锋，伴随着提按动作，波画的雁尾处圆润丰满，粗细过渡自然，收笔露锋（见图5－5）。

图5－5　碑刻隶书之秀丽飘逸类代表《曹全碑》选字

2）方劲朴拙类

方劲朴拙类风格的隶书，其笔画轮廓粗糙且粗细变化自然，方笔居多，具有浓厚的金石味。其单字结体重心不在中线上，变化随意，具有稚拙率意的特征。其笔法起笔处藏锋，呈方势，行笔中锋，伴随着不规则的提按变化，收笔露锋。波画的雁尾粗短，呈现出内敛朴拙的特点（见图5－6）。

图5－6　碑刻隶书之方劲朴拙类代表《张迁碑》选字

3）恣肆奔放类

恣肆奔放类风格的隶书笔画轮廓粗糙，粗细变化不明显，以圆笔为主，金石味强烈。单字结体以平正为主，开合和疏密对比明显，显得恣肆放纵。其笔法起笔藏锋，行笔中锋，提按变化不明显，雁尾处仅有向上的趋势并无明显的粗细变化，收笔露锋（见图5－7）。

3．清人隶书临摹与体验

清人隶书皆为墨迹，笔法信息丰富，个性鲜明，也是值得学习的范本。此类隶书风格因人而异，但也

图5－7　碑刻隶书之恣肆奔放类代表《石门颂》选字

有一些共同点，如其笔画轮廓变化随意，书写有明显的连贯性动作，显得节奏鲜明、率意自然，生动而有趣味。他们都有意识地追求石刻隶书的金石味，因而其笔法动作并不具有严格统一的法度特点，而更多的带有个体的书写习惯特征。在结体方面，大多因字立形，不拘成法，显得富于动感，活泼自然。

此类隶书的笔法大体遵循了汉隶的动作，但更有个人特色。就以何绍基隶书为例，其笔法特点是起笔藏锋，行笔中锋，伴随着随机而自然的提按变化，自然收笔，不刻意露锋或藏锋（见图5－8）。

图5－8　清人隶书何绍基隶书选字