基本笔法分析

第三节　基本笔法分析

（一）起笔环节

起笔环节笔锋的状态有两种：藏锋和露锋。藏锋的效果是点画的起笔处不露尖锐的锋尖，而呈现圆浑或方硬的形态。这种形态主要是通过逆锋的动作形成的。露锋的效果是起笔处呈尖锐状，这种形态是通过顺锋起笔的动作形成的。

起笔环节毫面的运动状态表现为毫面部位和着纸面积的变化。假如是藏锋状态，那么逆锋起笔的动作必然会出现毫面的转换，但不易觉察。假如是露锋起笔的动作，毫面的方位并不发生改变。如图4－9、图4－10所示。

图4－9　起笔环节之藏锋（逆锋）动作

图4－10　起笔环节之露锋（顺锋）动作

（二）行笔环节

行笔环节是笔毫变化最复杂的环节。在这个环节中，伴随着笔毫的提按、绞转等动作，笔锋、毫面会发生复杂的转换。笔锋在行笔环节主要有三种状态：中锋、侧锋和偏锋。行笔过程中，笔锋可能处于任何一种状态，并随时从一种状态转变为其他状态。如果笔画的行笔方向不发生改变，笔毫就只有提按的变化，如一些横、竖等笔画。如果笔画的行笔方向发生了变化，笔毫就要转笔或折笔。转笔的效果是圆浑婉转，折笔的效果是方劲直截。而在转笔和折笔过程中都会伴随微小的提笔后再按的动作，转笔和折笔时毫面一般不发生改变，只是保持中锋或实现笔锋状态变化。如图4－11、图4－12所示。

行笔环节毫面的变换也很复杂。毫面可能随着笔画行笔方向的变化而变化，从一个方位转换到其他方位。实现这种转变的动作是翻笔，即“在书写过程中，使原来中锋运行的毛笔的某一毫面在折点上作毫面的翻折，使改变方向后接触纸面的另一相对应的毫面继续做中锋运行”（黄惇、庄希祖、李昌集《书法篆刻》第130页，高等教育出版社，2007年）。翻笔可以使笔画具有明显的立体感（见图4－13）。

（三）收笔环节

收笔环节的笔锋状态和起笔环节很相似，都只有藏锋和露锋两种状态。收笔藏锋可用回锋动作实现，露锋则用逐渐提笔出锋动作实现。收笔环节毫面基本不发生改变。如图4－14、图4－15所示。

图4－11　转笔间含有微小的提笔和按笔动作

图4－12　折笔处显现出明显的提笔后再按的动作

图4－13　绞转、翻笔的动作使笔画呈现出明显的立体感

图4－14　收笔露锋（提笔出锋动作），毫面不发生转换

图4－15　收笔藏锋（回锋动作），毫面仅有微小的转换

如果将笔毫的空间与时间运动形式综合起来，便可得到全部的笔法动作表，如表4－1所示。

全部的笔法动作可以概括为：藏锋与露锋、提笔与按笔、转笔与折笔、翻笔与绞转。需要说明的是，书写过程中任何笔画的起、行、收都是一气呵成的动作，并不是刻板地按上述表格的步骤进行，尤其是行草书。将用笔动作分解为时间和空间两个方面，以及把笔画的书写分为三个环节，只是为了分析和叙述的方便。另外，书写速度的变化对笔画的形态与质感也有相当的影响，书写速度对基本笔法动作的依赖性很强，只要熟练掌握了基本笔法动作，对书写速度和节奏的控制并非难事。

【知识链接】

关于“八面出锋”和“笔笔中锋”

“八面出锋”说出自米芾，其实质是中锋用笔。中锋笔法出现得很早，其理论渊源可上溯到汉代蔡邕的《九势》“令笔心常在点画中行”。米芾算是比较早的特别关注中锋笔法的书家。其实，中锋笔法与相对的侧锋笔法一直都为历代书家所关注而并未偏废。中锋笔法固然很重要，但并非唯一的笔法。碑学思想和理论兴起后，中锋笔法得到了空前的重视，甚至被夸大。“笔笔中锋”说就是其中的代表。

“笔笔中锋”出自沈尹默的《笔法论》：“笔笔中锋，点画自然无不圆满可观。所以历代书家的法书，结构短长疏密，笔画肥瘦方圆，往往因人而异，而不能不相同的，就是‘笔笔中锋’。”虽然中锋笔法在书法笔法体系中非常重要，但是将中锋夸张到绝对的程度，显然也是不妥当的。对于中锋笔法，我们一定要有正确的认识，笔法的丰富和多变是书法作品风格多样的前提，因此，将中锋绝对到“笔笔”的程度，有悖于艺术创作多元化的目的。实际上细细观察“二王”的作品，它们并非笔笔中锋，而是呈现出侧锋、中锋，甚至出现偏锋不断转换的复杂现象。对此，黄惇也曾指出沈尹默的“笔笔中锋”说误了很多人。

【思考与练习】

1．理解并论述书法工具中所蕴含的文化价值。

2．简述三指执笔法和五指执笔法的异同。

3．理解笔毫的运动包含笔锋和毫面两方面的运动，并能从时间和空间综合的角度分析笔锋和毫面的运动方式。运用这一原理对一些经典书法作品进行技法分析。