《文峰塔》的创刊号，刊名由著名书法家姜东舒题写
我认识浦子（潘家萍）已十多年了，最初还是通过我弟弟。他们都是电大中文系毕业生，对文学非常爱好。办了一份油印刊物——《文峰塔》，刊名取自家乡南门外溪边那座古塔。自己编辑，自己印刷，当然还得自己筹款，艰苦与执着程度可以想见。我想起自己年轻时也与几个朋友组织过诗社，办过油印刊物，所以对他们的《文峰塔》格外支持。也就在《文峰塔》上我读到家萍的一些文章，虽然稚嫩些，已看出他的灵气。
90年代后我回乡不多，去也是扫墓或处理家事，只住一两天。除了至亲好友来看我，弟弟总把家萍叫来，与他谈谈文学，看看他的作品。圆圆的脸蛋，微卷的黑发，说话不多，常以微笑代替，没有当代青年那种剑拔弩张的自命不凡，所以我也乐意看他的作品，并坦率发表我的看法。他总是静静地听着，默默地点头。
创作的大门对每个文学青年来说并不一样，有的一下门窗洞开，有的始终在门外徘徊，进退维谷。家萍初学写作可能还不能马上得其要领，几年进展不大。虽偶有成功，多数还是无效劳动。1989年，我为建国40周年创作电视剧《烟雨黎明》，回到家乡躲在温泉宾馆埋头写作。一个春雨绵绵的日子，弟弟竟和家萍打老远从县城到南溪山谷来看我。我很高兴他们的来到，话题也离不开文学。家萍仍轻声慢气地讲了他最近创作的情况，但眉宇间有难言的哀愁和失望。我完全理解初学写作者的这种心情，一次次狂热的冲动，换来的是一盆盆冷水。是坚持下去，还是洗手不干？这是摆在每个痴心于文学的人面前的严峻问题。
在这人生的十字路口，作为过来人的我必须给家萍以安慰和鼓励。于是我滔滔不绝地给他讲自己的亲身体会，讲别的作家的经历……无论是初涉文坛还是已经成名，一生的创作道路上总有几个“胶着期”，在一段时间里作品始终停滞不前。只有冲过这样的“十字坡”，才有一个大飞跃。当时家萍虽在汽车站工作，到温泉来看我，都是走十里山路方得搭乘过路客车回城。这以后有较长一段时间，我和家萍没有联系。90年代初，一次在《人民文学》上读到一篇短篇小说——《迷人的弧光》，有种似曾相识之感，为作品中的人情风俗，也为作品的语言。但作者是浦子，我不认识。直到后来人家告诉我浦子就是潘家萍，这下我大喜过望，为家萍的突破性成就感到欣慰。他总算走出低谷，走出“十字坡”。
从此，我就注意《东海》《江南》等刊物上有浦子的小说。知道今天已结集出版了《浦子短篇小说选》，得以全观家萍近十年的主要短篇小说。家乡为他举行作品研讨会，我也欣然赶来参加，并作一简短发言。
浦子，原名潘家萍
应该说家萍前期的小说还是比较原生态的，以一个山里人的纯真窥视外面五彩斑斓的世界，也以一个小城青年作家的目光看待中国文坛。信息是不灵些，视野是狭窄些，但作品不乏原生态的生活气息和闪光的纯真。《迷人的弧光》是最有代表性的一篇，通过一个山乡孩子的目光反映对外边世界的向往和无奈。
家萍努力同全国文学界接轨，作品也尽量适应创作潮流。无论是“寻根文学”还是“本体文学”，都在他作品中自觉或不自觉得到反映。《老溪》《潘婶》《路廊》《野情》等都有家乡宁海浓厚的地方特色，甚至用了不少宁海方言。
也许作品发表多了，家萍已不满足重复的题材和雷同的表现手法，再加上小城镇已急遽大城市化，家萍也开始转向全国热门的“城市小说”。《搬动家具》《电梯工捷捷》《脚穿高跟鞋的男士》等小说应运而生，受到读者和专家的好评。
现在，潘家萍已从报社调到县报道组。除日常工作以外，他准备潜心于写作，相信经过十年文学磨砺，又置身家乡丰沃的生活土壤，他一定会突破窠臼、独辟蹊径，创作出独具特色的乡土文学。我们衷心期待潘家萍新的成功！
（1998.5）
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