水浒传中的游戏笔墨，是一段简单的对话

游戏笔墨

俞樾《春在堂诗编》卷九《三月二十日自杭旋苏舟中作》诗曰：

杭州小住又苏州，真似飘飘水上沤。已悟浮生同逆旅，且携弱女共扁舟（归，许氏女从行）。暮春天气晴还雨，垂老心情喜亦愁。赖有一编消白昼，衰翁聊复展眉头（时携一书曰《儿女英雄传》，长白铁仙文康所作，宋时平话体也）。[81]

诗中描绘了俞樾在舟中读《儿女英雄传》的情景，“衰翁聊复展眉头”一句从读者的角度道出了俞樾读小说的真切感受。《儿女英雄传》凭什么能令经学大师俞樾舒展眉头？笔者以为大半应该归功于其游戏笔墨的出色运用。

台湾学者侯健先生在《儿女英雄传试评》一文中早已指出：“这整个故事，并不是扳着面孔说出来的，而是‘亦庄亦谐’，嬉笑兼怒骂的。”[82]可以说《儿女英雄传》几乎每一回都洋溢着幽默戏谑的空气。(www.guayunfan.com)小说描写日常生活，常常不乏斗嘴、说笑，展现出日常生活的趣味性。令人印象深刻的是小说中安老爷与舅太太这对冤家，无论安老爷说什么，舅太太总能与之针锋相对，两人的对话，往往好似相声中的逗哏和捧哏。第三十四回中写安家过中秋节，安老爷炫耀自己的学识，大谈月食之原理，舅太太却说：

舅太太说：“我记不住这么些累赘哟！我只纳闷儿，人家钦天的那些西洋人，他怎么就会算得出来呢？”安老爷道：“何必西洋人？古之人皆然。苟得其故，千岁之日至，可坐而致也。”说着，便要讲那分至、岁差、积闰的道理。舅太太万想不到问了一句话，就招了姑老爷这许多考据，听着不禁要笑，便道：“我不听那些了。我只问姑老爷一件事，咱们这供月儿那月光马儿旁边，怎么供一对鸡冠子花儿，又供两枝子藕哇？”安老爷竟不曾考据到此，一时答不出来。舅太太道：“姑老爷敢则也有不知道的！听我告诉你：那对鸡冠花儿，算是月亮的娑罗树；那两枝子白花藕，是兔儿爷的剔牙杖儿。”

恰好安老爷吃了一个嘎嘎枣儿，被那个枣儿皮子塞住牙缝儿，拿了根牙签儿在那里剔来剔去，正剔不出来，一时把安太太婆媳笑个不住。舅太太还只管问道：“姑老爷知道这是那书上的？”问的个安老爷没好意思，只得笑道：“此所谓‘夫妇之愚，可以与知焉；及其至也，虽圣人亦有所不知也’了。”

安老爷的学识架不住舅太太关于民俗的考问，未免已经有些窘。更好笑的是当舅太太解释“那两枝子白花藕，是兔儿爷的剔牙杖儿”时，安老爷偏生应景贴题地在剔牙，难免招惹众人笑个不住，中秋夜就这样在笑声中度过了。再如第三十四回写参加乡试的安公子排队等搜检：

公子候着前面搜检的这个当儿，见那班侍卫公彼此正谈得热闹，只听这个叫那个道：“喂！老塔呀，明儿没咱们的事，是个便宜；咱们东口外头新开了个羊肉馆儿，好齐整馅儿饼，明儿早起，咱们在那儿闹一壶罢。”那个嘴里正用牙斜叼着根短烟袋儿，两只手却不住的搓那个酱瓜儿烟荷包里的烟，腾不出嘴来答应话，摇了摇头。这个又说：“放心哪，不吃你哟！”才见他拿下烟袋来从牙缝里激出一口唾沫来，然后说道：“不在那个，我明儿有差。”

虽然只是一段简单的对话描写，而人物神态毕现，充满生活情趣。关纪新先生给予高度评价：“这段描写摘自《儿女英雄传》，生活情趣藏着幽默因子，虽相对冲淡宛如信笔，幽默却在话里话外觅缝而出。这样的话语风格，在满人幽默传统当中具有代表性。”[83]

情节紧急关头，往往也穿插游戏笔墨。如小说第六回《雷轰电掣弹毙凶僧　冷月昏灯刀歼余寇》是全书的一出重头戏，十三妹为救被绑在能仁寺的安公子，“片刻之间，弹打了一个当家的和尚，一个三儿；刀劈了一个瘦和尚，一个秃和尚；打倒了五个作工的僧人；结果了一个虎面行者：一共整十个人。他这才抬头望着那一轮冷森森的月儿，长啸了一声，说：‘这才杀得爽快！……’”陈平原先生指出十三妹“始终不忘‘那一轮冷森森的月儿’（第6回），此笔法也似曾相识，起码‘张都监血溅鸳鸯楼’一回用过。”[84]不过“不同于《水浒传》处在于，文康喜欢在紧急关头，穿插若干诙谐的闲笔，比如强调打斗的阵势乃‘莽和尚’对‘俏佳人’，十三妹救人时猛然想起‘男女授受不亲’，还有那只把安公子吓得尿裤子的大狸花猫。能仁寺打斗并非小说主体，但这里所体现的庄谐杂陈的叙述语调，却能贯串整部作品，这点很不容易”[85]。看来作者已经意识到如果只是一味模仿《水浒传》，在艺术上很难讨好。而游戏笔墨的加入，将模仿变成了戏仿，戏仿将紧张与滑稽、严肃与活泼结合，产生幽默感、新鲜感，具有创新的意义。

托名观鉴我斋的《序》中说：“有时诙词谐趣，无非借褒弹为鉴影而指点迷津。”说明文康意识到正襟危坐发正言庄论，未免枯燥乏味，所以运用游戏笔墨来说理，这真算得上是文康的独创。最典型的例子如第二十八回新婚之夜，无论安骥怎样“用大题目正言相劝”，开导何玉凤，何玉凤“也不着恼，也不嫌烦，只是给你个老不开口”。公子“被他磨的干转”，却突然笑起来：

你道他因甚的笑将起来？原来他因被这位新娘磨得没法儿了，心想，这要不作一篇偏锋文章，大约断入不了这位大宗师的眼。便站在当地向姑娘说道：“你只把身子赖在这两扇门上，大约今日是不放心这两扇门。果然如此，我倒给你出个主意，你索兴开开门出去。”不想这句话才把新姑娘的话逼出来。他把头一抬，眉一挑，眼一睁，说：“啊？你叫我出了这门到那里去？”公子道：“你出这屋门，便出房门，出了房门，便出院门，出了院门，便出大门。”姑娘益发着恼。说道：“你嗯待轰我出大门去？我是公婆娶来的，我妹子请来的，只怕你轰我不动！”公子道：“非轰也。你出了大门，便向正东青龙方，奔东南巽地，那里有我家一个大大的场院，场院里有高高的一座土台儿，土台儿上有深深的一眼井……”姑娘不觉大怒，说道：“唗！安龙媒，我平日何等待你，亏了你那些儿？今日才得进门，坏了你家那桩事？你叫我去跳井？”公子道：“少安无躁，往下再听。那口井边也埋着一个碌碡，那碌碡上也有个关眼儿。你还用你那两个小指头儿扣住那关眼儿，把他提了来，顶上这两扇门，管保你就可以放心睡觉了。”姑娘听了这话，追想前情，回思旧景，眉头儿一逗，腮颊儿一红，不觉变嗔为喜，嫣焉一笑。只就这一笑里，二人便同入罗帏，成就了百年大礼。

大道理不能解决的难题，被安公子一笑解围，这个笑话也为安公子形象的塑造添了一笔亮色，是安公子并不一味迂腐的明证。

游戏笔墨还有随笔点染，自然成趣之妙。第二十二回写十三妹随安老爷坐船上京，随即写了一句“只苦了安公子，脚后跟走的磨了两个大泡，两腿生疼，在那里抱着腿哼哼”。不写此句根本不影响故事发展，安公子在这一回也没有其他情节，所以写此一笔，正是闲中着色，信手拈来。又如第三十一回写十三妹绑住一贼，让安骥去解开，公子道，“‘交给我，这又何难！’掳了掳袖子，上前就去割那绳子，颤儿哆嗦的鼓捣了半日，边锯带挑，才得割开。那贼好容易褪出那只手去，却又受了两处误伤，被那剑划了两道口子，抿耳低头也吃绑了”。本来写安骥挑开绑绳即可，却偏偏添加误伤的描写，显示出作者无处不在的幽默。

苏联作家马卡连柯指出：“在笔调方面作者应经常注意。对一定的作品要找一种合适的笔调，并且在作品中或至少在一章中要一贯保持这种笔调，这点是很重要的。什么是笔调呢？这就是像幽默、嘲笑、讽刺、庄严、冷淡、精确性、忧愁、悲哀、快乐、悲观情绪和乐观情绪等现象的一定分量。”[86]以此衡之，《儿女英雄传》的笔调就是游戏笔墨，游戏笔墨在小说中无孔不入，是鲜明的创造性艺术特色之一。在文康游戏笔墨的背后，也反映了作家的创作态度，侯健先生说得好：“在这类庄谐杂陈的技巧之后，我们还当记得作者是一位晚景凄凉的贵族。我们应该佩服他对人生的热爱。”[87]