贵人助，踏上仕途官宦路_郑板桥传

贵人助，踏上仕途官宦路_郑板桥传

红杏花开应教频，东风吹动马头尘。

阑干苜蓿尝来少，琬琰诗篇捧去新。

莫以梁园留赋客，须教《七月》课豳民。

我朝开国于今烈，文武成康四圣人。(www.guayunfan.com)——《将之范县拜辞紫琼崖主人》

也许真的是造化弄人，在与扬州转运使卢见曾结交时，郑板桥曾一度有希望被举荐出仕，官场风云变幻，卢见曾被贬流放，又让郑板桥心灰意冷。不过这名锲而不舍的穷书生大概也已经把穷苦命运过到头了吧，卢见曾谪戍后不久，已经被册封为亲王的当今皇叔慎郡王——爱新觉罗·允禧，特派易祖式、傅凯亭两个专差带着郡王的亲笔信来招他入京。盛情难却，机不可失。于是郑板桥把两位新续的妻子郭氏和妾饶氏都安顿到老家后，就择日随易、傅二人上京了。

爱新觉罗·允禧，原名胤禧，因避雍正帝讳改胤为允，字谦斋，因得端溪岩石，宝爱特甚，遂以自号紫琼崖道人，又号春浮居士。允禧出生于康熙五十年，是康熙的第二十一子。由于他是皇父幼子，生母又是汉族，因而没有资格和年长的哥哥们争夺皇位。允禧从小性格淳厚，生活俭朴，虽未曾和皇室权力染指，但是他一直能够礼贤下士，好学不倦。允禧一生淡泊名利，无心政治，专心于笔墨丹青的文人雅事。据《清史稿·列传》记载：“允禧诗清秀，工画，远希董源，近接文征明。”他自幼勤学诗、书、画，尤其擅长山水、花卉，“笔致超逸，画风清淡”，山水得力倪瓒，时人评为“本朝宗藩第一”。郑板桥曾填词颂曰：“紫琼居士，天上神仙，来佐人间圣世。河献征书、楚元设醴，一种风流高致。论诗情字体，是王孟先驱，钟张后起。岂屑屑丹青绘事，已压倒董巨荆关数子。”称赞他为天上神仙下凡，具有好学礼贤的博大胸怀，把他的诗作比称王维、孟浩然，书法比作钟繇、张芝，说他的画作超过董源、巨然、关仝，这说得虽然有点玄乎，有些恭维的成分，但允禧工于诗书画，又能礼贤下士，是实事求是的。

允禧和郑板桥相识较早，据历史学家考证，大概在郑板桥第二次赴京游历时，两人便已结识了。大约雍正三四年的样子，只不过当时允禧还只是十五六岁，好为书画的皇族少年，而郑板桥也只是三十三四岁的穷酸秀才。但两人由于有着共同的嗜好，切磋砥砺，相谈甚欢，也是难得的忘年之交。

此次情况则就大不一样了。允禧已过而立，并由贝子、贝勒晋封为了慎郡王，有了一定的地位和威望。允禧此时在皇室中的地位，也非雍正在位时期可比，那时候虽是皇弟，但眼看雍正杀戮其他皇室阿哥，自己都如惊弓之鸟。

现在的郑板桥虽然还未出仕任官，但已今非昔比。况且两人的诗书画技艺比起数十年前，都有了长足的进步，现如今可以相互攀谈的内容更为丰富深入了。

一到慎郡王府，郑板桥就受到了隆重的礼遇。府门大开，仪仗横列，鼓乐轰鸣。慎郡王允禧亲自身着礼服出外相迎，不等郑板桥行完大礼就拉着板桥的手，一路走进正厅“花间堂”——曾是雍正帝亲自御题的匾额。允禧亲自为郑板桥接风洗尘，两人闲谈叙旧，极道契阔。亲王亲自解衣卸冠执刀切肉递于板桥，并笑着说：“昔太白御手调羹，今板桥亲王割肉，后先之际，何多让焉！”把板桥比作李白，这真是非同寻常的器重。郑板桥后来在《板桥自序》中还特别提到这件往事：“紫琼崖主人极爱惜板桥，尝折简相招，自作骈文体五百字以通意，使易十六祖、傅雯凯亭持以来。至则袒而割肉以相奉，且曰‘昔太白御手调羹，今板桥亲王割肉，先后之际，何多让焉!’颇以为荣。”《郑板桥集》中提及有关允禧的诗词、序文等达十次之多。诗集问世后，允禧题诗赞扬有加。

高人妙义不求解，充肠朽腐同鱼蟹。

此情古人谁复知，疏凿混沌惊真宰。

振枯伐萌陈厥粗，浸淫渔畋无不无。

按拍遥传月殿曲，走盘乱泻蛟宫珠。

十载相知皆道路，夜深把卷吟秋屋。

明眸不识鸟雌雄，妄与盲人辨乌鹄。

——《紫琼崖道人慎郡王题辞》

慎郡王此次邀约郑板桥入京，其实还有一件要事，就是要请郑板桥为自己的两本诗集《随猎诗钞》、《花间堂诗钞》书写刻印。京城圣地，亲王身边强手如云，但他独托板桥，并且还诚邀板桥为诗集作序，可见两人的亲密程度。两人彼此之间实在是惺惺相惜，诚如高山流水中的子期和俞伯牙。

虽然比亲王允禧年长近二十岁，但对于亲王折节下士的人品和书画方面的技艺，板桥是极为仰仗的，并引以为知己，对于这样一份殊荣，郑板桥二话不说便答应效犬马之力。允禧深知郑板桥之才学，他特地推崇郑板桥，是因为他认为板桥是一名卓群的艺术家，是一名难得的诗友，他经常亲请板桥修改诗集，并为诗集作序。但郑板桥也很有识度，没有作序，而作了跋。跋写得别致、得体，充分显示了郑板桥的才华、学识和眼光。

《跋》首先介绍作者的身份、个性和好学、善读书，接着也阐述了郑板桥对这位皇室朋友的看法。允禧出身高贵，是康熙之子，雍正之弟，乾隆之叔，但“其胸中无一点富贵气，故笔下无一点尘埃气。专与山林隐逸、破屋寒儒争一篇一句一字之短长，是其虚心善下处，即是其辣手不肯让人处”。身为贵族，竟与山林隐逸，破府门与寒儒相厮混，实在是独破一格，难怪板桥要为之倾倒。同时他也欣赏允禧的勤学好问：“问一人不得，不妨问数十人，要使疑窦释然，精理迸露。故其落笔晶明洞彻，如观火观水也。”诗集的主人虽是皇亲国戚，但却不为权力与富贵所困，敏而好学，终成此诣。

郑板桥在跋中评价允禧的诗：“曰清、曰轻、曰新、曰馨。”自写性情，不拘一格，“有何古人，何况今人!”他认为允禧能够在诗作上有此境界，与其苦吟是分不开的。“主人深居独坐，寂苦无人，辄于此中领会微妙。无论声色子女不得近前，即谈论文之始亦不得入室。”郑板桥本人也不大赞成听人谈诗论文，因为“盖谈诗论文，有粗鄙熟烂者，有旁门外道者，有泥古到死不悟者，最足损人神智，反不如独居寂坐之谓领会也”。

对于允禧诗作的火候，郑板桥评价道：“已具有古人骨干，所刻诗，乃前矛，非中权，非后劲。”因为“主人之年才三十有二，此正其勇猛精进之时”，大好前途还在后头，因而现在的诗虽然还未“造其极”，但肯定是大有可为的。对于允禧的诗作来说，郑板桥的评价是客观公正的，他进而总结对允禧的诗、书、画进行了综合的比较评论，他写道：“主人有三绝：曰画、曰诗、曰字。世人皆谓诗高于画，燮独谓画高于诗，诗高于字。盖诗、字之妙，如不云之月，带露之花。百岁老人，三尺童子，无不爱玩。至其画，则荒河乱石，盲风怪雨，惊雷掣电，吾不知之，主人亦不自知也。世人读其诗，更读其画，则不知足之蹈之，手之舞之。”郑板桥把允禧的书法放到最末，这也是名副其实的评价，从允禧留下的手迹来看，后人对其评价和郑板桥的判断是相一致的。在跋的最后，郑板桥又写道：“此题后也，若作叙，则非燮之所敢当矣。故段段落落，随手写来，以见不敢为序之意。”下面记下年月日：“乾隆七年六月二十五日，板桥郑燮谨顿首顿首。”两个“顿首”加一个“谨”字，可见郑板桥对这位平民亲王的恭敬和对这份工作的赤忱尽力。

郑板桥乾隆六年（1741）秋到北京，该跋作于乾隆七年夏，郑板桥为慎郡王刻写印书，几乎花了整整一年时间。纵观全文，郑板桥对允禧充满着敬重，却不阿谀奉承；赞许有加，但不曲意逢迎。这篇跋是郑板桥一生作品中的重要文字，可以看到郡王的艺术个性，也有郑板桥的艺术评品，更能够读出两人之间的质朴友谊。

允禧也在此期间积极为朋友的仕途运作帷幄，他知道郑板桥不仅仅是一名艺术家，更是怀有抱负的读书人。允禧贵为皇叔，曾为皇师，现在动用影响力为郑板桥活动，既是表明自己爱才，又是为朝廷任贤，更是遂了个人心愿，此时而言，都是顺理成章、水到渠成的事情了。乾隆七年（1742）春，郑板桥终于正式接到了朝廷任命为范县县令的诏书。

这一年，郑板桥五十岁了，按照古人的看法，五十岁已经是老年人了。未中进士，盼中进士，已中进士，期速为官。然而却造化弄人，事与愿违，足足等待了六个年头，况且只谋得了一个小小的七品县令。

但这并不影响郑板桥的心情，在仕途的道路上足足奋斗了快一辈子，今天总算是有了一个交代了。任职前，郑板桥禁不住激动的心情，作诗《将之范县拜辞紫琼崖主人》拜辞允禧。

慎郡王允禧也亲自赋诗送行，对好友满怀希望，期望他能够像古代的贤臣一样，为国效命、为民效力；也盼望两人的友谊能够细水长流，不断联系，常寄佳作。诗云：

万丈才华绣不如，铜章新拜五云书。

朝廷今得鸣琴牧，江汉应闲问字居。

四廓桃花春雨后，一缸竹叶夜凉初。

屋梁落月吟琼树，驿递诗筒莫遣疏。

（《紫琼崖主人送板桥郑燮为范县令》）

为之奋斗一生的仕途官宦之路终于在郑板桥五十岁的时候开始了，虽然官位低微，但郑板桥踌躇满志，他想到了家人的希冀、好友的嘱托，他决心尽股肱之力，干出一番成绩。但是，这名与诗书画创作打了一辈子交道的读书人，真的能够在黑暗腐朽、风云激变的官场上如愿吗？